Sunkiau, geriau, greičiau, stipriau - Marlena Wolfe daro ją didelę ir padeda tai padaryti ir kitiems.
Autorius Leighas Schanfeinas.
Marlena Wolfe gyvena esmingiausia amerikiečių šokių svajone. Ji atliko daugelio žymių praėjusio šimtmečio choreografų kūrinius, buvo populiarios ir didelės šokių grupės narė, buvo svarbi šokėja, tada repeticijų vadovė ir tos pagrindinės šokių grupės repetitorė, choreografijos savo pačios laisvai samdomų šokėjų grupei, yra mokytoja magistrė ir kviestinė instruktorė, koordinuoja tarptautinę profesionalių šokėjų mokymo programą ir toliau koncertuoja. Ji, regis, naudoja kiekvieną dienos akimirką, siekdama toliau siekti dirbančio šokėjo tikslo, ne tik formuodama takelius savo tobulėjimo link, bet ir prisidėdama prie kitų menininkų tobulėjimo. Ji siekia kažko didesnio, naršydama rimtai energingą grafiką, kuriame gausu repeticijų, švietimo, pasirodymų, administravimo ir socialinio gyvenimo. Norite tikėkite ar ne, bet visa tai ji padarė iki 30 metų.
Nuo pat susitikimo dienos mane sužavėjo Marlena ir nuo to laiko atradau, kaip ji yra pasiryžusi kaip žmogus ir kaip menininkė. Panašu, kad dažnai tikimės, jog aukšto lygio šokių pedagogai ir administratoriai turės ilgametę patirtį, nes profesionalai ir studentai iš to pasirinks pagal nutylėjimą. Vis dėlto Marlena paverčia šią mintį kaip asmenį, kuris gali puikiai panaudoti savo jaunystę ir dabartinį statusą profesionalių šokių pasaulyje. Paprašiau Marlenos pasidalinti savo patirtimi, apsisprendimu eiti į koledžą, patirtimi su tokiais choreografais kaip Robertas Battle'as („Battleworks Dance Company“ įkūrėjas ir dabartinis Alvin Ailey Amerikos šokio teatro meno vadovas) ir dabartinį savo darbą dvejų metų pažymėjimų programa tarptautiniame šokių centre „Peridance Capezio Center“ Niujorke.
Jūs buvote Roberto Battle‘o mūšio narys. Koks buvo darbas su Robertu?
Įstojau į Roberto įmonę 2007 m. Dirbti su Robertu buvo palaiminimas. Robertas turėjo daug mūzų, svarbiausia - Erika Pujic, kuri buvo su juo dar 20 metų. Tačiau man buvo garbė ir privilegija būti kūrybine priemone septyniose kritikų įvertintuose baletuose, kuriuos jis sukūrė per mano ketverių metų veiklą kompanijoje. Pirmasis baletas buvo jo sukurtas solo man paskambintas Ji . Šiame procese iškart sužinojau apie Roberto jautrumą asmeniui ir žmonijai. Bet kuris šokėjas, su kuriuo jis artimai dirba kūrybiniame procese, yra mūza, kuriai rūpi šokėjas, taip pat šokėjo žmogus. Robertas po solo kūrimo man pasakė, kad po to, kai pirmą kartą susitiko su manimi, jis žinojo, kad esu žmogus, galintis atlikti daug užduočių, vienu metu atlikti 1000 plius dalykų. Tai, kad buvau šokėjas, mėgęs greitai judėti, mėgaudamasis iššūkiu, visada norėdamas rizikuoti, buvęs perfekcionistas, besirūpinantis ir trokštantis išpildyti Roberto choreografinę viziją ir apskritai tikėjęs jo darbu ... dauguma šių savybių apibūdina kiekvieną šokėjas, kuris kada nors šoko su „Battleworks“ ir Robertu. Neapsirikite, atlikdamas visus sukurtus darbus Robertas išlaikė humoro jausmą, kuris niekada nesugebėjo sukelti to juoko su ašaromis, pilvo skausmais ir apskritai negali sulaikyti savęs. Tai visada buvo viena mėgstamiausių dalių dirbant su juo!
Kaip perėjote į Roberto repeticijų asistento pareigas?
Perėjimas buvo greitas! Pirmasis mano su Robertu projektas buvo „The Juilliard“ mokykloje, kur aš jam padėjau sukurti 33 minučių trukmės baletą Nebetyli . Procesui aš praleidau penkis mėnesius su juo ir jis man išvertė choreografiją, pradedant judesiu, baigiant inscenizacijomis, vaizdais ir pan. Aktoriai buvo dideli - iš viso 18 šokėjų. Jis tiesiogine to žodžio prasme vertė kiekvieno šokėjo dalį, kartais dviejų-trijų minučių vertės choreografijos. Aš atlikdavau jam judesį ir rašydavau inscenizaciją, kai eidavau į kitą susitikimą su juo arba kai prasidėdavo repeticijos, kitai repeticijai. Jis neatėjo į repeticijos pirmąją valandą su šokėjais, o aš su manimi nustatiau choreografiją, kurią jis nustatė prieš savaitę. Galite įsivaizduoti mano nervingumą, turėdamas tiek daug pasitikėjimo ir tikėjimo, kad galiu jam padėti tokiu būdu ir atsižvelgdamas į šio projekto svarbą jo choreografiniam balsui. Aš nebuvau su juo daugiau nei penkis mėnesius, kai ėmiausi šio projekto. Jis mane išmokė tiek daug, kad negalėjau pradėti aiškinti, kokia ta patirtis vertinga, nes tikiu, kad tai nuvedė ten, kur esu dabar savo karjeroje. Jis buvo vienas didžiausių mano mentorių, ir aš toliau mokausi iš savo patirties, kurią patyriau su juo.
Neseniai pradėjote dirbti su choreografe Camille A. Brown. Papasakok apie tai.
Camille įdarbino mane į „Camille A. Brown & Dancers“ 2012 m. Vasario mėnesį, todėl su ja esu tik šiek tiek daugiau nei du mėnesius. Dirbant su Camille, jos darbas buvo jos pačios, o Roberto darbas - jo paties, tačiau, mano drąsiąja nuomone, jie yra iškirpti iš to paties audinio, kai reikia domėtis žmonija, kuri mane, kaip menininkę, tenkina. Robertas padėjo man rasti balso saugumą, o „Camille“ suteikė man galimybę iš naujo sugalvoti, toliau tyrinėti ir augti tame balse. Tai yra nenutrūkstamas ir nesibaigiantis menininko evoliucijos ciklas, ir negalėčiau būti dėkingesnis, kai man buvo suteikta galimybė tęsti šį kelią su Camille. Kiek atlaidus mano šokėjui, jos sprogstamasis ir fiziškai sunkus judesys bei įgimtas muzikalumas tenkina.
Marlena su seserimis
Papasakok apie augimą ir šokius Ohajuje.
Aš užaugau mažame miestelyje, pavadintame „Champion“. Mano tėtis su seneliu turėjo pieno ūkį, kuris 1900-ųjų pradžioje buvo prosenelis. Turėjome per 300 karvių, kurias laikiau savo augintiniais. Aš buvau kaimo mergina. Buvau dramatiška labai jauna ir seserys mane vadino Queenie. Kai nežaidžiau fermoje ir nesimaudžiau mūsų baseine, savo rūsyje kūriau spektaklius ir pasirodymus, kuriuose turėjo dalyvauti visi namai. Aš samdžiau dalyvauti norinčią kaimynystės draugę ir jai vadovavau. Dažniausiai 15 metų treniravausi konkurencinių šokių studijoje „Studio L“ šokių centre, kol nuėjau į Marymount Manhattan koledžą. Mano sesuo Amanda ten buvo viena iš mano mokytojų ir būtent iš jos aš puoselėjau savo darbo etiką. Ji metė man iššūkį ir padrąsino, matydama mane besivystančią ir žinančią, kad turiu potencialo siekti profesinės karjeros. Ji tikėjo manimi ir visada bus viena iš didžiausių mano mokytojų kartu su mokytojais prieš ją, Linda Poniewasz ir Tracie Lenox.
Jūs vis dar esate aktyvus atlikėjas, tačiau 2011 m. Užėmėte pažymėjimų programos koordinatoriaus pareigas „Peridance Capezio“ centre, dirbdami su kolegialaus tipo profesionalais. Kas paskatino imtis šio darbo?
vera farmiga kūnas
Man visada reikėjo mokyti. Visada svajojau būti daugiau nei mokytoja studijoje. Man klesti bendraujant su studentais, būnant jų lygyje ir padedant jiems rasti kelią per miglą, egzistuojančią tarp jų ir jų, kaip būsimų menininkų, tikslų. Aš visada turėjau atvirą protą ir širdį. Aš darau viską, kad siūlydamas patarimus studentams atsiriboti nuo to, kas būdinga, ir atskleisti tai, kas unikalu. Norėjau įdiegti praktinio, tačiau visapusiško mokymo jausmą, kad studentai neįkliūtų į akademinę bendruomenę ir būtų iš tikrųjų pasirengę būti menininkais realiame pasaulyje. Programos direktorius Igalas Perry turėjo šią viziją. Savo malone jis leido man pasidalinti šia vizija ir ją įgyvendinti. Esu auklė, bet turiu ir tvirtą ranką. Aš iki galo tikiu profesionalumu. Profesionalumas susijęs su pagarba. Pagarba yra susijusi su garbe. Pagerbti mūsų, kaip šokėjų, meną yra vienintelis būdas iš tikrųjų išsipildyti, pasisekti ir išgirsti mūsų balsą.
Viršutinė nuotrauka: Marlena Wolfe, autorė Jaqlin Medlock
Išleido „Dance Informa digital“ šokių žurnalas - šokio naujienos , šokių perklausos & šokių renginiai profesionaliam šokėjui, šokių mokytoja ir šokių studentai.
