Brittany Cavaco filme „Iki vidurnakčio“. Balerina, modelis ir Tiesiog Šok ambasadorius Brittany Cavaco gyvena kiekvieno šokėjo svajonėje ir susiduria su kiekvieno šokėjo košmaru naujame šokių filme, Iki vidurnakčio , režisierius Christopheris Aleksandras. Meilės ir netekties istorija filmas seka baleriną Louise (vaidina Cavaco), kuri po beveik 30 metų stebuklingai atranda save jauną ir vėl gali šokti, kai promenada Paryžiaus gatvėmis ieškodama savo velionio vyro ir šokių partnerio. , Jeanas Pierre'as (Sebastienas Thillas).
kad aguonų grynoji vertė
Brittany Cavaco filme „Iki vidurnakčio“.
Apsivilkęs tekančia perlamutrine balta suknele ir apsiaustas bateliais, Cavaco plūduriuoja istorinius Paryžiaus orientyrus, aksominėje nakties tamsoje, apšviestą gatvių lempų švytėjimo ir, kartais, putojančių Eifelio bokšto šviesų. Ji kiekviename judesyje puikuojasi tarsi lobis, kuris bet kurią akimirką gali dingti. Vis dėlto jos niūrus ir ieškantis žvilgsnis rodo gilų ilgesį. Išraiškingumas sklinda iš kiekvieno jos galvos ir développé posūkio.
Filmo pasakojimą skatina mylimų daiktų ir žmonių nepastovumo suvokimas. Pradedantys senyvos Louise (Louise Schirmer) vaizdai, nudžiūvusios rankos ir žilų plaukų, stengdamiesi atsistoti, ir rūsčiai ištyrę savo atlikėjo karjeros paveikslus, primena baimę, kuria dalijasi daugelis šokėjų.
Cavaco, nors ir tik 23-ejų, sako galinti susieti su Louise istorija. Penkerius metus profesionaliai šokdama po diržu, ji suvokia atlikėjo karjeros trumpumą. Norėdama pasiruošti vaidmeniui, ji uždavė sau klausimą, o jei daugiau niekada negalėtų šokti? Jos išvada? Ji pasimėgautų akimirkomis, kai galėtų šokti. Ši paprasta išvada suteikia jai galios. Su kiekvienu atlaidžiu chaîné, renversé ir statymu Cavaco aistra ir dėkingumas už savo meno formą įkvepia gyvybės jos personažui.
Pasakojimas yra daugiau nei dovana vėl susigrąžinti sugebėjimą šokti. Romantika ir apmąstymai yra pagrindiniai elementai, pasak Cavaco. „Louise apmąsto vyro netekimą ir gebėjimą šokti“, - paaiškina ji. Filme nuolatinis prisiminimas apie jos prarastą vyrą, nes jis žengia keliais žingsniais už intuityvaus atsakymo į kiekvieną jos uostą. Jis švelniai atkartoja kiekvieną jos žingsnį, budrų šešėlį. Tačiau jis išnyksta kaip dūmas, kol Luiza negali apglėbti jo. Jo nebuvimas sukelia meilužio, draugo ir partnerio praradimo jausmą. Tuščioje akmenimis grįstoje gatvėje nugrimzdęs „Cavaco“ vaizdas primena, kad meilė ir gyvenimas yra laikini.
Brittany Cavaco filme „Iki vidurnakčio“.
42-oji gatvės choreografė
Užuot nustatę dueto choreografiją, Cavaco ir Thillas nusprendė naudoti improvizaciją, kurią derino prieš filmuodami kiekvieną sceną. Cavaco sako, kad be šokio prieiti prie choreografo buvo viena maloniausių kūrybinio proceso dalių. „Kai pradėjau filmuoti, jaučiausi tokia galinga.“ Ji ypač mėgo problemų sprendimą, laisvę eiti su srautu ir gebėjimą tyrinėti. Naktį filmuojant lauke, atsirado daugybė galimybių tai padaryti. Pasak Cavaco, kai kurie iš šių iššūkių buvo paukščiai, skriejantys į šūvius, derindami judesius, kad tilptų nelygūs paviršiai, ir gatvių lempos, kurios išsijungtų scenos viduryje, jei frazė nebūtų tiksliai nustatyta laiku. Nereikia nė sakyti, kad akmenimis grįstos gatvės nebuvo malonios jos „Só Dança pointe“ bateliams.
Nepaisant iššūkių, istorinė romantikos miesto architektūra ir baleto gimtinė suteikia filmui magišką pasaulį, puikiai tinkantį meilės, praradimo ir dėkingumo istorijai. 'Tai buvo visiškai nerealu', - sako Cavaco šokdamas mieste. 'Tai yra viena iš mano mėgstamiausių scenų, kurioje aš kada nors šokau.' Ji paaiškina, kad vieta suteikė jai daugiau laisvės meniškai tyrinėti, nes „šokiai Luvro koridoriuje labai skiriasi nuo šokių marley scenoje“.
Nuostabūs ne tik „Le Musée de Louvre“, „Le Pont de Bir-Hakeim“ ir „La Tour Eiffel“ žvilgsniai, bet ir jų elegancija taip pat primena Luizės malonę net jai senstant. Kaip baleto gimtinė Paryžiaus dekoracijos pabrėžia istorinę baleto reikšmę, jo evoliuciją ir patvarų grožį.
Pasakojimo ir universalių temų derinys, Cavaco ekspresyvumas ir urbanistinė aplinka padaro filmą patrauklesnį platesnei auditorijai. Cavaco mano, kad filmas laužo stereotipą, kad baletas yra pasenęs ir nesusijęs, nes jis iškelia baletą iš scenos ir atneša jį žmonėms. 'Mes manome, kad baletas yra drausmingas, todėl jis turi likti tarp trijų scenos sienų', - svarsto Cavaco, - tačiau nėra jokios priežasties.
Brittany Cavaco filme „Iki vidurnakčio“.
Freddie Highmore'o mergina
Filmo terpė taip pat leidžia baletui pasiekti auditoriją, kurios kitaip nebūtų. Nuo išleidimo Iki vidurnakčio , „Cavaco“ sulaukė gausybės atsakymų socialiniuose tinkluose. Ji sako, kad žmonės, dar niekada nematę baleto, pranešė jai, kad filmas įkvėpė juos pamatyti. Kiti, pasak jos, pasakė, kad filmas juos paskatino pirmą kartą po daugelio metų lankyti baleto pamokas. Vienas vyras, kuris sielvartavo dėl neseniai prarastos žmonos, kreipėsi į ją norėdamas pasakyti, kiek filmas jį rezonavo, nors jis neturėjo jokio šokio pagrindo. Tai, kad filmas rezonuoja tiek daug žmonių, kad jie kažką jaučia, yra būtent toks atsakymas, kokio tikėjosi Cavaco.
Nors jos personažo laikas šokti galėjo baigtis vidurnaktį, Cavaco karjera vis dar auga. Ji pastebi, kad, nors ir mėgsta šokių ant filmų laisvę, vis dėlto mėgsta vaidinti scenoje. Šiuo metu ji šoka su Anglijos nacionaliniu baletu ir toliau bendradarbiaus su Só Dança. Kalbant apie baleto pasiekiamumo išplėtimą, „Cavaco“ noriai pasitelkia socialinę žiniasklaidą ir partnerius su kitais menininkais bei kompanijomis, kad pasisakytų už meno formą ir įtrauktų naują auditoriją į spektaklius ir užsiėmimus.
Žiūrėti Iki vidurnakčio čia ir sekite @TheBallerina toliau „Instagram“ , Facebook ir „Pinterest“ sužinoti daugiau apie Brittany Cavaco ir jos būsimus projektus.
Autorius Carlee Sachs-Krook iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
