Bostono baleto „Miegančioji gražuolė“: klasicizmas 2017 m

Bostono baletas Mariuje Petipoje Bostono baletas Mariaus Petipos „Miegančioje gražuolėje“. Lizos Voll nuotr., Mandagumo Bostono baleto.

Bostono operos teatras, Bostonas, Masačusetsas.
2017 m. Balandžio 29 d.

Mes esame amžiuje, kuriame yra nepaprastai daug turinio - daugiau tinklalaidžių, pokalbių laidų, dokumentinių filmų ir „komiksų“, nei galėtume suvartoti. Tuo pačiu metu mūsų pinigai, laikas ir energija - asmeniškai, bendruomeniškai ir politiškai - taip pat yra ištempti iki ribos. Taigi galima ginčytis, kad klasika nėra labiausiai nusipelnęs mūsų ribotų asmeninių ir visuomenės išteklių gavėjas. Kodėl reikia daryti tai, kas buvo daroma anksčiau, kai yra tiek daug daugiau, ką ištirti? Žinoma, yra praktinių kontrargumentų, kad klasikinis menas - ir ne tik popkultūros žiniasklaida - kuria bendruomenes, prisideda prie prevencinio sveikatingumo ir patikimai sukuria darbo vietas.





Paulo Arrais, Dusty Buttonas ir Misa Kuranaga Marius Petipa

Paulo Arrais, Dusty Buttonas ir Misa Kuranaga Mariaus Petipos „Miegančioje gražuolėje“. Lizos Voll nuotr., Mandagumo Bostono baleto.

Be to, klasikinis menas gali iš naujo sukurti visuotinį ir prisijungti prie mūsų kolektyvinio žmogiškumo jausmo. Jie taip pat gali galingai pavaizduoti istorinius „tie, kurie nesugeba išmokti praeities, yra pasmerkti ją pakartoti“, sako jie. Tačiau kartais klasikinės kūrybos kūriniai pateikiami tiek daug blizgesio ir žvilgesio, kad visuotinis, bendruomeninis ir istorinis yra nustelbtas. Su meistrišku diskretiškumu ir meistriškumu sukurta Bostono baleto Mariaus Petipos produkcija Miegančioji gražuolė (veiks iki gegužės 27 d.) siūlo stebuklingą seną pasaką, kurios išmintis gali kalbėti mūsų protui ir širdžiai 2017 m.

Toks veiksmingas paprastumas prasideda nuo ilgalaikio orkestro prologo, taškinės užuolaidos, kaip vienintelio vizualinio dirgiklio. Tai trunka ilgiau, nei gali sutalpinti kai kurie šiuolaikiniai dėmesio skyriai, tačiau tokiu būdu tai gali būti sveikas iššūkis - atokiau nuo elektroninio telefono spindesio kvėpuoti ir mėgautis nuostabia gyva muzika iš orkestro duobės. Užuolaida pakyla, kad atskleistų preliminarų personažų valdomą judėjimą, veiklos šurmulį aplink karališką teismą. Komplektai ir kostiumai iškart patraukia akį - įmantrūs, tačiau ne per daug dekadentiški. Visa tai jaučiasi istoriškai natūralistiškai, pavyzdžiui, kai gilūs purpurai ir kaštoninės spalvos keičia auditoriją į karališkumą.



Erica Cornejo su Bostono baletu Marius Petipa

Erica Cornejo su Bostono baletu Mariaus Petipos „Miegančioje gražuolėje“. Lizos Voll nuotr., Mandagumo Bostono baleto.

Kad atitiktų tą regalumą, šokėjai mus džiugina įspūdingu nusiteikimu ir pasididžiavimu (tačiau tuo nesibaigė išdidžiai). Kai kuriose formacijose gausu metaforos ir paprasto grožio, ir vienu metu taip. Atsiranda šokėjų ratas, kuris atskleidžia vieną viduryje, kaip ir pavasarį žydinti gėlė. Tai vyksta ir kitoje scenos pusėje, kartu su išmatuotu visos atmosferos gausumu scena tampa šviesiu ir džiaugsmingu sodu. Tamsa leidžiasi virš šio ryškumo, kai įeina komanduojantis Carabosse (Kathleen Breen Combes). Piktadarį dažnai geriausia pristatyti su komedijos užuomina, o jos padarai panašūs tarnai tai teikia. Jie šokinėja, pasisuka ir grimzta ant žemės su malonumu, tačiau nepakartojama jų personažų kibirkštimi.

Intriguojanti ir vizualiai stulbinanti seka yra šie personažai, sukantys įvairius požiūrio posūkius ir pagrįstus antrosios pozicijos pliusus. Tokie prisilietimai, kaip sulenktos kojos, juos išskiria iš tikrųjų, išskyrus tuos, kurie skiriasi nuo kitų veikėjų. Niuansuota sąveika ir subtilios sąveikos savybės yra tai, kas gali paskatinti auditorijos narvelius sukniubti, o jų viršūnių tamsa ne per daug nustelbia iki šiol sukurtą džiaugsmą. Kaip parodė šiuolaikiniai satyristai, mes juokaudami žeminame jėgas, kurios gali sukelti baimę ir beviltiškumą. Komiksiniai Bostono baleto piktadariai tai daro be sūrio ar kumpio, o tai gali tik sumenkinti numatytą ir svarbų šių veikėjų poveikį.



Addie Tapp, Patrick Yocum ir Lauren Herfindahl Marius Petipa

Addie Tappas, Patrickas Yocumas ir Lauren Herfindahl Mariaus Petipos „Miegančioje gražuolėje“. Lizos Voll nuotr., Mandagumo Bostono baleto.


Alessandra Marconi

Šiuo veiksmu paauglė Aurora (Lia Cirio) sveikina piršlius, ieškančius jos rankos. Judesio tendencija šiame akte yra specifinių sekų kartojimas, pakankamai gerai parengtas, kad netaptų rote. Šios frazės pasižymi elegantišku paprastumu, tačiau yra pakankamai niuansinės, kad žiūrovams pasiūlytų kažką naujo su kiekviena vėlesne vykdymo eiga. Aurora ištiesia koją atgal, tuo pačiu metu nuleisdama liemenį išsiplėtusiu judesiu panašiu žodžių junginiu, bet, pavyzdžiui, pasisukusi gėlę nuo piršlio.

Cirio meistriškai pristato šį judesį iki taško, kur jos išskirtinė technika tampa mažiau akivaizdi ir prasminga nei džiaugsminga šios jaunosios princesės aura. Visuotinė svaiginančios jaunos meilės patirtis yra tai, kas iš tikrųjų gali užmegzti ryšį su plačia auditorija, siūloma maloningai ir lengvai, labiau nei techninė gudrybė. Trečiuoju veiksmu princas Desire'as (Lasha Khozashvili) susitinka su Alyvų fėja (Anais Chalendard) - šios perdangos „Pasakų krikšto mama“ ir atsakingas už Auroros išgelbėjimą nuo Carabosse'o prakeikimo. vedantis į gilų miegą, o ne į mirtį.

Khozashvili pasirodymas yra išskirtinis išskirtinių programų programoje. Visų pirma, naudodamas pratęsimus ir posūkius, jis siūlo įstabų, tačiau į viršų pakeliamą keltuvą, kuris gali nustebinti ir malonumas. Tose savybėse galima pamatyti karališką pasididžiavimą, tačiau nuostabią širdį. Tai bus vyras, kuris įvykdys pažadą, kurį Alyvų fėja paskelbė kaip dalį savo išgelbėjimo užkeikimo „Aurorai“. Jauna princesė šimtą metų miegos, kad ją pažadintų jaunas kunigaikštis. Kai princas Desire pabučiuoja Miegančią gražuolę ir ji pabunda, žinome, kad princas visada turėjo būti juo.

Paulo Arrais ir Misa Kuranaga filme „Marius Petipa“

Paulo Arrais ir Misa Kuranaga Mariaus Petipos „Miegančioje gražuolėje“. Lizos Voll nuotr., Mandagumo Bostono baleto.

Trečias veiksmas, tamsios jėgos įveiktos, skirtas džiaugsmui, meilei ir šviesai. Miško gyvūnai atvyksta švęsti Auroros ir princo Desire vestuvių ir taip jas visiškai pašviesinti. Kačių pora - „The White Cat“ ir „Puss‘n Boots“ (atitinkamai Diana Albrecht ir Paulas Craigas) siūlo gyvūnui judesiais kažką maloniai nubrėžto liežuvio, pavyzdžiui, klubo bangas ir laižymą „letenų“ viršūnėse. Mėlynoji paukštė (John Lam) technika yra pakankamai įspūdinga, kad pasiektų natūralizmo greitą kojų darbą, be to, akivaizdžiai plūduriuojančios rankos, iš tikrųjų atrodo ir jaučiasi sklandantys skraidantys ir šokinėjantys maži paukščiai.

Kad ir kaip būtų realu, nėra „ta-da“ su šiuo „skraidymu“, pašalinio dėmesio kreipimo į save. Tai paprasčiausiai yra efektą, kurio siekiama. Tai apima Bostono baleto kokybę Miegančioji gražuolė apskritai - natūralistinis nesenstančios istorijos vaizdavimas, kuris per tą realizmą tapo universalus - taigi aktualus ir reliatyvus. „Glitz“ ir „glam“ gali patikti akiai ir pagreitinti širdies susitraukimų dažnį, tačiau nuoširdžiai sukurtas realizmas mūsų širdyse ir mintyse gyvena toli praeityje, kai užuolaida nusileidžia. Klasika kartais mums siūlo stebuklingą pasaulį, tačiau dar galingesnis yra stebuklingos kokybės pasaulis, į kurį galime pretenduoti. Tai tikrai gali būti vakarykštis pasaulis, mokantis mus apie šiuolaikinį pasaulį. Naujausia pokalbių laida ar tinklalaidė tiesiog nėra tokia pati.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos