Fersto „Artst“ centras, Atlanta, GA
2014 m. Vasario 7 d
Autorius Chelsea Thomas iš Šokis „Informa“ .
Šiuo metu devintąjį sezoną San Franciske įsikūrusi „Push Dance Company“ vasario pradžioje debiutavo Atlantoje, intymiai atlikdama šešis skirtingus meno vadovo ir choreografo Raissa Simpson kūrinius. Šeši šokėjai, įskaitant Simpsoną, ture pristatė šiuolaikinę choreografiją, o tai reiškia, kad žiūrovų nariai buvo susodinti ratu Ferst scenoje, o šokėjai pasirodė centre.
Po pasirodymo „Q&A“ po pasirodymo Simpson pasidalijo, kad ji linkusi „sutelkti dėmesį į neapsakomas istorijas - dalykus, kurių neaptaria televizija ar žiniasklaida“. Tai neabejotinai atsirado jos choreografijoje, kai ji gilinosi į skirtingas, įvairias temas, viename kūrinyje žvelgdama į „tinkamiausio išgyvenimo“ instinktą, o kitame - kovą su degeneracine sąnarių liga.
Vakaras prasidėjo 2012 metų šokio darbu Toje pačioje vietoje . Žiburiai pasirodė parodydami, kad apgaubtas, plonas vyras šokėjas (Adriann Ramirez) pasiekė galūnes į erdvę, esančią už jo dėmesio. Apibūdinamas kaip „akivaizdaus konfiskavimo jausmo tyrimas erdvėje nustatytoje teritorijoje scenoje“, iš esmės darbas buvo įvairių šokėjų atliktų solo rinkinys, skirtas kiekvieno individualaus išbandymo ir naršymo savo erdvėje idėjos tyrimui. Tai buvo puikus būdas pristatyti kiekvieną šokėją.
Kitame darbe Konfigūracijos , vyrų trijulė vaizdavo „privalomą savisaugos pobūdį stichinių nelaimių metu“. Prasidėjo trys vyrai, gulėję vienas ant kito su kaupu ant grindų. Pamažu žmogus ima busti ir pasitempti, prieš ruošdamasis judėti atrodo ramus. Šokėjai vėliau klausimų ir atsakymų metu paaiškino, kad trys veikėjai kiekvienas atstovauja skirtingiems vaidmenims, kuriuos žmonės atlieka po stichinių ir pilietinių nelaimių - manipuliatorius (įtikinantis kitus duoti tai, ko jam reikia), imtojas (tas, kuris trypia kitus, kad išsaugotų save) ) ir gynėjas (tas, kuris aukoja save, kad tarnautų kitiems.) Kūrinyje, kurį įkvėpė uragano „Katrina“ padariniai, pademonstruota įdomių vyrų partnerystės akimirkų, tačiau didžioji dalis buvo išsiblaškiusi nesinchroniškai, nes šokėjai buvo ansamblio judesių metu, ne vienas su kitu.
„Push Dance Company“ leidimas iš Fersto meno centro.
Vis dėlto tikras vakaro akcentas neginčijamai buvo Simpsono Kartus melionas , ilgesnio grupės ansamblio kūrinys, sukurtas užburiančiu ir varančiu garsiniu vaizdu, kuriame skamba Tori Quinn ir Jose Gimen muzika. Kartus melionas išnagrinėjo du atskirus ir dar lygiagrečius suirutės laikus, abu susijusius su vandeniu. Joje pademonstruota, kaip vanduo, nors ir gaivos, gyvybės ir valymo šaltinis, taip pat buvo naudojamas kančioms sukelti ir buvo stichinių nelaimių priežastis. Simpsonas programos užrašuose konkrečiai nurodė „Filipinų bendruomenės plaukimą Filipinų ir Amerikos kare (1899–1902 m.) Ir Afrikos ir Amerikos bendruomenę per didžiulį Misisipės potvynį (1927 m.)“.
Kartus melionas prasidėjo gražiu šešių šokėjų atvaizdu linijoje petys į petį, kurie visi ridena stuburus, prieš imdamiesi gilių, girdimų gurkšnių, tarsi jie išeitų į paviršių oro. Dūksmai garsėjo ir siautėjo, kai akimirkos ėjo. Po to, kai šokėjai pagaliau išsiveržė iš eilės, įvyko darbas, kuris parodė didžiules emocijas - nuo nevilties, liūdesio, vilties, užtikrintumo. Ten, kur kiti vakaro darbai užsiminė apie netikrumą ar nervingumą, šiame kūrinyje šokėjai tikrai matė savo.
Programa baigėsi šmaikščiu ir nuotaikingu solo darbu Teismo sprendimai milisekundėmis , komentaras apie afroamerikietiškus plaukus šiandieninėje kultūroje ir kūrinio ištraukos Juodojo kalavijo sakmė , alegorinė hiphopo opera, skirta kovingam MC Kirby Dominanto repavimui. Abu darbai sustiprino vieną iš „Push Dance Company“ tikslų - padidinti supratimą apie mišraus paveldo žmonių patirtį.
Apskritai šiai naujai pasirodžiusiai kompanijai galėtų būti naudinga daugiau bandymų valyti ir šlifuoti choreografiją, tačiau „Push“ neabejotinai siūlo neįprastą choreografinį balsą, kuris yra tiek fiziškai intriguojantis, tiek tematiškai įvairus.
Nuotraukos: „Push Dance Company“ leidimas iš Fersto meno centro.
rekomenduota jums
