Autorius Stephanie Wolf.
linro midus
Deivido H. Kocho teatras, Linkolno centras, Niujorkas
2012 m. Birželio mėn
Choreografai ir šokėjai nuolat galvoja apie naujoves. Vis dėlto tai, kas apibrėžia novatorišką šokį, yra miglota. Ar tai dar niekad nematyta ir nepatirta? O gal tai yra kažkas, kas laikoma labai tradiciniu, ir tampa aktualu šiuolaikinei visuomenei? Neseniai vykusio „Australian Ballet“ turo metu Niujorke kompanija sprendžia šiuos klausimus - palikdama ilgalaikį įspūdį miesto šokių entuziastams su drąsiu, originaliu Graeme Murphy Gulbių ežeras.
Gulbių ežeras yra tobulas klasikinis baletas. Labiausiai pripažintą pastatymą 1895 m. choreografavo Marius Petipa, o jį vėl pastatė baleto kompanijos visame pasaulyje. Daugelis šokėjų tikėjosi, kad tam tikras baleto jaunasis princas Siegfriedas švenčia savo 21-erių metų formulęšvgimtadienis su džiaugsmingais šokiais „Baltojo akto“ 1 veiksme, jis susiduria su Gulbių karaliene Odette, o žvaigždės sukryžiuoti meilužiai šoka širdį veriantį III akto „Juodąją gulbę Pas de Deux“, kurią sušoko piktosios Odilė ir Siegfriedas, garsėja savaime, o IV veiksmas mėgėjus vienija mirtimi ar laime, priklausomai nuo pastatymo.
Murphy nusprendžia sukurti savo Gulbių ežeras naujam amžiui. Jis išlaiko baleto titulą ir nespalvotą estetiką, tačiau visais kitais aspektais naudojasi meninėmis laisvėmis ir sukuria naują siužetą, kad sujungtų jo sudėtingų partnerių ir sunkių žingsnių seriją.
Adamas Bullas ir Amberas Scottas Australijos baleto „Gulbių ežere“. Jimo McFarlane'o nuotrauka
Baletas atsiveria moteriai su balta suknele, kurios nugara nukreipta į žiūrovus, o rankos kryžiuoja krūtinę. Ji ima banguoti rankomis, paskatindama pirmuosius uvertijos akordus. Pagrindiniai veikėjai: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) ir baronienė von Rothbart (Lana Jones) yra pristatomi per vinjetų seriją. Aišku, kad tamsiau Gulbių ežeras, tyrinėdamas meilės sugebėjimą vartoti ir kankinti psichiką. Scena pereina į Odetės ir Siegfriedo vestuvių šventes.
Tarp ansamblių šokių gausos atsiskleidžia meilės trikampis tarp jaunavedžių ir baronienės. Odetė pyksta dėl savo pavydo ir įtarimų dėl Siegfriedo išdavystės - tai primena pašėlusią sceną iš Žizel. Scott yra įtikinamas savo pašėlusioje būsenoje.
Roly Allen
Įpratusiems prie tradicinio inscenizavimo, pirmasis veiksmas gali būti neramus. Murphy choreografija jaučiasi skubota, nors šokėjai ją vykdo sklandžiai, ir jis III veiksme skolinasi muziką, tradiciškai rezervuotą Juodajai gulbei Pas de Deux. Jis juda lėtai, o Murphy pasirenka keistus choreografinius variantus, kurdamas vaizdus, kurie kartais būna nepatrauklūs. Nėra jokios baletinės taisyklės, reikalaujančios vizualiai patrauklaus judesio, tačiau didžioji choreografijos dalis jaučiasi pernelyg sudėtinga ir sudėtinga. Svarbiausias akcentas yra vengriškas šokis prie czardų, tačiau likęs žiūrovas nerimauja. Sunku nustatyti, ar choreografija būtų kitaip nuskambėjusi kitame kontekste, ar ji paprasčiausiai neveikė.
II veiksmas atidaromas sanatorijoje. Odette yra įsipareigojusi ir po Zigfriedo vizito kankino gulbių svajones. Čia Murphy randa savo nišą. Minimalistiniai Kristiano Fredriksono komplektai ir kostiumai sukuria nuostabią šiuolaikinę izoliuoto ežero viziją, kupiną mergaičių gulbių, kurios laiką leidžia išlipti iš apskritos platformos. Jie juda autentiškai, dažnai į priekį ties klubais „sparnais“ glamonėjasi nugaros ilgiu. Murphy choreografija nebesijaučia varginanti, tačiau turi naują laisvę ir takumą. Šiuo ikonišku veiksmu jis laimi šiek tiek dvejojančią auditoriją, ypač keturių cygnetų šokyje, kuriame jis groja tradicinius tarpusavyje susijusių mažų gulbių modelius ir veidą. Daugiausia šoko Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca ir Brooke Lockett. Sunki choreografija yra išradinga ir veikia gerai. Skoto ir Bullo II veiksmo adagio yra poetiškas, švelniai peša žiūrovų širdį. Krintant uždangai, auditorijoje sklinda nauja energija.
III veiksmas prasideda vakarėliu baronienės namuose. Po beprotybės atsigavusi Odetė į vakarėlį atvyksta su balta suknele ir marškiniu apsiaustu, išskirdama ją iš tamsių dekoracijų ir kostiumo. Poveikis yra patrauklus, nes atrodo, kad ji pasižymi grynumu ir sklando nuo vieno vakarėlio svečio prie kito pakabinamų keltuvų serijoje, taip užvaldydama Siegfriedo širdį. Scottas ir Bullas šoka dar vieną švelnų pas de deux, pritraukdami žiūrovų dusulį, o paskui įsiutusį solo, kurį aistringai šoko Jonesas.
Odetė bėga iš vakarėlio, kad išvengtų pakartotinio priėmimo, o Siegfriedas nusekė ją prie ežero. Vėlgi pabrėžiamos Murphy choreografinės stipriosios pusės. Užburia jo interpretacija apie galingiausius baleto veiksmus ir suvokimas, kaip iš tikrųjų gali gulbė judėti. Dabar gulbės yra juodos, o kiekviename jų žingsnyje yra neišvengiamas tragedijos ir nevilties jausmas. Nepaisant to, kad vėl laimėjo Siegfriedo meilę, Odetė žino, kad niekada nesijaus laisva, nes atsigręš į ežerą, kad jo vandeningoje gilumoje rastų amžiną ramybę. Jos nusileidimas į tviskantį juodą ežerą, kai Siegfriedas liūdi pakraštyje, yra pribloškiantis ir persekiojantis, iš kelių žiūrovų narių sklindantis ašaras.
Nors užtruko, kol sušilo unikali šios klasikinio baleto istorijos interpretacija, Murphy ir Australijos baletą reikėtų pagirti už tai, kad jie rizikavo ir įsipareigojo pastatyti. Baletas prieštarauja laukiamai ir sužadina žiūrovuose galingas emocijas. Priversti visuomenę mąstyti ir jaustis kitaip yra daugumos menininkų misija. Murphy ir šokėjai sekasi abiem frontais.
Viršutinė nuotrauka: Adamas Bullas ir Amberas Scottas „Australijos balete“ Gulbių ežeras. Fotografija Jimas McFarlane'as.
rekomenduota jums
