Gulbės iš ABT „Gulbių ežero“. Rosalie O'Connor nuotr. Johno F. Kennedy scenos meno centras, Vašingtonas, DC
2017 m. Sausio 25 d.
Amerikos baleto teatras (ABT) atnešė savo pripažintą pastatymą Gulbių ežeras į operos teatrą Johno F. Kennedy scenos menų centre, ir buvo jaudulys ten atsidaryti atidarymo vakarą, kad pats tapčiau nuostabaus reginio liudininku. Nors didžiulis šurmulys aplink spektaklį buvo sutelktas į Misty Copelando „Odette-Odile“ pakartojimą, pagrindinį vaidmenį per savaitę ilgą laiką pavaizdavo šeši skirtingi šokėjai. Man buvo malonu matyti, kaip Hee Seo įkūnija ir Odette pažeidžiamumą, ir Odilės gaisras. Meno vadovo Kevino McKenzie choreografija buvo Mariaus Petipos ir Levo Ivanovo tradicija, pridedant keletą gražiai atliktų originalių scenų, kurios šiam pastatymui suteikė šiuolaikiškesnį, beveik kino jausmą.
Amerikos baleto teatro „Hee Seo“ Kevino McKenzie „Gulbių ežere“. Nuotrauka Gene Schiavone.
Spektaklis prasidėjo nuo pribloškiančio prologo, kuris lengvai buvo viena įsimintiniausių beveik trijų valandų programos scenų. Unikalus šiam pastatymui prologas greitai įtraukė žiūrovus į šio kūrinio pasaulį - tamsią, stebuklingą vietą, kur paauksuoti romantikos pažadai baigiasi tragiškai.
Orkestrui atgaivinant turtingą Čaikovskio partitūrą, už milžiniško šilko audinio, kuris buvo nudažytas garsiojo Moneto maniera, nušvito vaiduokliška šviesa. Vandens lelijos . Tada elegantiška Seo forma, kai princesė Odette išlindo iš šešėlio, be kvapo judėdama per sceną mielu chalato šnabždesiu. Jai nežinant, ją stebi groteskinė von Rothbart, raumeninga sparnuota būtybė su ragais, kurią vaizduoja Patrickas Ogle. Kai Ogle grįžta į šešėlį, pasirodo Thomas Forsteris kaip fon Rothbarto alter-ego, karališkas princas blizgančia purpurine spalva, ir pritraukia Odetę tik savo magnetinio žavesio jėga. Per vėlai ji supranta, kad jo žavesys yra spąstai, kuriuos gaudo, traukia ir balsu paverčia Foresteris šešėlyje. Beveik akimirksniu Oglis išeina iš šešėlių, įsikibęs į neramią baltą gulbę prie krūtinės, ir su velniška šypsena veide išeina glostydamas nelaisvėje esantį paukštį. Tą vakarą išėjus iš teatro, šis vaizdas vis dar mane persekiojo - jo akivaizdus džiaugsmas žiaurumu, dėl kurio Odette tapo bejėgė.
Tuomet šilkinės vandens lelijos buvo greitai nušluotos, kad už didžiojo princo Siegfriedo pilies fasado atsiskleistų džiugi pastoracinė scena. Awash in golden light, aristokratų paradas pastelėmis, primenantis prancūziškus makaronus, maišytas su keletu labai gerai apsirengusių valstiečių šventinių šokių serijoje, skirtoje Princo gimtadieniui. Paprastai man atrodo, kad šis, regis, nesibaigiantis šokių srautas princo garbei yra šiek tiek varginantis, todėl nustebau, kad taip pakerėjau vyrų ansamblio darbą I veiksme. Nors moterų ansamblis buvo gana vienodai alabastras, vyrai buvo nepaprastai įvairūs. išvaizda ir dar nuostabiai vieninga savo technika. Kiekvieną kartą, kai jie užėmė centrą, buvo įdomu matyti juos judant kartu su tokiu aiškumu ir tikslumu net vykdant sprogstamuosius šuolius ir energingus posūkius.Cory Stearnsas taip pat buvo labai elegantiškas ir galingas kaip linksmas ir šiek tiek melancholiškas princas Siegfriedas. Kiekvienas jo trumpas solo buvo puikus, lengvai šoktelėjęs ir ilgas, karališkas linijas. Be to, įmantrūs Duane'o Schulerio kostiumai, taip pat dekadentiškas komplektas, taip pat buvo skani puota akims.
Amerikietiško baleto teatro Cory vaidina princas Siegfriedas Kevino McKenzie filme „Gulbių ežeras“. Gene Schiavone nuotr.
mike tomlin wiki
Veiksmui judant, buvo užvilkta aksominė miško užuolaida, kad būtų užgožtas įprastas I ir II veiksmo pokytis, todėl princas Siegfriedas ir jo draugas galėjo suvaidinti gulbių medžioklės pantomimą, kol nematyta armija skriejo už nugaros. juos. Pirmasis gulbių pulko įėjimas visada stebuklingas, tačiau, be ankstesnio pertraukimo, pervežtas į tą miglotą ežero sceną, viskas tapo neįtikėtinai. Šiame skyriuje choreografija buvo tvirtai klasikinė, dauguma skyrių atrodė tapatūs arba nepaprastai panašūs į Maryiinsky versiją, kurią įsiminiau kaip jaunas baleto studentas. Kalbant apie jų nuopelnus, ABT moterys buvo tokios švarios ir tikslios, vykdydamos visus tuos svorio pokyčius, linijos pakeitimus ir ikoniškas stilizuotas pozas, kad suteikė jausmą, kad gulbės juda kaip viena, tarsi iš tikrųjų vienas organizmas.
Vienu metu visos 26 gulbės pozuojamos tankiu pavidalu, visiškai nejudančios ir, atrodo, nekvėpuojančios, laukdamos artėjančio Odetės įėjimo. Prieš pat įžengiant princesei, princas lengvai paliečia vieną gulbę, o visas pulkas išsigandęs išsigąsta, per akimirką pereidamas į savotišką klegesio pozą. Ši akimirka buvo tokia galinga, kad iš žiūrovų sukėlė ir dusulį, ir kikenimą. Darant prielaidą, kad kitos gulbės, kaip ir Odette, yra moterys, kurias von Rothbartas pagrobė, įkalino ir pavergė savo tikslams. Kaip ir šių dienų prekybos žmonėmis aukos, jos yra priverstos apsaugoti savo smurtautoją, kad išgyventų, ką rodo jų pastangos apsaugoti von Rothbartą nuo princo lanko.
Sąžiningai, tai buvo pirmas kartas, kai žiūrėjau II veiksmo aktą Gulbių ežeras ir tikrai įvertino gilią tragediją, susijusią su tuo daugelio bevardžių, plunksnuotų moterų lizdaviečių pažįstamu, persekiojančiu įvaizdžiu. Vėliau, kai Odetė pirmą kartą pradėjo šokti su Princu, Seo buvo tiek nepaprastai pažeidžiamas tiek fiziškai, tiek emociškai, kad man sukėlė skausmą skriaudžiamoms moterims, kurios vėl stengėsi pasitikėti. Galvodama, kaip greitai ji bus išduota, jaučiausi niūresnė nei įprasta, kai Stearnsas ir Seo įgyvendino visas įprastas to garsaus II akto pas de deux akimirkas.
Gulbės iš ABT „Gulbių ežero“. Gene Schiavone nuotr.
Po pertraukos buvome pervežti į gausų Princo pilies didžiąją salę III veiksmui, kuris nenuvylė. Paprastai Odilės ir princo pas de deux yra svarbiausias III veiksmo akcentas, tačiau turiu pasakyti, kad Forsteris kaip von Rothbarto alter-ego pavogė pasirodymą. Jis įsliūkina su Odile ant rankos ir greitai pasiunčia ją atitraukti princą, o jis viliojo visas princeses ir pačią karalienę. Buvo malonu matyti, kaip jis vieną akimirką apmaudavo princeses, o tada šoko į princo sostą flirtuoti su karaliene. Forsterio šokiai buvo tokie pat sklandūs ir sviestingi, kaip jo „playboy“ asmenybė, ir publika mėgo kiekvieną minutę, kai jis buvo scenoje.
Visos keturios princesės taip pat atliko puikų darbą, ištraukdamos sudėtingą choreografiją, o taip pat nukrito per save, kad priartėtų prie Forsterio kaip būrys bambančių, žvaigždžių akių paauglių. Kai Seo ir Stearnsas grįžo į sceną pas de deux, jie puikiai šoko kartu, tačiau aš jaučiau šiokį tokį žiūrovų nusivylimą, kad „Forster“ akimirka baigėsi.
spragtuko vaidmenys
Gulbių ežeras paprastai baigiasi akivaizdžia Odetės ir Princo savižudybe, todėl nustebau, kai iš tikrųjų aiktelėjau, kai Stearnsas žengė šuoliu ir paniro į tamsą paskui princesę. ABT versija turi šiek tiek laimingos pabaigos su galutiniu įsimylėjėlių, vienijančių mirtį, įvaizdžiu siluete, mėnulio pavidalu. Nors man tikrai nerūpėjo šis gestas, aš galiu suprasti norą išsiųsti auditoriją į beviltiškesnę natą, bet man tai netiko. Tą naktį važiuodamas namo vis matydavau von Rothbarto atvaizdą su ta velniška šypsena veide, glostantį tą nelaisvę paukštį, ir jis mane žemindavo. Ne visada vertinu, kokia neįtikėtina dovana yra pabusti kiekvieną dieną ir gyventi savo pasirinktą gyvenimą.
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
