Davidas Baylesas Menas ir baimė (puiki knyga, kurią kadaise rekomendavo puikus mokytojas) yra eilutė, kurioje rašoma: „Baimės dėl savęs trukdo atlikti geriausią darbą, o baimė dėl kitų priėmimo trukdo dirbti pačiam“. Bet kaip menininkė - turinti parduoti bilietus, kad sumokėtų sąskaitas - susisiekia su savo auditorija ir vis tiek tobulina savo asmeninę estetiką? Kas apibrėžia savo „darbą“?
Choreografė Angella Foster, būdama jauna menininkė, kovojo su šiais klausimais. 'Aš bandžiau dirbti pagal tai, ką kiti žmonės man pasakė, kad esu šiuolaikinio šokio menininkė', - sakė ji neseniai savo 'Skype' interviu iš savo šeimos namų Kentukyje. Kai kiti sveikino abstraktaus judėjimo dorybes, ji suprato, kad jos širdis yra pasakojimas. Gimtoji kentukietė Foster žodinės istorijos tradiciją pavadino savo „meninės DNR“ dalimi. Jai pasakojimai suteikia įkvėpimo ir būdą susitikti su auditorija supratimo vietoje. 'Aš noriu, kad žmonės jaustųsi pakviesti į šį darbą, o ne jaustųsi, kad tai kažkoks galvosūkis, kurį jie turėtų išsiaiškinti', - sakė Fosteris.
gregory hines šokių filmas
šokių teatras „Moterų darbe“. Enocho Chano nuotr.
Prieš šešerius metus Foster įkūrė savo kompaniją „išlipimo šokių teatras“, siekdama skatinti kūrybinį bendradarbiavimą Greenbelt mieste, Merilande, visai šalia Vašingtono. C. Foster vadovauja pramoginių šokių programai „Greenbelt“ ir gauna repeticijų vietą. Kompanija gastroliuoja regioniniu mastu, tačiau daugiausia koncertuoja „Dance Place“ DC, kur vėl pristatys du naujus kūrinius: spalio 29–30 d. Fosterio „Moterų darbas“ ir „Blue Mountain Express“, kuriuos choreografavo išlipusios kompanijos narė Matina Phillips ir bendradarbė Eleni Grove.
Dalis autobiografijos, dalis kūrybinės fantastikos „Moterų darbas“ supina dvi istorijas - vieną kalbėtą, vieną šokusią. Šokti pasakojimą Foster pirmiausia grindė savo močiutės Sadie prisiminimais, kaip užaugo neturtinga Kentukyje, vienas iš 10 vaikų, turinčių dalininkų tėvus. Nors tai buvo 1930-ieji ir 40-tieji metai, šeima gyveno taip, kaip Fosteris vadino „labai Laura Ingleso Wilderiu“. Dviejų kambarių namelyje jos prosenelė Hobbs išlaikė savo šeimą saugią, šiltą ir laimingą, nepaisant to, kad trūksta tekančio vandens ar elektros. 'Ji sukūrė visą pasaulį, kuriame jie gyveno', - sakė Fosteris. - Ji pasidarė antklodes, po kuriomis jie miegojo, drabužius, kuriuos dėvėjo, ir valgomus maisto produktus.
Būdama trejų metų dukros motina, Foster sakė, kad ją stebina ir įkvepia toks išradingumas. Atsakydama ji užmezga ryšį su stipriomis moterimis, kurios atėjo prieš ją, scenoje sukurdamos savo meninius pasaulius. Pasitelkdama kūrybinio rašymo laipsnį, Foster pradeda kiekvieną procesą rašydama žurnalą ir apmąstydama ją rezonuojančią istoriją. Be choreografijos ir teksto rašymo (kurį ji tiesiogiai ar netiesiogiai įtraukia į savo kūrinius), Foster taip pat kuria ir kuria kostiumus. Ji lygina procesą su antklodžių gamyba - šokėjai prisideda prie kūrinių visumos - ir galutinius produktus vadina „mini romanais“.
šokių teatras „Moterų darbe“. Enocho Chano nuotr.
Praradimas dažnai yra pagrindinė tema. Foster sukūrė „Moterų darbe“ sakomą istoriją, kad įpintų daug savo šeimos istorijos elementų. Rašydama tekstą ji susimąstė apie savo vaikystę, kai augo kartu su dviem broliais ir seserimis ir vieniša motina, kuri buvo šizofrenija. Kai Foster buvo 14 metų, jos motina nusižudė. Nepaisant tragiškos netekties, choreografė prisimena laimingus laikus ir sakė, kad motina siuvo, rašė istorijas ir „padarė gražių dalykų“. Fosteris pasakė: „Ji buvo palūžusi moteris, bet mylėjo mus nuožmiai“.
Savo pasakojimo struktūra, sutelkta į moterų rinkinį, „Moterų darbas“ nušviečia Fosterio įsitikinimą, kad moterų kūnai yra galingi ir „anaiptol ne visi“ pasakojimo įrankiai. 2013 m. Kūriniui „Stargazing“ choreografė, prieš gilindamasi į kosmoso klausimus, kalbėjo su NASA astrofizike Amber Straughn. Nors Fosteris teigė, kad jų diskusijose nebuvo nieko konkrečiai „moteriško“, jai patiko mintis ištirti mokslo ir meno sankirtą per moteris šokėjas.
Kaip išlipimo misijos dalį, Foster ir toliau puoselėja moterų choreografinius balsus per mentorystės procesą. Kai Phillipsas, kuris keletą metų buvo įmonės narys, pareiškė susidomėjimą choreografija, Fosteris jautėsi priverstas pasiūlyti išteklius ir profesionalią pasirodymo vietą. Skambant bluegrass muzikai, „Blue Mountain Express“ seka keturių moterų, susitikusių traukinyje, istoriją. Tai bus pirmas kartas, kai išlipęs pristatys Phillipo kūrybą.
šokių teatras „Moterų darbe“. Enocho Chano nuotr.
Iš dalies dėl savo bendradarbiavimo dvasios ir įsipareigojimo vadovauti jaunesniems menininkams, Foster nusprendė savo kompanijos nevadinti savo vardu. Jai patiko žodis „alight“ (sąmoningai laikomas mažosiomis raidėmis), nes jis atnešė į galvą kažką mažo ir džiuginančio, pavyzdžiui, drugelį. Kaip du žodžiai, „šviesa“ yra šviesi vieta bendruomenėje, organizacijoje, skirtoje „tarnauti žmonėms ten, kur jie yra“.
'Projektai mane formuoja tiek, kiek aš juos formuoju', - ji pasakojo apie savo įmonės vykdomą darbą. Fosteriui kūrybos procesas yra terapinis, netgi katartinis. „Tai daro mane stipresniu, gailestingesniu žmogumi“.
Spalio 29–30 d. Vašingtone, „Dance Place“ parodoje, pristatytas šokio teatro repertuaro bilietas į bilietą, spustelėkite čia . Norėdami gauti daugiau informacijos apie išlipantį šokio teatrą, apsilankykite www.alightdancetheater.org .
mallory gulley amžius
Kathleen Wessel iš Šokis praneša.
Nuotrauka (viršuje): šokių teatras „Moterų darbe“. Enocho Chano nuotr.
