Michelle Dorrance. Erin Baiano nuotrauka. Saliamonas R.GuggenheimasMuziejus, Niujorkas, Niujorkas.
2017 m. Vasario 16 d.
kokio ūgio yra Maksimas Kellermanas
Saliamono R. Guggenheimo muziejus Niujorke per kelerius metus žiūrovus priartino prie meno kūrimo proceso. Darbai ir procesas serijos. Pirmą kartą užsukus į „Rotundos projektą“, kur spektakliai vyksta muziejaus žymios spiralinės rampos promenados centre, rezidencija, apdovanota populiariomis tapper Michelle Dorrance ir Nicholas Van Young, suteikė visišką malonumą akims ir ausims.
30 minučių trukmės kūrinyje buvo demonstruojamas šokis ir muzika. Tai apėmė keletą skirtingų mušamųjų rūšių, naudojant kur kas daugiau nei tik tas pėdas, kurių tikimės iš taperio. Ritmai sklido iš kojų, rankų, dėžučių, pagaliukų, balsų, plastikinių vamzdelių, minkštos avalynės, bato iš krano, dubenėlių, būgnų ir tikriausiai dar kelių dalykų. Ritmai daugiausia buvo integruojami į šokį, tiek „tap step“, tiek „break dance“, kad iš tikrųjų gautume vizualinę ir fonetinę patirtį.
Rotondoje vykusiam renginiui mums buvo pasiūlyta unikali kamerinė akustinė patirtis ir darbo vietoje sukurto darbo vaizdas. Rezidencija reikalavo, kad kūrinys būtų žiūrimas iš viršaus kampu, tačiau stebuklingas prisilietimas turėjo dvi pertraukas, vykstančias rampose kartu su žiūrovais, kur atlikėjus buvo galima išgirsti, nors jų nematė visi aplinkiniai.
Steveno McRae baletas
Michelle Dorrance. Erin Baiano nuotrauka.
Įtraukti pertraukiklius buvo puikus pasirinkimas, nes jų choreografija atitiko žiūrėjimo kampą, ypač jų hipnotizuojančio dueto metu, naudojant slankius judesius aplink grindis. Bet vizualiai man įdomiausia buvo prieš tai, kai didelė grupė šoko ratu, naudodama trumpus pagaliukus, kad sukurtų mušamuosius ritmus. Judesiai taip pat lengvai buvo matomi ir prosenyje - šokėjai liko vertikaliai ir atliko įprastus judesius, tačiau tai, kaip jie ištiesė rankas vienas kitam, sukryžiavo lazdas, norėdami pataikyti, šoko į šoną ir į priekį, kad pasiektų savo tikslus , sukūrė nuostabius geometrinius modelius tarp kūnų ir jų viduje, kaip animacinis eskizas su linijomis, kurios atgyja.
Kiekvienas komponentas išsiskyrė. Kažkas, ką aš labai vertinau, ir tai ypač kalba apie protingus protus, kurie galėtų taip greitai susidėlioti, yra tai, kad nė vienas iš miniai malonių komponentų nesijaudino. Jis artėjo, kai du atlikėjai padėjo dubenėlius ant vandens mažame rotondos baseine, kad juos panaudotų perkusijai. Lengvai galėjo jaustis apsivilkęs, tarsi jie įžengė į kambarį, pamatė vis dar fontaną ir pagalvojo, kad kažkaip teks panaudoti tą vandenį, kuris buvo čia pat. Bet tai pavyko būti darniai, o ne perdėtai, dubenėlių tonai derėjo su balso ir tūbinės muzikos skyriuose.
meta auksinis vyras
Tai buvo trumpas nuostabus šokio ir mušamųjų protrūkis, susitelkęs gražiai, sklandžiai, kad sukurtume šį vientisą spektaklio kūrinį, kuris mus džiugino iš apačios.
Leighas Schanfeinas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
