Niujorko baletas Giannos Reisen „Kompozitoriaus atostogose“. Pauliaus Kolniko nuotrauka. Johno F. Kennedy scenos meno centras, Vašingtonas, DC
2019 m. Balandžio 7 d.
Praėjusio sekmadienio rytą susikroviau visą šeimą ir išvykau į Vašingtoną, dalyvauti viename iš naujųjų Kennedy centro šeimos šokių dirbtuvių, kurias mokė atvykę menininkai. Po seminaro mano vyras išvedė kūdikį pasimėgauti saulės spinduliais „National Mall“, o aš su penkerių metų dukra Adelina taip pat užstrigome Niujorko baleto (NYCB) matinee. Nors tai mums galų gale buvo gana ilga diena, su džiaugsmu galiu pranešti, kad mūsų šeimos diena balete buvo labai sėkminga, ir ateityje tikrai būtume pasiruošę dar vienam Kennedy centro šeimos nuotykiui. Be to, turiu keletą sunkiai uždirbtų patarimų drąsiems tėvams, turintiems galimybę pasivaikščioti būsimose šeimos šokių dirbtuvėse Kenedžio centre ar panašiuose renginiuose kitur.
Visų pirma, mes padarėme naujoko klaidą ir netikrinome, kas dar tą rytą vyko D. C.. Jei būtume atlikę namų darbus, būtume supratę, kad į miestą einame tiesiai, nes baigiasi Vyšnių žiedų festivalio maratonas. Nereikia nė sakyti, kad srautas buvo daug didesnis, nei tikėjomės, todėl galų gale atvykome šiek tiek vėluodami į seminarą ir praleidome pirmąsias minutes. Laimei, automobilių stovėjimo aikštelė prie Kennedy centro yra lengva ir greita, o renginį valdę darbuotojai buvo labai maloningi ir malonūs, nepaisant mūsų vėlyvo atvykimo. Aš greitai pasirašiau reikiamą atsisakymą dalyvauti, ir tada mes bėgome į virvę, esančią priešais Tūkstantmečio sceną, kad rastume vietą šokti.
Šeimos diena Kennedy centre. Angella Foster nuotr.
tiesioginė norvegų pabėgimo transliacija
Mano dukrą iškart užbūrė vaivorykštės spalvos taškai, prilipę prie pliušinio raudono kilimo visoje dirbtuvių erdvėje, ir man padarė įspūdį, kad juos prie grindų pritvirtino velcro, kažkas tikrai galvojo apie tą. Ir tada atėjo momentas, kai supratau, kad padariau dar vieną didžiulę klaidą.
Mes buvome ten, kad atliktume šeimos šokių dirbtuves su NYCB. Vykdau pramoginių šokių programą, o mano dukra mano programoje dalyvauja keliuose šokių užsiėmimuose, įskaitant baletą. Žinoma, mano dukra turi didelę drabužių spintelę, kurioje - pėdkelnės, leotardai ir šokių bateliai. Ir vis dėlto, skirtingai nei kiti tėvai, kurie aiškiai žaidė, aš nemaniau, kad tą dieną Adelina galėtų apsivilkti ar atsinešti kokį nors savo aksesuarą. Pamačiusi kitas mažas mergaites, nešiojančias jų baleto šlepetes, ji buvo ties tikromis ašaromis, tad lažinkitės, kad kitą kartą rengsimės ta proga. Laimei, pamatyti tikrojo gyvenimo NYCB šokėjus Taylorą Stanley ir Ashley Laracey Tūkstantmečio scenoje buvo pakankamai įdomu, kad ji sugebėjo atgauti ramybę ir pereiti į vykstančią pamoką. Žodis išmintingiems tėvams, neabejotinai išsiskirkite savo vaiko šokių reikmenims ir bent jau tą dieną įsimeskite į savo krepšį baleto ar džiazo šlepetes.
Kviestiniai menininkai Laracey ir Stanley vedė pamoką nuo scenos su laisvų rankų įranga, taip pat jie buvo filmuojami kartu su vaizdu, vienu metu projektuojamu ekrane, pritvirtintame virš scenos. Juos lydėjo puiki pianistė Nancy McDill ir jiems talkino keli profesionalūs šokėjai, kurie buvo apsirengę juodai ir cirkuliavo tarp seminaro dalyvių. Kai mes atvykome, Laracey ir Stanley vedė surinktą grupę per pagrindines rankų ir kojų baleto pozicijas, o tada jie perėjo prie kitų baleto pagrindų, tokių kaip „passé“ ir „relevanté“. Supažindinę su pagrindais, jie išmokė dviejų skirtingų dviejų šokių - baleto istorijos šokio apie klaidą sode ir supaprastintą „Mambo“ gabalėlį iš Vakaru puses istorija. Buvo daug vietos judėti, nes plotas, skirtas dirbtuvėms, buvo gana didelis, o jame dalyvavo tik apie 60 žmonių. Didžiąją minios dalį sudarė tėvai, turintys vaikų iki aštuonerių, tačiau kai kurie suaugusieji, atrodo, dalyvavo be vaikų, kurie taip pat puikiai praleido laiką.
Mano dukrai labai patiko mokytis klaidų šokio ir „atlikti“ tai su manimi kaip su savo pas de deux partneriu, tačiau ji pavargdavo ir išalkdavo, kai jie pradėjo mokyti mambo. Galbūt man nepavyko patikrinti eismo ir atvežti Adelinos baleto šlepetės, bet aš atnešiau visą maišą užkandžių. Kol Adelina padarė pertrauką, aš griebiau kūdikį iš savo vyro, o jis šypsojosi su manimi, kai mokiausi mambo. Įrašai: Adelina tikrai nebuvo viena savo užkandžių pertraukėlės metu. Keturiasdešimt penkios minutės yra ilgas laiko tarpas mažiems vaikams, kad jie liktų susikaupę, todėl daugybė mažylių pastarąsias 15 minučių daugiausia praleido užkandžiaudami ar tiesiog gulėdami uždengę šalia esančius laiptelius. Kai Adelina baigė savo užkandį, ji vėl įsijungė į dirbtuvę, o mes šokome didžiąją likusią mambo dalį kaip trio su kūdikiu ant mano klubo. Nors tempas buvo lėtesnis nei standartinis, daugumai žmonių, ypač visiems mažiems vaikams minioje, mambo sekcija vis tiek buvo šiek tiek greita. Apskritai seminaras mums, kaip šeimai, buvo įdomus potyris, tačiau būtų buvę naudinga, jei tempas būtų buvęs šiek tiek lėtesnis.
Roberto Addie mirtis
Po seminaro pabendravau su keliais instruktorių padėjėjais ir sužinojau, kad jie buvo organizuojami renginiuose bendradarbiaujant su „Joy of Motion“ šokių centru. Viena iš instruktorių padėjėjų, Sylvana Christopher, kartu su Amerikos baleto teatru taip pat dirbo pirmojoje „Šokių dirbtuvėse“, kuriose dalyvavo daug daugiau žmonių. Kaip vietos atlikėja ir pedagogė, ji sakė, kad „pritarė Kenedžio centrui už tai, kad sukurta erdvė ir laikas šeimoms, ypač neįgaliesiems“, kaip dalį jų naujų informavimo iniciatyvų. Tikimės, kad mažesnė atranka į antrąjį seminarą neatbaidys Kenedžio centro nuo tokių seminarų siūlymo ateityje.
Nors dauguma šeimų išvyko kitą dieną po seminaro, mes buvome jame ilgą laiką planuodami patraukti pietus ir pasilikti 13:30 val. NYCB matinee pasirodyme. Aš nesupakavau pietų mūsų keturių asmenų šeimai, todėl ėjome link Foggy Bottom metro stotelės, kad gautume ką valgyti netoliese esančiame restorane. Mes būtume galėję ten nuvykti nemokamu maršrutiniu autobusu, bet tai buvo graži diena, o vežimėlį suskirstyti yra keblu, o tai reiškia, kad geriau vaikščioti. Mums einant, Adelina pamatė fontanus priešais Kenedžio centrą ir nusprendė, kad ji nori valgyti savo pietus lauke, todėl galų gale grįžome, kai gavome maisto. Jei oras geras, labai rekomenduoju susikrauti pakankamai maisto pietums ir pavalgyti lauke. Kenedžio centre viršutiniame aukšte yra restoranas, kuriame rasite keletą puikių variantų, tačiau jis nėra toks tinkamas šeimai, jei turite tikrai mažų vaikų.
Pavalgę patraukėme paimti bilietų iš skambučio ir rasti vietas Operos teatre. Aš laukiau, kol gausime mūsų vietas kuo vėliau, kad Adelinai nereikėtų per ilgai laukti pasirodymo. Mes turėjome pakankamai laiko pasigrožėti nuostabiais krištolo šviestuvais, kol jie pritemo, o sunki, raudona aksominė uždanga pakilo, kad šokėjai atsiskleistų vietose, kur atsidarė atidarymo numeris, Kompozitoriaus atostogos. Šį žaismingą 12 šokėjų šokį choreografavo Gianna Reisen, kuri pasižymi tuo, kad yra jauniausia choreografė, sukūrusi baletą NYCB. Adelina buvo didelė amerikiečių dizainerio Virgilo Abloh kostiumų gerbėja, pasižyminti lengvomis, erdviomis šiuolaikinėmis suknelėmis su trumpais romantiško stiliaus tutais. Jie tikrai turėjo linksmą, jaunatvišką nuotaiką, kurios paprastai nesieju su NYCB, o švelnios, pastelinės spalvos man suteikė pavasario jausmą, kai šokėjai šoko, pasisuko ir slinko per sceną. Nebūdama išvestinė, Reiseno paprasta, bet džiaugsmingai ekspresyvi choreografija man priminė Paulo Tayloro Esplanada savo efektingumu ir protingu kaupiančių frazių naudojimu. Reiseno darbas buvo puikus šou atidarymas ir atrodė šiltai priimta visos publikos, įskaitant jaunąją šokėją šalia manęs esančioje sėdynėje.
Kathryn Mccormick vyras
Niujorko baletas George'o Balanchine'o kūrinyje „Kammermusik No. 2“. Pauliaus Kolniko nuotrauka.
Priešingai, George'o Balanchine'o Kamerinė muzika Nr. 2 buvo šiek tiek sunku sėdėti mano mažam baleto gerbėjui, ir, tiesą sakant, tai buvo ir mano mėgstamiausias darbas programoje. Atlieka dvi svarbios poros ir aštuonių žmonių baleto korpusas, kurio greitis ir sudėtingumas Kamerinė muzika Nr. 2 neabejotinai atkartojo Paulo Hindemitho kompoziciją, ant kurios ji buvo sukurta. Nors žavėjausi mašinišku dviejų moterų vedėjų tikslumu, buvau kiek suglumęs dėl vyrų ansamblio choreografijos geštalto, kurį man solidžiai jautė Martha Graham. Prisipažinsiu, kad buvo žavu matyti, kaip stiprus vyro korpusas puola tokias nelygias linijas ir nepatogias formas, kurias paprastai sieju su visų moterų Graham ansambliais , savo ruožtu vyrai gerai šoko. Šiek tiek sukrėtė tai, kad vyrai susilygino su dviem moteriškomis liemenėmis, apsirengusiomis pastelinėmis mėlynomis triko suknelėmis su uodegėliais, šokinėjančiomis, kai jos darė žaibišką petit allegro. Atrodė, kad moterys ir vyrai scenoje gyvena lygiagrečiose visatose, ir galbūt tai buvo esmė, bet man tai atrodė nesusijusi. Bet kokiu atveju, Adelina taip pat darėsi itin šmaikšti, o tai tikriausiai prisidėjo prie mano įtampos.
Laimei, lauke vis dar buvo nuostabus oras, todėl Adelina per pirmąją pertrauką galėjo bėgti, praleisti, pasisukti ir iššokti lauke aplink fontanus. Kol grįžome į teatrą, ji buvo pasirengusi vėl jaustis savo vietoje Jerome'ui Robbinsui. Opus 19 / Svajotojas . Šiame 14 šokėjų balete daugiausia dėmesio skiriama pagrindinės poros santykiams, kuriuos Gonzalo Garcia vaizduoja kaip Svajotoją, o Sterlingą Hyltiną - kaip savo partnerį ir nepagaunamą mūzą. Mano dukra buvo įsitikinusi, kad Sterlingas buvo tas pats šokėjas, kuris prieš pasirodymą vedė dirbtuves, nes buvo tokia liekna, šviesiaplaukė ir miela kaip Laracey. Kadangi ji taip smagiai matė scenoje „savo mokytoją“, nusprendžiau pažaisti kartu. Nors jaučiuosi mačiusi daugiau tokių svajonių baletų, nei prisimenu, man patiko pilnas, vešlus korpuso judėjimas ir emocinis vadovų atsidavimas. Gražus, žadinantis Ronaldo Bateso apšvietimas kartais veikė kaip trečiasis dramos veikėjas, ir, kaip premija tėvams visur, nė vienas iš artimųjų užtemdymų nebuvo staigus ar pakankamai griežtas, kad bijotų mažylių iki ašarų. tamsu.
Po antros pertraukos, bėgančios saulėje, mes su Adelina grįžome į teatrą, kur atlikome paskutinį programos darbą - Balanchine‘o Simfonija C . Iš pradžių sukurtas Paryžiaus operos baletui 1947 m., Šis kūrinys buvo NYCB firminis kūrinys, nes po metų Balanchine'as atgaivino šokį kompanijai. 2012 m. Pavasario sezonui NYCB kostiumų direktorius Marcas Happelis atnaujino kostiumus dizainu, sukurtu bendradarbiaujant su Swarovski. Mano labai mieguista penkiametė pralinksmėjo ir su džiaugsmu plojo rankomis, kai uždanga pakilo, kad atskleistų sceną, pilną balerinų, apvilktų putojančiu baltu klasikiniu tutu. Tiesą sakant, dauguma suaugusiųjų žiūrovų taip pat aiktelėjo ir įsiveržė į spontaniškus plojimus matydami daugiau Swarovski kristalų, nei aš kada nors mačiau scenoje. Aš turėjau tam tikrų abejonių dėl išminties, kaip sugrąžinti savo mažąjį galą į programos finalą, tačiau viską išgelbėjo hipnotizuojanti krištolo blingo galia. Kai didžioji įmonės dalis ir keletas mokinių yra scenoje, Simfonija C buvo neabejotinai vitrinos kūrinys klasikine prasme su daugybe šluojančių įėjimų ir išėjimų bei visais prašmatniais šuoliais ir posūkiais, dėl kurių baleto publika išsiveržia plojimais. Tai neabejotinai džiugino minią ir labai įkvėpė visus žiūrovų jaunuosius šokėjus. Kai išėjome iš teatro, Adelina nebuvo vienintelė jauna atlikėja, kuri fojė surengė po spektaklį, kai visa minia išsiskirstė.
kruizinių laivų šokių perklausos
Taigi, ar turėtumėte tą dieną savo penkerių metų šokių mylėtoją nuvežti į Kenedžio centrą? Tikrai! Tiesiog patikrinkite eismą, susikraukite baleto šlepetes ir daugybę užkandžių. Norėdamas visiškai atskleisti, prisipažinsiu, kad prieš pasirodymą mes taip pat įsigijome sausainį kaip pertraukos malonumą, taip pat plastikinę diademą dovanų parduotuvėje po pasirodymo kaip suvenyrą. Taigi, galbūt susikraukite šiek tiek išlaidų, jei galite, ir mėgaukitės!
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
