Ėjimas ant mano kapo ir kiti šokiai
Viso spindulio šokis
7 etapų teatras, Atlanta, GA
Sausio 22 d
Autorius Emily Yewell Volin.
„Full Radius Dance“ yra fiziškai integruota šiuolaikinių šokių kompanija. Daugelis šokėjų sėdi neįgaliųjų vežimėliuose, tačiau ta realybė niekada nėra esmė. Kaip greitai supranti, kūrinys, kurį sukuria „Viso spindulio šokis“, yra įmanomas ne nepaisant, o akivaizdžiai dėkojant už fiziškai integruoto šokio galimybes.
„Full Radius Dance“ koncertas buvo kupinas reginių, nors ne todėl, kad kai kurie atlikėjai sėdėjo neįgaliųjų vežimėliuose. Mane sužavėjo ir sutinku su komentaru, kurį vienas anoniminis auditorijos narys pateikė per interaktyvų pokalbį su „Full Radius Dance“ atlikėjais. Jis pasiūlė nuomonę, kad vežimėliai veikė kaip protezai, o ne papildoma įranga. Iš tiesų, neįgaliųjų vežimėliai traktuojami tiesiog kaip šokėjų formų pratęsimas. Šią darną įrodė visuomet techninė rizika darbe. Svoris buvo perkeltas į neįgaliųjų vežimėlių ratus, o figūros sukosi preciziškomis piruetėmis, kai kurios ant kojų, kitos ant padangų. Šokėjai su neįgaliųjų vežimėliais buvo ne dažniau kaip pakeltas keltuvo pagrindas ir, gana kvapą gniaužiantys, dažnai abu per vieną akimirką.
Labiausiai į akis krito netikėtas dinaminis poslinkis, kurį patyrė žvali horizontali energija, sukurta vežimėliams judant erdvėje. Kaip vaikas, staiga pasikeitęs iš vaikščiojimo paprastais sportiniais batais į artėjimą prie sportbačių ratų, judančių vežimėlių sukurta energija buvo ir pagreitinta, ir netikėtai skysta. Šis varymas į priekį buvo stebinantis, jaudinantis ir kartais šiek tiek nervinantis. Tai taip pat suteikė choreografines galimybes, kurių nėra fiziškai integruotoms šokių kompanijoms. Iš pirmo žvilgsnio manote, kad tą pačią dinamiką būtų galima pasiekti pasodinus šokėjus ant ratų atramos, tačiau tai nebūtų tas pats. Šie neįgaliųjų vežimėliai nėra rekvizitas, jie nėra triukas ir tikrai nėra pašaliniai. Vos po kelių minučių nustojate pastebėti, kad yra vežimėliai. Jie išnyksta kaip choreografiškai įvairaus kūrinio, kurį sukūrė ir atliko „Full Radius Dance“, dalis.
Koncertas prasidėjo Ėjimas ant mano kapo , premjera, kurią choreografavo meno / vykdomasis direktorius ir „Full Radius“ šokio įkūrėjas Douglasas Scottas. Šiame ansamblio kūrinyje buvo nagrinėjama gyvenimo ir laiko, kaip žiedinės ir sklandžios, o ne tiesinės įvykių serijos, samprata. Kiekvieno veikėjo vietos dviprasmybė gyvenimo kelio tęstinume sukūrė ryškų vaizdą apie tai, kas atrodė beveik kaip 5 sielvarto etapų tyrinėjimas. Pabaigta šokėjų, skleidžiančių kraują (raudonus dažus) per aukštyn ištiestą brezentą, vizualumas, regis, paliko veikėjus savotiškoje skaistyklos erdvėje. Neišspręsta kelionė gyvenimo ir mirties kontinuumu.
Choreografinis vakaro akcentas buvo Paulo Manso de Sousos Pedro ir Ines . Remiantis tragišku 14tūkstamžiaus portugalų meilės istorija apie Portugalijos karūną princą Pedro ir Inés de Castro, šis kūrinys spindėjo gebėjimu visiškai integruoti kūnus klasikiniame žodynėlyje. Stulbinančiai nufilmuotos ir suredaguotos projekcijos, kurias sukūrė Onur Topal-Sűmer, kuris taip pat yra įmonės narys, „7 etapų“ erdvę pavertė tarsi stadionu. Sousos darbas buvo sklandus ir sklandus, o vairą visada vedė esama prisilietimo jėga. Ištempti audiniai buvo naudojami vandens iliuzijai suteikti. Šokėjai bendradarbiavo už šių audinių nepriekaištingai repetuotomis ir jausmingomis akimirkomis, primenančiomis viliojančias vandens nimfas žaidžiant. Kūrinio techniškai įmantrus duetas, kurį atliko Vincentas Robinsonas vyresnysis ir Andrea J. Catchings, buvo dekadentiškas, švelnus ir nuostabiai atliktas. Du jaunieji įsimylėjėliai tyrinėjo savo fizinę savastį taip, kaip norėtų visi meilužiai. Tačiau šis gražiai sukonstruotas duetas pasiekė daugiau nei įprasta romantinė pora. Ji taip pat priėmė žiūrovus tyrinėjant, kaip visi kūnai kelia unikalius iššūkius ir šventes, kai tyrinėja fizinę meilės išraišką.
Salvadoras (2010), kurį choreografavo Douglasas Scottas, pasiūlė puikių akimirkų, atrodo, privačioje šokėjų JoJo Butlerio ir Mašos Malikinos partnerystėje. Nurodyta mintis, kad išganymas dažnai randamas išvykstant, o ne atvykstant, atrodė tiesiogiai susijęs su paskutiniu JoJo pasirodymu su „Full Radius Dance“. Programa paskelbė, kad JoJo grįžta į savo namus Australijoje, kai siekia kineziterapijos laipsnio. Šis duetas jai pasirodė savotiškas atsisveikinimas, karčiai saldus ir sąžiningas.
Paskutinis programos kūrinys buvo dar viena premjera pavadinimu Baro dainos . Nors šis ansamblio kūrinys šiek tiek lėtai randa savo žingsnį, tai buvo tinkamas naujoviško kūrinio „Full Radius Dance“ testamentas. Baro dainos , kurį choreografavo Douglasas Scottas, turėjo humoro jausmą ir priminė, kad vien todėl, kad šiuolaikinis šokio darbas yra fiziškai integruotas, jis neturi būti intelektualiai gilus. Kūnai be baimės raketavo apie erdvę, į vidų ir į išorę, į viršų ir virš neįgaliųjų vežimėlių bei vienas kito. Barelio ritinius įvykdė visi dalyviai, kai kilo svingo šokių vakarėlio atmosfera. Sudėtingas inscenizavimas ir tikslus laikas peržengė integruoto šiuolaikinio šokio darbo ribas ir nujautė, kaip atlikėjai varžosi išdrįstame žaidime. Aš susijaudinęs troškau atlikėjų rankų ir kojų pirštų saugumo, kai jie valėsi kraštus su neįgaliųjų vežimėlių stipinais, sėdėjo ir sukosi ant neįgaliųjų vežimėlių padangų ir drąsiai spragtelėjo ratus ir su vežimėliais. Baro dainos buvo puikus priminimas, kad nors fiziškai integruotas šiuolaikinis šokis yra rimtas reikalas, jis nėra aukščiau linksmas.
„Full Radius Dance“ yra nuotaikinga ir atsakinga šiuolaikinių šokių kompanija, kurią reikia sekti ne todėl, kad tai fiziškai integruota kompanija, bet todėl, kad tai yra kokybiškas meniškumas darbe.
Sužinokite daugiau apie įmonę ir jų ateities užduotis www.fullradiusdance.org
Nuotraukos: „Full Radius Dance“ sutikimas
rekomenduota jums
