„Carmike Cinemas“, Ft. Collins, CO
2013 m. Gegužės 7 d
Autorius Jane Elliot.
Baleto žvaigždės gali negauti tokio paties tipo raudonojo kilimo, kaip ir Holivudo elitas, tačiau kai kurios didžiausios pasaulio baleto ir operos kompanijos pagaliau gauna galimybę pagerbti didelius tų pačių kino teatrų ekranus, kokie yra jų kino žvaigždžių tautiečiai. „Emerging Pictures“, amerikiečių skaitmeninio teatro tinklas, kurio specializacija yra alternatyvus turinys, teatro meną ir kultūros programas perduoda pagrindinei žiniasklaidai per tokius serialus kaip „Baletas kine“.
Lietingą antradienio naktį Ft. Collinsas, CO, nedaugelis leidosi į „Carmike Cinemas“, norėdami dalyvauti tokio tipo kino patyrime. Vis dėlto tie, kurie tai padarė, nenusivylė, nes Londono karališkasis baletas skaitmeniniu būdu demonstravo fantastišką Christopherio Wheeldono baletą Alisa stebuklų šalyje į pasaulį.
Tai buvo visiškai naujas būdas patirti naktį prie baleto, suteikiant žiūrovams artimus ekspresyvių šokėjų veidų kadrus, užkulisių filmuotą medžiagą, taip pat galimybes susisiekti su kitais žiūrovų nariais visame pasaulyje per socialinę žiniasklaidą. Tai buvo baletas skaitmeniniam amžiui, tačiau neatmetė jokios tikrojo kūrimo magijos ir intrigos.
Kad nesumažėtų gyvo šokio spektaklio užburimas (filmas niekada negalėjo visiškai pakeisti gyvo teatro), vis dėlto jis sėkmingai tarnavo dviem tikslams: leido visiems ir visiems pamatyti nepaprastą tarptautinį šokį už prieinamą kainą ir pagilino supratimą ir meno formos vertinimas.
joffrey baleto vasaros intensyvios apžvalgos
Alisa pasirodė esąs puikus baletas šiai šiuolaikinei šokio terpei, nes jis sumaniai sujungė patrauklios istorijos, įdomios choreografijos ir ne šio pasaulio specialiųjų efektų elementus. Wheeldono choreografija buvo žaisminga, vaizduotę kurianti ir kartais tinkama liežuvio kalba. Šis baletas išryškino daugybę jo choreografinio balso dimensijų, įskaitant jo komedijos išmanymą. III veiksme jo pagerbimas Rožė Adagio nuo Miegančioji gražuolė - satyrinis kvintetas, sušokęs tarp keturių nelaimingų piršlių ir tirono širdžių karalienės, susitelkęs aplink pyragų lėkštę, buvo geriausias judesio ir humoro suliejimas.
Edwardas Watsonas ir Sarah Lamb karališkojo baleto spektaklyje Christopherio Wheeldono „Alisos nuotykiai stebuklų šalyje“. Johano Perssono nuotrauka.
Būdama Alisa, Sarah Lamb buvo kupina jaunatviško džiaugsmo ir vilties, varydama save per baletą, reikalavusį daug savo jaunosios herojės. Jos vertas meilės susidomėjimas - Federico Bonelli kaip Džekas ir „Širdžių ragas“ - maloniai ir lengvai bendradarbiavo su Avinėliu ir turėjo daug galimybių parodyti ir savo techninius kotletus.
Stevenas McRae'as, būdamas šokantis „Mad Hatter“, buvo puikiai ritmingas ir beprotiškas kiekviename jo žingsnyje. Ericas Underwoodas, sušokęs Vikšrą, raibuliavo per liemenį, tarsi neturėdamas stuburo ar šonkaulių. Edwardas Watsonas kaip Lewisas Carrollas ir Baltasis triušis buvo plūduriuojantis ir pagyvėjęs. Bet galų gale pasirodymą pavogė Zenaida Yanowsky, kaip širdžių karalienė. Ji visiškai įsipareigojo totalitariniam elgesiui ir groteskiškoms savo personažo veido išraiškoms, sukeldama daugiausia juoko iš mažos, bet dėkingos teatro auditorijos.
Baletas buvo spalvingas ir išradingas, kiekviename išvedė vidinį vaiką - ir „Twitter“ bendruomenė sutiko, kad daugybė palankių tweetų buvo transliuojami per visus kino intervalus. Tai buvo gražus kūrinys, kurį pavyko pralinksminti, tačiau vis dar pabrėžiant tokios premjerinės baleto kompanijos rafinuotumą ir techninius įgūdžius. Buvo garbė žiūrėti gaminįnet iš tolo mažoje Kolorado kino vietoje.
Charaine Warren Instagram
Nuotrauka (viršuje): Karališkasis baletas atlieka Alisos nuotykius stebuklų šalyje. Johano Perssono nuotrauka
rekomenduota jums
