AAADT Alvino Ailey „Apreiškimuose“. Donna Ward nuotr. Niujorko miesto centras, Niujorkas, NY.
2018 m. Gruodžio 2 d.
Šokis, kaip meno forma, yra daug skolingas palikimui - menininkų dovanoms būsimiems menininkams ir pačios meno formos krypčiai. Nedaugelis amerikiečių šokių menininkų paliko reikšmingesnį palikimą nei Alvinas Ailey. Šokių kompanija, kuri yra jo bendravardė, ir didelė šio palikimo dalis, Alvino Ailey Amerikos šokių teatras, mini vyrą ir jo palikimą šių metų Niujorko miesto centro sezone. Atsižvelgiant į tai, kad įmonei 60tūkstjubiliejaus sezoną, šis dėmesys jaučiamas gana gerai.
AAADT Rennie Harris ’‘ Lazaruje ’. Paulo Kolniko nuotrauka.
Rennie Harris darbas, Lozorius , nors ir gana unikalus ir novatoriškas, tačiau atspindėjo Ailey kūrybos dvasią ir sielą. Darbas prasidėjo šokėjams šliaužiant žemai, o apšvietimas taip pat buvo žemas. Šalia šokėjų per teatrą skambėjo dūzgimas, primenantis Evangelijos dvasias. Tai pakaitomis su verksmo garsais. 'Aš galiu paragauti oro ir verkti', - tarė balsas, iškeldamas mintį, kad net ir neigiamos emocijos gali sulaikyti grožį, nes bent jau jis yra gyvas ir jaučiasi. Įspūdingi šešėliai visoje scenoje (Jameso Clotfelterio apšvietimas) papildė paslaptingumą ir neaiškų nerimo jausmą.
Iš ten prasidėjo galingas solo solistas, kuris kartais šoko žemai, o kartais pasiūlė akrobatinį judesį (pavyzdžiui, vienos rankos stovėjimas, atsiverčiantis į sėdynę). Kitas judesys buvo gestinis ir minimalus, patvirtinantis, kad pakanka natūralaus kūno veiksmo. Grupė vėl įsijungė, sudarydama laipsniškas linijas klumpėje, ir atliko hiphopo įkvėptą judesį (atitinkantį Harriso foną ir tipišką choreografinį parašą) - klubai sukasi ir sprogsta, kojos keičiasi rutuliu ir „vaikščioja“ (atidarymas ir uždarymas) kartu, ant vieno piršto ir kito kulno). Jie padarė „kaktuso“ formos rankas (rankos tiesiai per plačias alkūnes) ir pakėlė širdis į dangų. „Alleliua“ dainavo partitūrą. Visi efektai kartu buvo užburiantys akis, širdį ir protą.
AAADT Rennie Harris ’‘ Lazaruje ’. Paulo Kolniko nuotrauka.
melanie Wilking
Muzikiniai ritmai sustiprėjo ir pagreitėjo. Kartu su šiuo poslinkiu judėjimas tapo greitesnis ir labiau pagrįstas. Mažas svoris, taip pat stuburo bangavimas ir sinkopuoti judesio ritmai dabar labiau priminė tradicinį afrikietišką šokį nei hiphopo šokį. Grupė išsisklaidė gesus žiburiams. Šviesos vėl kilo didesnei grupei trapecijos formos. Paprastas, pakartotinis kojų darbas tapo meditatyvus ir suteikė pasitikėjimą savimi. Tai puikiai atitiko partitūrą dainuodamas vėl ir vėl „Aš juodas vyras baltoje pirštinėje!“ Judėjimas tapo visapusiškesnis ir virtuoziškesnis, o šuoliai ir posūkiai buvo lygiagretūs. Atskiri šokėjai ėmė atsisakyti kolektyvinio judėjimo ir rasti savo judėjimą. Vis dėlto išliko harmonija. Net savarankiškų, savarankiškų asmenų socialinės sanglaudos jausmas išaugo. Visi kartu Harrisas kūrinyje pasiūlė garso ir judesio smordą.
Šauniai balsu buvo kalbama apie vergiją - „blakstienų muziką ... [psichopatinę melodiją“]. Pranešėjas taip pat kalbėjo apie „mintis, leidžiančias augti maištui“. Apšvietimas vėl išblėso, todėl grįžo šešėliai, ir šokėjai lėtai pajudėjo nuo scenos - tuo pačiu būdu, kaip ir įėjo, žemai tupėdami erdvėje ir judėdami svertine kokybe. Tai buvo, jei jie visi buvo Ašis su pasauliu ant savo pečių. Šviesos išblėso ir uždanga. Vis dėlto likau galvoti apie šį antrąjį „Lozorių“ - tuos, kurie vėl prisikėlė po žmogiškąją vergijos jėgą.
Nakties pabaiga buvo ikoniškas Ailey darbas, Apreiškimai . Partitūros ir judesio kokybės elementų naudojimas buvo intriguojančios jungiamosios gijos tarp šio ir Lozorius . Tačiau struktūriniai skirtumai taip pat buvo aiškūs. Kiekvienas skyrius Apreiškimai turėjo Evangelijos himną kaip varomąją jėgą, taip pat traškią ir švarią (todėl patenkinamą ir įsimintiną) pabaigą. Pirmasis iš šių skyrių buvo „Sielvos piligrimas“, šokėjai, prasidedantys trikampio formavimu. Žvilgsnis į viršų nedideliu atlošu, kartu su muzikos niuansais ir šešėliais apšvietime, atnešė dvasinį jausmą. Jų vienbalsiai „Port de bras“ frazės, įskaitant rankas žiediniu keliu, kuris baigsis alkūnėmis pakeltomis ir nuleistomis rankomis - žadindamas paukščių sparnus, buvo patrauklus. Jie baigėsi šia formacija įsimintinu, įspūdingu ir sielą jaudinančiu būdu. Tai nustatė ateinančių panašių galūnių standartą.
AAADT Alvino Ailey „Apreiškimuose“. Jameso R. Brantley nuotr.
'Visame pasaulyje yra bėdų', - nuskambėjo kita daina. Šios dainos judesys priminė kasdienio kvėpavimo įkvėpimą ir iškvėpimą - krisdamas kosmose ir atsigavęs po to kritimo, o formacijos, juda į vidų ir išorę ritmu. Sekanti trijulė pasiūlė tą patį atidarymo ir uždarymo jausmą. Tuo pačiu metu spiralinis ir banguojantis judėjimas leido individualumą. Kompleksiniai šuoliai atvėrė erdvę kiekvienam šokėjui per virtuozinius iššūkius parodyti savo unikalų artistiškumą. Vis dėlto išliko kolektyvinė harmonija. 'Argi mano Viešpats neišgelbėjo Danielio?' dainavo partitūrą - nuotaika, palaikanti tiek asmenį, tiek kolektyvą. Pabaigai jie atsiklaupė ir pakėlė ranką į viršų. Tai sukėlė jausmą pakelti viltį. Dėl trapios, švarios lentos laiko ir formos ji tapo tokia pat pabaiga, kaip ir bet kuri kita kūrinio dalis - visa, išbaigta, prieinama ir patenkinama.
Po to sekė graži pas de deux, „Fix Me Jesus“, kurią šoko Ghrai DeVore ir Jamaras Robertsas. Aišku, kad tarp jų buvo sielos ryšys, tačiau jis jautėsi ne taip atvirai romantiškai ir labiau siekė aukštesnės jėgos kartu. Įspūdingomis frazėmis, pavyzdžiui, DeVore'as paėmė arabeską, piruetino ir tada krito į priekį, kad Robertsas ją pagautų, jų abipusis pasitikėjimas ir supratimas buvo aiškus. Taip pat aiškios ir intriguojančios buvo opozicinės energijos tarp jų - judėjimas atskirai, o paskui kartu, stumdymasis ir traukimas.
Julija Diana
Netrukus pasirodė didesnė grupės dalis, kuri buvo džiaugsmingesnė ir pakylėtesnė, nepaisant to, kad „Dvasinė“ klasika „Wade in the Water“ sveria dainos istorijos realybė, mirgančios mėlynos ir baltos spalvos juostelės buvo laikomos, kad scenos plotis imituotų vandenį. ir šokėjai persikėlė per sceną mėgdžioti judančiųjų per vandenį kelionę į laisvę. Viskas atrodė, didelis, drąsus ir gražus, net jei kalbama apie liūdną praeitį (nors ir su vilties ir atpirkimo istorijomis toje praeityje).
AAADT Saliamonas Dumasas Alvino Ailey „Apreiškimuose“. Paulo Kolniko nuotrauka.
Apreiškimai baigėsi keliomis didesnėmis grupės dainomis „Judėk, nariai, judėk“ - skiltyje su ryškiai geltonais kostiumais, pabrėžiančiais saulėtą judėjimo džiaugsmą (šios dalies kostiumus perdarė Barbara Forbes). Šokėjai buvo suskirstyti į vyrų ir moterų linijas ir pakaitomis stovėjo aukštyn (arba žemyn). Afrikos šokio pagrindo ir ritmo sinkopės įtaka buvo aiški, bet ir džiaziniai parašai, tokie kaip linijiniai port de bras ir „pieštuko posūkiai“. Choreografija sklandžiai sujungė šiuos elementus, kad būtų kažkas unikalaus ir gana gražaus.
Apskritai, tai yra choreografijos meistriškumo klasė, kurią šiame spektaklyje pagirtinai pristatė dabartinė „Ailey“ kompanija. Kiekviena akimirka buvo tokia turtinga, tačiau taip pat aiški. Gretinant su Lozorius , buvo galima pamatyti paveldo elementų, kurie nešė skirtingus šiuolaikinio šokio elementus (pavyzdžiui, judesio kokybė yra sklandesnė ir mažiau apibrėžta atskirais žingsniais ir judesiais). Taip pat galima susieti toną ir estetiką su vyraujančios Afrikos Amerikos patirties psichologija kūrimo metu. Metams bėgant menas pasikeitė, kai kurie elementai buvo perkelti iš brangių pirmtakų, tačiau jo potenciali galia išliko.
Kathrynas Bolandas iš Šokis „Informa“.
rekomenduota jums
