„Rialto“ meno centras,Atlanta, GA
2015 m. Sausio 31 d., Šeštadienis
Autorius Chelsea Thomas iš Šokis „Informa“ .
Brooklyne įsikūrusi šokių kompanija „Urban Bush Women“ sausio mėnesį atvyko į Persikų valstiją per savo 30-mečio turą, kuris šiais metais taip pat lankosi Sietle, Majamyje, Čikagoje, Portlande ir kitose vietose. Nuo to laiko, kai 1984 m. Įsiveržė į šokių sceną, UBW naudojo savitus šokėjus, sportuojančius savo individualią išvaizdą, ir perteikė savo žinią, kuri paprastai apima kruopščiai parinktą muziką, perpildytą tekstą, sakomą žodį ir šiuolaikinį šokį (Vakarų Afrikos, ankstyvojo džiazo mišinys). , čiaupas ir šiuolaikinis šokis).
Šis spektaklis nėra išimtis, jis yra nuostabiai kuruojamas taip, kad atspindėtų visus šiuos elementus ir tarnautų kaip retrospektyva tiek įmonės steigėjo ištakose, tiek kaip duoklė daugeliui Afrikos Amerikos lyderių. Daugiausiai moterų ansamblis šeštadienio vakaro programai pristatė tris kūrinius: Hep Hep Sweet Sweet , Duokite rankas kovoti ir Ėjimas su „Trane“, 2 skyrius .
vinso kabės aukštis
Hep Hep Sweet Sweet yra fantastiškas pasirinkimas atidarymo darbui, nes iš karto ant scenos iškelia saują šokėjų, kojos liepsnojančios takais per visas grindis, kai jos trypia ir šokinėja žvilgėdamos ir apleistomis kojomis. Jų energingas ir šypseninis judesys įtraukia žiūrovus į svaiginančią džiazo kultūros jėgą ir padeda nustatyti laiko planą kūriniui, kurį choreografas ir kompanijos įkūrėjas Jawole'as Willa Jo Zollaras pažymi iš anksto įrašytu pasakojimu - jos vaikystė augo Kanzaso mieste kaip produktas Didžiosios migracijos.
Sebastiano Stano mergina 2017 m
UBW šokėjai filme „Hep Hep Sweet Sweet“. Ricko McCullougho nuotrauka.
Vystantis kūriniui, šis gyvas skyrius išsisklaido ir atsiranda šiurpesnis rasizmo ir sunkumų vaizdavimas. Zollar darbas demonstruoja, kaip džiazo muzika buvo jos šeimos prieglobstis, jų malonumas, pabėgimas ir nusivylimas. Savo šeimą ji apibūdina kaip teksasiečius, kurie persikėlė norėdami išvengti Jim Crow South neteisybės, kad surastų tas pačias neteisybes kitu pavidalu Vidurio Vakaruose.
Vienas ryškus momentas, kuris išsiskiria, yra šokėjos Tendayi Kuumba solo, kuris stebėtinai pradeda dainuoti, o paskui „scatteruoti“ (kai džiazo dainininkė sako ar dainuoja nesąmoningų žodžių frazes.) Stipriame pasirodyme Kuumba pasislenka tarp juoko ir juoko. panikuojantis, skanduojantis garsas, kol staiga ji išspjauna žodį „negaliu“, o vėliau, po daugybės gilių įkvėpimų ir dar daugiau, „nebegali grįžti“. Tai vaizduoja gilų neviltį, patirtą tais laikais, kai juodaodės šeimos kovojo su beviltiškumu ir bandė sau susikurti naują gyvenimą, kad tik rastų naujų sunkumų.
Po išskirtinio šokėjų dainavimo ir įvairių solo ir duetų, suverstų per visą laiką, Zollaro darbas baigiasi, kai kompanija pasiekia tas pačias pozas, kaip ir nuo pirmojo skyriaus pabaigos. Vis dėlto, pasirinkdamas strateginį sprendimą, Zollaras šokėjams išnyksta ir išsiskleidžia, nerimaudamas nepasitenkinimo tarp jų atsparumo. Man asmeniškai patinka, kad Zollar nesistengė apgaubti savo darbo ryškiu, gražiu lanku. Tai jautėsi žali ir tikri, o tai jautėsi kaip geresnis būdas pagerbti jos šeimos istoriją ir tos kartos kovą.
Po pertraukos programa pateikia trumpesnį solo rinkinį „Rankos dainuoja dainą“ ištraukas. Duokite rankas kovoti yra dar viena pagarba afrikiečių amerikiečių ir kitų pilietinių teisių lyderių, kurie dirbo už lygias juodaodžių teises arba mirė kaip šios dažnai iškreiptos visuomenės aukos, drąsiam atsidavimui. Tai man primena parašytą Alvino Ailey solo Verkite , nes šokėjų centre yra balta suknelė, emocinga ir nuoširdi pagarba. Vardų sąrašas sakomas visame kūrinyje, siekiant atminti jų indėlį, įskaitant istorinius lyderius, tokius kaip Harriet Truman, Rosa Parks ir Martin Luther King Jr, taip pat naujesnes rasinio profiliavimo aukas Ericą Gardnerį ir Michaelą Browną.
palinkėti šokių kostiumų
UBW skyrelyje „Hep Hep Sweet Sweet“. Ricko McCullougho nuotrauka.
Laida baigiama Ėjimas su „Trane“, 2 skyrius , įkvėptas esminio Johno Coltrane'o džiazo kūrinio „A Love Supreme“, kurį choreografavo Zollaras ir Samantha Speis bendradarbiaudami su kompanija. Jis į sceną atneša naujus veidus, įskaitant vienintelį pasirodymo vyrą vyrą.
Skambant daugiau dainų ir atliekant keletą techniškiausių vakaro choreografijų, kūrinys demonstruoja naują lengvumą, taip pat grakščią pagarbą, nurodydamas Coltrane'o dvasingumą. Net būdami žemai ant žemės, šokėjai tarsi nukreipia savo dėmesį į viršų, o tai rodo aukštesnę galią.
Visą vakarą žiūrovams taip pat malonu mėgautis gyva muzika, o muzikantas Lafayette Harrisas jaunesnysis groja pianinu Hep Hep Sweet Sweet ir tada Ėjimas su „Trane“, 2 skyrius .
Šis pasirodymas buvo tikrai komplimentas trims dešimtmečiams, kai Zollar ir jos kompanija papuošė Amerikos scenas.
meleasa houghton tėvas
Nuotrauka (viršuje): Miesto krūmo moterys Hep Hep Sweet Sweet. Ricko McCullougho nuotrauka.
rekomenduota jums
