Erin McNulty filme „Floodstream“. 2020 m. Spalio 10 d.
„Vimeo“ per „Shawna Shea“ kino festivalį „Šortų šventė“ .
Žmonės šoko pagerbti tuos, kurie paliko mus, nuo protėvių iki artimųjų, nuo pat pradžių. „Shawna Shea Memorial“ fondas mini Shawna Shea per kasmetinį „Shawna Shea“ filmų festivalį „Shorts Fest“. Shea aistringai žiūrėjo į meną ir filmus ir paliko šią žemę tragiškai jauną. Jos šeima sukūrė jos garbei pagrindą puoselėti jaunas moteris, turinčias ryškų potencialą kino ir meno srityse. Suzannah Dessau ir Erin McNulty’s Floodstream baigėsi šių metų virtualus festivalis, baigiant jį apgalvotai sukurtu ir meistriškai įvykdytu šokių filmas . Filmavimus ir kinematografiją atliko Christopheris DiNunzio.
Norėdami pradėti filmą, moteris (McNulty) stovi tekančia srove, nugara žiūrovams. Ji vilki gražią šviesiai mėlyną suknelę. Ore tvyro tyla ir lengvumas, bet kažkaip - galbūt dėl partitūros ir McNulty fizinio buvimo - tai taip pat jaučiasi kaip ramybė prieš audrą (originalus Josho Knowleso balas ir Alexo Gloverio garso inžinerija). Tamsoje matome dar vieną šokėją, vilkintį tos pačios spalvos mėlyna spalva, bet su paprastais marškinėliais, o ne su elegantiško kirpimo suknele. Rankos ateina priešais veidą, užstoja jos regėjimą ir nutildo. Abu šokėjai ritasi per stuburus ir krenta ant žemės. Jų nustatymai yra nepaprastai skirtingi - viena didžiulė, opi ir graži erdvė, kita tamsi ir joje nėra nieko, išskyrus betoną ir kanalizaciją. Tačiau jų judėjimas ir buvimas jaučiasi stulbinamai panašūs, tono ir emocinės kokybės. Tai priverčia mane galvoti apie suvokimą, nuspalvinantį mūsų vidinę patirtį, kad ir kokios būtų išorinės sąlygos.
„McNulty“ šokiai - giliai metami į priekį, atveriant rankas sulenktomis alkūnėmis ir pirštais į dangų, žemai pasisukus ir atrodant aukštai. Jos dėmesys ir ketinimai yra apčiuopiami. Jos įsitikinime yra aiškios jėgos, jos kūnas ir siela yra tvirti. Įsimintinu vaizdu ji guli upelio pakraštyje, nugara tampa šlapia. Mes nužengėme į Dessau, toje vietoje tamsaus betono, veidu žemyn į žemę taip, kaip ji buvo, kai mes ją palikome. Kaip ir anksčiau, ji žengia plačiai kojomis, klubai krinta žemai. Ji kelia, pasuka ir perkelia dėmesį. Dessau uždeda ranką per veidą, trūkteli alkūne ir griebiasi už krūtinės, kol vėl pasisuka ir krenta ant žemės.
Erin McNulty filme „Floodstream“.
Ji demonstruoja aiškią emocinę suirutę dėl šio judėjimo ir bendro buvimo, noro varžyti save ar galbūt konkuruojančių emocinių jėgų savyje. Kas tai bebūtų, akivaizdu, kad tai suirutė. Net krisdama ji kyla, atremdama alkūnes. Ji žvalgosi po erdvę, o kažkas jos akivaizdoje rodo perspektyvos pasikeitimą. Kai ji kyla aukščiau, atrodo, kad ji rado naują jėgą - galbūt tai yra viltis. Vėl pamatome McNulty, stovintį prie vandens, vis dar šlapią nugarą, švelniai riedančią per stuburą ir perkeliančią savo svorį į veidą prieš srovę. Grįžę į Dessau, matome, kad ji žemai šoka - vis dėlto su naujai atrastu stabilumu ir įžeminimu savo pačios kojose. Puikiai kontroliuodama, ji pakyla į nugarą, kai užpakalinė koja linksta link pakaušio. Ji prailgina tą koją į priekį, sulenkta koja išmuša ją priešais save. Ji pakilo ir neketina vėl kristi, jaučiasi taip.
Vėl grįžusi į McNulty, ji banguoja per stuburą ir gestikuliuoja rankomis, tarsi rastų gryną malonumą savo judėjimo laisvėje. Greičiau pirmyn ir atgal tarp dviejų šokėjų mes einame paskui, abu droždami erdvę savo keliais. Atrodo, kad tolesnis siekis ir traukimas perteikia tęstinumą, kovą ir subtilią pusiausvyrą, kuri tęsiasi. Tamsa turi būti nuolat kovojama, nes mūšis tęsiasi. Panašu, kad tokie gestai, kaip McNulty blokuojantis veidą rankomis, ir Dessau, tvirtinantis krūtinę rankomis, reiškia tą kovą ir lydinčią savisaugą. Partitūra, Knowleso eksperimentinė maišymo su smuiku technika, kelia liūdesio jausmą. Taip pat yra kažkokia viltis - jausmas, palaikantis šokėjų judėjimą ir buvimą. Visi kartu tai patrauklus pristatymas, kuriantis tiek minties, tiek estetinio stebuklo.
Iš „Floodstream“.
Prieš įsisavinant kreditus, mes matome McNulty po vandeniu, kamera ją filmuoja iš apačios (Chriso Johnsono povandeninė kinematografija). Tada fotoaparatas nurodo Dessau izoliuojančius sąnarius viršutinėje kūno dalyje. Pažodinis potvynio srautas ir minčių bei emocijų srautas - atrodo, kad abi moterys jas abi išgyveno skirtingai. Atrodo, kad proto laisvė ir laisvė erdvėje taip pat yra to kūrinio siūlomo minties dalis, ypač aktuali socialinio atsiribojimo amžiuje. Dovanos protui ir dovanos juslėms, susijusios su kontekstu, kuriame jis sukurtas ir matomas - menas gali būti visa tai. Tai gali atminti tuos, kuriuos praradome, ir pasiūlyti kitiems iš mūsų galimybę sužibėti, ko jie galbūt nebūtų turėję. Menas ir jo patirtis gali būti savi potvyniai.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
