Madisono-Morgano kultūros centras, Madisonas, GA
2015 m. Kovo 28 d., Šeštadienis
Paskutiniojo savo neseniai vykusio JAV turo etapo metu Ailey II aplankė nedidelį vaizdingą pietinį Madisono miestą, Džordžijos valstijoje, žinomą dėl savo istorinių rajonų, kuriuose puikuojasi nuostabūs plantacijų stiliaus namai. Teatras, kurį užėmė 12 narių ansamblis, nebuvo išimtis jo šventoje aplinkoje, įsikūrusiame elegantiškai restauruotame 1895 m. Romaninio atgimimo pastate, vadinamame Madisono-Morgano kultūros centru. Iš pradžių Centras turėjo vieną iš pirmųjų valstybinių mokyklų Pietryčiuose. Dabar Centras buvo atnaujintas, kad jame veiktų nedidelis, intymus teatras.
Ailey II į miestą atvyko šviežia iš spektaklių Pietų Karolinoje ir Pensilvanijoje, taip pat Niujorko premjero „Joyce“ teatro tik prieš savaitę. Tai privertė susimąstyti, kaip šis mažas teatras lyginamas su didinga ir prestižine „The Joyce“ scena. Ar jaunieji šokėjai vis tiek leidosi iš aukšto lygio ir pristatė savo pirmasis nepriklausomas sezonas ten? Jei taip buvo, jie tikrai to neparodė, nes koncertavo su uolumu ir ištverme. Nors, be abejo, jie kovojo su scena, nes tokio dydžio kompanijai, pristatančiai tokio masto darbus, ji buvo gerokai per maža.
Ailey II Gentry Isaiah George'as, Tyleris Brownas ir Jamalas White'as Troy Powell'io „Išorinis mazgas“. Eduardo Patino nuotrauka.
Alisa Mari Mcdonald
Vakaro programoje skambėjo trys turtingi ir įvairūs darbai. Pirmasis buvo 2007 m. Darbas Amžinas mazgas , kurį choreografavo trupės meno vadovas Troy Powell. Kaip paskutinę minutę pakeitus programą, šis darbas dar labiau džiugino ir nustebino.
Steveno Fleischmanno grynoji vertė
Šokėjas Chalvaras Monteiro, kurį pirmą kartą mačiau koncertuoti kartu su Kyle'u Abrahamu Jokūbo pagalvių šokių festivalyje 2011 m., Sužibėjo šiame kūrinyje, parodydamas savo reikšmingą šokio treniruotę ir nuostabų scenos buvimą. Jo nardymo arabeskos buvo kvapą gniaužiančios, o natūralus takumas ir reikšminga jėga padarė jį galingu lyderiu.
Šio kūrinio subtilybės buvo pribloškiančios, nes pasikartojantis šokėjų judesys, lenkiantis į gilų antrąjį pliė, o rankos, plekšnojančios priešais juos, buvo įstrigęs vaizdas. Vis dėlto svarbiausias dalykas yra Amžinas mazgas buvo jo išvada. Philipo Glasso ir Roberto Schumanno muzika pasiekė euforiško džiaugsmo vietą, o energijos impulsai sklido nuo scenos, kai susižavėję šokėjai susijungė palaimingai sinchroniškai, jų mėlynos spalvos Jon Taylor kostiumai mėtėsi pirmyn ir atgal, kai jie vykdė greitą ugnį. žingsniai.
Vienintelis to trūkumas buvo akivaizdi įtampa kai kuriems šokėjams, kurie jautėsi klaustrofobiškai ir prarado erdvę. Tai yra didelis darbas, reikalaujantis nuosavybės. Tai privertė susimąstyti, kodėl šis kūrinys pasirinktas pakeisti Dwighto Rhodeno darbą Hissy tinka . Kodėl ne darbas, kuris galėtų geriau prisitaikyti prie scenos?
Ailey II „Manuel Vignoulle“ kūrinyje „Proveržis“. Eduardo Patino nuotrauka.
stantono šokis
Antrasis darbas, naujesnis Manuelio Vignoulle'as Proveržis , tai pasiekė kur kas geriau, atrodo, kad šokėjai dar labiau įsitraukė į savo. Kompozitoriaus Mikaelio Karlssono muzika yra „apie žmones, kurie bando pralaužti sunkų įprasto elgesio ir moralės svorį pasaulyje, kuriame jausmai ir emocijos yra draudžiami siekiant iliuzinės ramybės“, kaip aprašyta bendrovės tinklalapyje.
Spalvingi vėžliai padėjo įgyvendinti šį scenarijų, simbolizuodami atitikimą ir kultūrinį formalumą, kai šokėjai judėjo per šešis skyrius. Vignoulle šiuolaikinio šokio ir hip-hopo derinys buvo užburiantis derinys, kurio naujokas Deidre'as Roganas iš tikrųjų pasiekė judesį oomph ir tiksliai. Ji tikrai yra viena, kurią reikia stebėti.
Du duetai, pirmiausia su Shay Blandu ir jėgos meistru Terrellu Spence'u, po to su miela Samantha Barriento ir plakatų berniuku Jamaliu White'u, buvo išskirtiniai momentai, net kartais pasitaikančius dramatiškus juoko priepuolius teatro vaikams, kurie galėjo būti jauni dalyvauti. Blandas ir Spence'as užtikrintai užkariavo sunkius perėjimus savo duetu ir sukėlė didelį dėmesį. Barriento ir White'as atėjo po energingo bėgimo skyriaus ir niūriu brendu perteikė kūrinio nerimą.
Ailey II Alvino Ailey „Apreiškimuose“. Eduardo Patino nuotrauka.
Stephanie nėriniai
Po trumpos pertraukėlės Ailey II atliko Alvino Ailey skiriamąjį ženklą Apreiškimai , kuris kiekvieno kūrinio pabaigoje atnešė laukiamų ovacijų ir džiaugsmo. Be abejo, šokėjai švytėjo kiekviename skyriuje, įrodydami, kodėl jie buvo pasirinkti šiai elito trupei iš šimtų kitų viltininkų.
Žiūrėdamas šį darbą, aš taip pat skyriau minutę laiko, kad tai būtų jaudinantis momentas. Šiame istoriniame teatre, kuris buvo pastatytas, kai šis miestas vis dar buvo vergijos ir rasizmo užpustytas, čia buvo švenčiama daugiausia juodaodžių šokėjų trupė dėl meniškumo. Tai buvo akimirka, kuriai esu dėkinga, kad buvau jos dalimi. Kaip šokėjai džiaugsmingai užbaigė šviesiais ir tradiciniais Rocka Mano siela Abraomo bomba , Aš įsivaizdavau visus buvusius vergus, kurie buvo palaidoti tiesiog gatvėje, išdidžiai šypsodamiesi ir sūpuodamiesi su jais - ir tada aš taip pat šypsojausi ir sūpavau. Kokia nuostabi akimirka geriausio šokio vakare iš šios tikrai geresnės kompanijos.
Autorius Chelsea Thomas iš Šokis „Informa“ .
Nuotrauka (viršuje): Ailey II „Manuel Vignoulle“ Proveržis . Eduardo Patino nuotr.
rekomenduota jums
