Atsiliepimai | Balandis 2024

Bostono operos teatras, MA.
2015 m. Spalio 31 d.

Be abejo, gyvenimas turi savo meilės, džiaugsmo, praradimo, karo sezonus. Šokis gali perteikti žmogaus būklę šiais sezonais, eksperimentuodamas su laiku ir savybėmis, tokiomis kaip šviesus ir tamsus, minkštas ir kietas. Su originalia choreografija, naujais kostiumais ir apšvietimo koncepcijomis Johnas Neumeieris 1973 m. Pirmą kartą sukūrė didelio masto baletą pagal Gustavo Mahlerio epą „Trečioji simfonija“. Tai kūrinys, pagirtinai baigiantis tokius komentarus. Jo premjera įvyko Hamburgo balete, kur jis nuo tada yra meno vadovas. Bostono baletas pakartojo šį meistrišką darbą ir liko ištikimas šiam sudėtingam komentarui, tačiau taip pat rado savo balsą. Baletas puikiai tinka kompanijai, kaip daugelio etninių grupių šokėjų, turinčių daug skirtingų jėgų ir judėjimo stilių, grupei, kuriai ilgai vadovauja meno vadovas Mikko Nissinenas.

Žvilgtelėjęs į programą pastebėjau, kaip kai kurie judesiai (o ne veiksmai) buvo įvardijami kaip sezonai, tokie kaip Ruduo ir Vasara . Kiti pavadinimai nurodė trumpesnį laiko tarpą, tačiau taip pat galėjo reikšti gyvenimo laikotarpius, pvz Vakar ir Naktis . Ryšys tarp jų prasidėjo nuo pat pirmojo judėjimo. Visų vyrų šokėjų korpusas judėjo kartu kaip smulkiai suteptas aparatas, kiekvienas turėjo savo vaidmenį ir vietą grupėje. Ryškus apšvietimas aukštesnio lygio žmonėms ir tamsiai mėlynas apšvietimas tiems, kurie yra pririšti prie grindų daugybei muzikos priemonių, pabrėžė šį beveik militaristinį vietos ir hierarchijos jausmą.

Judėjimo žodynas perteikė jėgą ir pasididžiavimą, pvz., Frazės apie pakilimą antroje padėtyje pakėlus rankas, variantus, tada stipriai nusileisti į žemesnį lygį. Nepaisant to, aš galėjau pamatyti kiekvieną šokėją kaip savo individualų kūno ir judesio stilių. Ši savybė galėtų atimti korpuso vieningos energijos pojūtį, pavyzdžiui, skirtingais laiko tarpsniais vienodoms frazėms. Tačiau žmogiškumo jausmas šioje individualybėje buvo gaivus. Akimirkos su mažesnėmis grupėmis, pavyzdžiui, viena įsimintina trio sekcija, parodė švelnesnį judėjimą, kuris sustiprino šį individualumo jausmą tarp viso mačo.

Vasara nešė visą tą kontrastingą lengvumą, į sceną žengė daugiausia šokėjų moterų korpusas. Čia šokiuose dominavo vytimas ir lengvas judėjimas, o ne kampinis ir labai raumeningas paskutinės dalies judesys. Taip pat buvo jaučiama moteriška galia, subalansuota su žaidimu ir derėjimu, pvz., Kai „Croise Derriere“ pavertė pieštuko posūkio frazę, o paskui į pusiausvyrą. Šokėjai demonstravo įspūdingą galią, tačiau viskuo nusiteikę ir maloniai. Jie atrodė atsidavę kiekvienai savo kūno ląstelei. Kita vertus, man troško kiekvieną iš jų matyti kaip asmenybes tarp kolektyvo, kaip ir vyrus šokėjus pirmame skyriuje. Kaip tas vieningas kolektyvas, jie parodė žaidimą tarp lengvumo ir įtampos. Vasara , lengvumo laikas, tačiau kartais slegiantis karštis, neabejotinai parodo tas abi puses.

Bostono baleto „Trečioji Gustavo Mahlerio simfonija“. Holgerio Badekowo nuotrauka.

Ruduo tęsė komentarą tarp tų dviejų priešingų savybių, korpusas judėjo atsargiai, persijungdamas pirmyn ir atgal iš lengvo greitumo į chaosą. Iš tiesų, didelio masto viso korpuso perėjimai man gali atrodyti kaip jutiminė perkrova. Visada judant, veiksmas greitai pereis atgal į struktūrą. Atrodė, kad kiekvienas judesys turi parašo judesio frazę, ir čia tai buvo susitraukimas ir paleidimas į greitą allegro variantą. Galvojau apie voveraites, besiveržiančias dėl riešutų, greitai pažvelgti į viršų ir trūkčioti uodegą prie bet kokio plėšrūno požymio, instinktyviai ruošiantis žiemai.

Žiema judėjime atėjo kitas Naktis , kur trys šokėjai judėjo tylėdami orkestrą. Vieninteliai garsai buvo jų kvėpavimas ir batų girgždėjimas. Net neturėdami muzikos, kaip vieningo judesio ženklo, trys kvėpavo kartu šokdami taip, kaip nebuvo galima pasiekti kituose judesiuose. Galbūt sudėtingas Mahlerio balas apsunkina, o ne palengvina korpuso šokį kaip vieną. Nepaisant to, viso spektaklio metu muzikos ir judesio poveikis vis dar buvo galingas. Kitokia jėga buvo Naktis tačiau tylesnio apmąstymo. Be spalvų, muzikos, jokių kitų jutiminių dirgiklių gražus šokis galėtų iš tikrųjų sužibėti pats.

Po šito Žiema , judesyje „Angelas“ ateis naujo gyvenimo laikas per solo personažą, kurį šoko Misa Kuranaga. Atrodė, kad jos švelni jėga yra angeliška, kažkas ne iš šio pasaulio. Korpusas ir partneris Paulo Arrias prisijungė prie paskutinio judėjimo, Ką man sako meilė , tęsti šią aukštesnę esmę. Atrodė, kad visi šokėjai turi naują lengvumą, tačiau užtikrintą ir pasitikinčią jėga kiekviename žingsnyje, kiekviename žvilgsnyje. Tikrai atėjo naujas gyvenimas, naujas sezonas.

spalio gonzalez sesuo

Spektakliui užbaigti, šokėjui vyrui, nukreiptam į sceną antroje padėtyje, lėtai kylančiomis rankomis, pirmojo judesio motyvas Vakar . Su tuo buvo aišku, kad šis gyvenimo, mirties, meilės, praradimo ciklas tęsis.

Dar kartą apmąstydamas spektaklį, rašydamas tai, mąstau apie Biblijos knygos „Mokytojai“ eilutę: „Laikas gimdyti ir laikas mirti Laikas pasodinti ir laikas išrauti tai, kas pasodinta Laikas nužudyti ir laikas išgydyti Laikas nugriauti ir laikas susikaupti ... “(3.2). Kita vertus, Neumeierio programoje pateiktoje pastaboje auditorijos narių prašoma ateiti į kūrinį su mūsų „žmonija ... be jokios nuorodos į tai, ką jūs skaitėte ar girdėjote“.

Tai tikrai nėra lengva, bet aš pabandysiu. Atrodė, kad šiame balete Neumeieris eksperimentuoja su žmogaus kūno galimybėmis ir daugybe kūnų kartu erdvėje. Tai puikus eksperimentas, tačiau Bostono baletas pagirtinai atsakė į skambutį. Per visus gyvenimo sezonus savyje ir didesnėse bendruomenėse tikrai galima daug. Kad ir kas atsitiktų, ciklas tęsiasi. Ačiū Viešpačiui, mes galime šokti per visa tai.

Kathryn Boland iš „Dance Informa“.

Nuotrauka (viršuje): Bostono baletas Trečioji Gustavo Mahlerio simfonija. Holger Badekow nuotr.