Cassandra Trenary kaip Gulnare „Le Corsaire“. Gene Schiavone nuotr. „Cassandra Trenary“ yra vienas iš tų išskirtinių talentų, kurie motyvuoja pasaulį keliais lygmenimis. Stulbinanti, pagrįsta ir dėkinga ji neseniai buvo pakelta į pagrindinę šokėją Amerikos baleto teatre (ABT) - viso gyvenimo svajonė, įgyvendinta tamsiu ir painiu laiku. Tokių naujienų smūgio bangos sklido per daugybę emocijų, kurias patvirtino gilus dėkingumas už jos meno formą ir visus ją palaikančius žmones.
Cassandra Trenary kaip Calliope „Apollo“.
© „George Balanchine Trust“.
Kyle'o Fromano nuotr.
Prisijunkite prie „Dance Informa“, kai kalbamės su „Trenary“ apie jos paaukštinimą, svarbiausius etapus, gyvenimą atskirai ir tuos, kurie įkvėpė ją nuvykti ten, kur ji yra šiandien.
kiek metų Sara Jay
Kaip visi žino, 2020 m. Buvo sunkūs metai visiems - savaime suprantama. Tačiau ypač šokių pasaulyje, kai didžiąją savo gyvenimo dalį paskyrėte dailės formos tobulinimui ir tada susidūrėte su neįtikėtinu netikrumu, tai gali būti nepaprastai painu ir bauginanti. Kai Trenary gavo žinių apie savo paaukštinimą, ji vaizdžiai apibūdina akimirką. „Buvau visiškai sukrėstas ir apimtas emocijų. Atrodė, kad potvyniai atsidarė, ir viskas, ko prisiėmiau ar išpilstiau į butelius šiais metais, tiesiog išėjo. Svajonė, kokia galėtų būti fantastinė „Amerikos baleto teatro“ karjera, sustojo ir neatrodė tokia svarbi viskam, kas vyksta mūsų šalyje ir visame pasaulyje. “
„Trenary“ tęsia: „Aš nusprendžiau skirti šią akimirką praplėsti savo akiratį. Tačiau kai tą vakarą man paskambino Kevinas McKenzie [ABT meno vadovas], norėdamas pasidalinti šia žinia, negalėjau patikėti - kad šią svajonę visą gyvenimą galima įgyvendinti tokiu iššūkiu. Viskas, ką jaučiau ir jaučiu, yra gilus dėkingumas, palengvėjimas ir net džiaugsmas “.
Cassandra Trenary, išklausiusi
jos ABT paaukštinimas.
Simono Benjamino nuotrauka.
Ji daugelį metų galvojo apie šią dieną. „Kai man buvo 13 metų, kasmet turėjau rašyti esė kaip ABT nacionalinis mokymo stipendininkas vasaros intensyvumui. Aš visada rašydavau skiltyje „Kokie jūsų tikslai? kažkas panašaus: „Aš noriu būti pagrindiniu šokėju Amerikos baleto teatre.“ Kai pagyvenau, esė tapo šiek tiek realistiškesnė. Parašyčiau ką nors panašesnio: „Norėčiau šokti profesionalioje baleto kompanijoje.“ Apie tai svajojau, nes nuėjau į savo pirmąją vasaros intensyvumą būdama 12 metų. “
Atsimindamas atgal, „Trenary“ priduria: „Tai tapo vis labiau pasiekiama, kai pakilau į gretas ir man buvo pasiūlyta nemažai pagrindinių vaidmenų, nes mano karjera tęsėsi, tačiau visada buvo mano pusė, kuri norėjo apsisaugoti . Bijojau nusivilti, nesiryžau ilgesniam laikui pakelti direktoriaus pareigas. Buvau gana greitai pakilęs į solistą, ir man to niekada neteko pamesti. Atsižvelgdamas į tai, savo svajones buvau nukreipęs į tai, kad būčiau geriausias ir galėčiau pasinaudoti kiekviena man pasiūlyta proga “.
Atvirai ji pastebi: „Tai vyksta ir studijoje, ir lauke. Kiekvienas projektas, kiekvienas žvalgybos sezonas informavo mano darbą, kada grįšiu „ABT režimu“, ir jis man suteikė platų žodyną “. Tai leido „Trenary“ tapti įvairiapusiškesniu ir „rasti menininko tapatybę baleto pasaulyje“, - sako ji.
Cassandra Trenary as
Lesko meilužė „Manone“.
Rosalie O’Connor nuotr.
Dabartiniu 2020 m. Klimatu ji paaiškina: „Kas yra įdomu šioje COVID-19 akcijoje - ir dėl šios priežasties tai buvo tokia šokiruojanti -, kad tol, kol aš buvau ABT, akcijos vyko taip pat. Jie visada vyko toje pačioje „Metropolitan Opera“ teatro studijoje, paskutinę mūsų pavasario sezono savaitę, aplink jus buvo visas personalas ir jūsų kolegos. Niekada negalėjau numatyti, kaip man tai buvo paskelbta. Jau seniai apie tai galvojau “.
Nuo mažų dienų Trenary buvo sužavėta meno forma, ir jos akys atsivėrė daugeliui galimybių, kai ji buvo veikiama elito lygmenimis. 'Aš nuėjau į savo pirmąjį vasaros intensyvumą, kuris atsitiko' ABT Alabama ', būdamas 12 metų, ir tada aš buvau supažindintas su baleto pasauliu elito lygiu', - pažymi ji. „Iki tos akimirkos nuoširdžiai nemaniau, kad tai yra pasiekiama profesija. Tai atrodė taip toli. Nors namuose turėjau puikių mokymų ir paskatinimo iš savo mokytojų, eidamas į „ABT“ vasaros intensyvumą, turėdamas tokią įžangą į baleto pasaulį, mane traukė “.
Toliau apmąstydama ji sako: „Manau, kad tai buvo tik pirmas kartas, kai buvau pripažinta ypatinga, kaip jaunas žmogus. Puikių, jaunų, trokštančių balerinų jūroje man pasakė, kad kažką turiu. Man pasisekė, kad mane auklėjo, ir aš tiesiog mėgau šokti! Taip pat pirmą kartą buvau susidūręs su baletais, tokiais kaip Romeo Ir Džiulieta , Žizel ir Gulbių ežeras. Mane traukė jie - muzika, pasakojimas. Tai traukia tave ir kalba su siela taip, kaip kartais gali tik baletas “.
Prisimindama ABT suvenyrų knygą, kurią teta įsigijo po to pirmo intensyvumo, ji prisimena, kad buvusi ABT direktorė Stella Abrera buvo ant viršelio ir prisimena: „Aš tiesiog prisimenu, kaip peržiūrėjau knygą ir labai norėjau būti ten su tomis balerinomis. “
Sekdama šią atmintį, ji atpasakoja: „Po tos pirmos intensyvios vasaros man buvo pasiūlyta galimybė išvykti į Niujorką gauti stipendiją, tada pasiūliau vietą Jacqueline Kennedy Onassis (JKO) mokykloje, tada, kol dar nežinojau, buvau kompanija. Tai buvo daug sunkus darbas, bet vis tiek atrodo, kad baletas pasirinko mane, nors ir ne be iššūkių. Kelionė tapti balerina mano gyvenime buvo organiškas kelias nuo 12 metų “.
Žvelgiant atgal į svarbiausius sprendimus, etapus ir įvykius, kurie ją paskatino iki šios dienos, per daug reikia atpasakoti. Tačiau, prisimindamas tas monumentalias akimirkas, „Trenary“ ypač pažymi sprendimą eiti į JKO kaip pirmąjį svarbiausią posūkio tašką. „Mano tėvai ir brolis padarė didžiulę auką, kad iš viso persikeltų į Niujorką, kad užtikrintų, jog aš galėčiau tęsti savo aistrą jiems palaikant čia pat.“ Gruzijoje pardavę savo namus ir daiktus, jie leidosi.
Įstojusi į ABT, po daugybės puikių galimybių būti greitai parodytoms, ji daug sužeidė. 'Buvo laikotarpis, kai jaučiausi taip, lyg neketinčiau toliau gauti galimybių, kol mano kūnas nepatikimas', - prisipažįsta ji. Per ypač ilgą traumą (po kurios sekė kita), ji paaiškina: „Aš buvau labiau nuliūdinta, kad mano svajonės pakilti šioje kompanijoje tikriausiai nebėra kortose“.
Kasandros treneris ruošiasi
‘Miegančioji gražuolė’.
An Rong Xu nuotrauka.
Teigiamai pasukusi tamsesnį laiką, ji perėmė naujus įgūdžius. „Nusprendžiau klausytis spektaklio. Aš gavau vaidmenį ir ėmiausi šio teatro projekto, man netgi pasiūlė pagrindinį vaidmenį televizijos seriale. Tai buvo svarbus momentas man, nes atsidūriau kryžkelėje “.
Galų gale ji nusprendė, kad investuos savo laiką į gydymą ir tęsdama savo šokių kelionę, tačiau šiame etape ji turėjo didelę vaidybos patirtį po savo diržu. 'Aš labai daug sužinojau apie pasaulį, kurį žinojau, kad norėčiau apsigyventi vieną dieną', - pažymi ji su nauja perspektyva.
Maria Stephans biografija
Neilgai trukus, kitais metais, ji buvo paaukštinta į solistę. Žvelgdama atgal ji supranta: „Daugeliu atžvilgių tikiu, kad ši maža vaidybos patirtis informavo mano šokius. Tai buvo būtinas laikas, net jei tai ištiko širdis ir buvo išstumta iš mano komforto zonos “.
Pirmaisiais „Trenary“ solistės metais jai buvo pasiūlyta galimybė šokti „Aurora“ Aleksejaus Ratmansky Miegančioji gražuolė. Sujaudinta proga , ji dabar apmąsto: „Šokti bet kokį solisto vaidmenį buvo svajonės išsipildymas. Buvimas Auroros būryje buvo siaubingas ir džiuginantis darbas. Tai man buvo tiek augimo akimirka, ir tai buvo pirmas kartas, kai patyriau tiek daug individualizuotų koučerių “.
Cassandra Trenary kaip princesė Aurora
filme „Miegančioji gražuolė“.
Photo by John Grigaitis.
Ji dėkingai tęsia: „Aš tiek daug meninio augimo priskiriu savo darbui su Arthuru Pita Nuomininkas porą metų atgal. Buvo neįtikėtina patirtis kuriant personažą, dirbtuves, tyrinėjant ir kuriant grupę bei pasakojant labai įtikinamą ir iššūkių kupiną istoriją pagal Rolando Toporo romaną. Artūras sukūrė saugią aplinką tamsioms temoms tyrinėti, kurios man leido šiek tiek nustumti save kaip aktorę “.
Nuo tamsių temų iki tamsių laikų ji debiutavo kaip Džuljeta Romeo Ir Džiulieta buvo atidėtas dėl pandemijos, o pasirengimas atlikti šį vaidmenį nebuvo lengvas. „Tai buvo mano svajonių vaidmuo nuo to momento, kai įstojau į ABT“, - dalijasi „Trenary“. „Kai gavau„ Annenberg “stipendiją 2017 m., Dalį lėšų panaudojau„ The Royal Ballet “ir gavau Vivianos Durante vadovaujamą vaidmenį. Buvo malonu dirbti, net jei tai buvo tik man. Turėti galimybę šokti šį baletą ir debiutuoti su puikiu draugu ir atlikėju, „Calvin Royal III“ , buvo per daug nuostabu tvarkyti “.
Įsivaizduodama, kaip ji priartės prie vaidmens tiek metų, kaip šokėja, mėgstanti atlikti tyrimus, ji iškart leidosi į kelionę, kad sužinotų viską, ką galėjo už sero Kennetho MacMillano požiūrio pasakoti šią istoriją. „Trenary“ pažymi: „Aš žinojau, kad noriu grįžti į Karališkąjį baletą ir surinkti daugiau informacijos, ypač apie namą, kuriame buvo sukurtas baletas. Aš buvau pradėjęs mokytis choreografijos iš Kevino [McKenzie], tada praeitą rudenį paprašiau išvykti į Londoną. Jis pasiūlė man susisiekti su Lynn Seymour, balerina, ant kurios MacMillanas sukūrė Džuljetą, ir sužinoti iš jos viską, ką tik galėjau. Taigi aš padariau!'
„Cassandra Trenary“. Lee Gumbso nuotr.
Su dosniu Kevino O’Hare'o, „Karališkojo baleto“ režisieriaus, ji dalyvavo bendrovėje. 'Aš net turėjau dirbti su Leanne Benjamin, tada daugiausiai dienų praleisdavau su Lynn jos namuose ir studijoje', - sako Trenary. „Kartu žiūrėjome baleto įrašą, ji kalbėjo apie kiekvieną akimirką ir netgi atsikėlė ir demonstravo dalis tiesiai savo gyvenamojoje erdvėje. Tai buvo nuostabu. Kitomis dienomis mes tiesiog baigdavomės pasivaikščiojimais ir dalydavomės istorijomis. Dabar kelionė jaučiasi kaip tolima svajonė. Mes su Calvinu labai sunkiai dirbome ir investavome viską, ką galėjome, kad taptume šiais personažais. Mums buvo be galo malonu tuo pasidalinti su pasauliu, ir buvo skaudu prarasti šią ypatingą akimirką “.
Optimistiškai, turėdama liūdesio atspalvį, ji pažymi: „Mes žinome, kad tai yra atidėjimas, bet atrodo, kad tai bus ilgas. Tiesiog buvo daug sielvarto. Bet viskas, ką patirsime šiuo metu, bus daugiau informacijos, kurią galėsite naudoti kaip kurą, kai tik gausime akimirką. Tai gali būti tik keleri metai “.
Psichinė ištvermė buvo sunki 2020 m., Ir tai, kaip Trenary veikia, yra „bandymas būti kuo labiau esančiam. Tą minutę, kai pradedu galvoti per toli į priekį, yra ta, kai po truputį spiriuosi. Tiems, kurie įpratę žinoti savo tvarkaraštį kartais prieš dvejus metus, tai yra sunku. Kai tik imu tai minutę po minutės, mano nerimas sumažėja. Bandžiau pagalvoti, ką iš tikrųjų norėčiau veikti kiekvieną dieną, ir susitikti su savimi, kad ir kur būčiau. “
Kasandros Trenarija
„Tamsos būsena“.
Mohamado Sadeko nuotrauka.
Nors visi buvo izoliuoti, šokių pasaulis suvienijo galingą būdą palaikyti ryšį, toliau reikštis ir išlaikyti meno formą gyvą ir tobulėjančią. Bendradarbiavimas, pavyzdžiui, filmas Prieglauda ir Trenary solo Molissos Fenley 1988 m Tamsos būsena (kuriuos „The Joyce“ teatras pristatė virtualiajai auditorijai) abu buvo neįtikėtinai intriguojantys projektai, jau nekalbant apie procesą. Ji paaiškina: „Visi tarsi perėjo į veiksmo režimą. Prieglauda buvo malonu išreikšti, kaip jaučiamės kaip menininkai, nes pandemija mums tapo realia realybe. Esu didžiulė Danielle Rowe ir Gareno Scribnerio gerbėja, kurių choreografija buvo naudojama filme, todėl kai jie paprašė manęs būti jos dalimi, buvau sujaudinta. Buvo malonu turėti ką veikti, siekti tikslo, ir aš maniau, kad rezultatas tikrai jaudina “.
trevor stines mergina
Kiti projektai taip pat suteikė didelių galimybių, įskaitant Tamsos būsena . „Trenary“ sako: „Pastaraisiais mėnesiais patyriau daugiau pokyčių nei dauguma per kelerius metus. Man patinka, kaip Fenley solo atspindi tą ištvermės išbandymą. Jis nebuvo sukurtas šiais metais! Su manimi susisiekė Rossas LeClairas iš „The Joyce“ ir paklausė, ar man būtų įdomu išmokti ir atlikti šį kūrinį. Kai jis atsiuntė man vaizdo įrašą apie kūrinį („The Joyce“ laida 1990 m.), Mane nustebino jo negailestingumas. Jaučiausi tarsi matęs šį kūrinį “.
Papildydama ji sako: „Akivaizdu, kad galimybė pasirodyti gyvai scenoje skambėjo pernelyg gerai, kad būtų tiesa, ir aš pasakiau taip! Tada norėjau pamatyti šokėjų, kurie taip pat atsakė taip, sąrašą, buvau labai dėkinga, kad buvau įtraukta į grupę. Mes visi pradėjome procesą priartindami tris valandas per dieną kartu su Molissa ir jos repeticijų direktore Rebecca Chaleff, mokydami mums 35 minučių kūrinį palaipsniui. Visi buvome savo butuose, namuose ir studijos erdvėse, jei tik galėtume tai saugiai rasti “. Tapus įprasta, šokėjai išmoko naujo darbo ir pamažu kiekvienas turėjo galimybę įeiti į teatrą ir asmeniškai surengti socialiai tolimas repeticijas su Fenley.
Dėkingai ji išreiškia: „Procesas buvo ne tik naudingas. Aš susiejau su stulbinančia menininkų grupe, kuri kiekvienas artėja prie šios meno formos tokiais unikaliais būdais, ir buvo absoliutus džiaugsmas mokytis iš kiekvieno iš jų per šį procesą “.
Kasandros Trenarija
„Tamsos būsena“.
Art Davison nuotrauka.
Tai nebuvo vieninteliai projektai, kuriuose dalyvavo „Trenary“. Išlaikydama aukštą motyvacijos lygį, ji dalijasi: „Man pasisekė dalyvauti daugelyje liepos mėnesį prasidėjusių projektų. Aš kurdamas trumpametražį filmą bendradarbiavau su technologijų vizualiąja dailininke Kat Sullivan. Jis bus išleistas kaip skaitmeninės serijos, kurią ABT sukūrė kartu su „Little Monster Films“, dalis. „Cirio Collective“ uždarė karantiną ir susirinko kartu kurti ir nufilmuoti naują kūrinį, kurį choreografavo Jeffas Cirio “.
Be to, ji pažymi: „Aš įsigijau naują darbą su Sonya Tayeh. Tada aš vaidinau Kaatsbaano vasaros festivalis , po to ten rezidencija su „CoLab Dance“. Lauren Post, ABT šokėja ir „CoLab“ meno vadovė, pavedė man choreografuoti trumpametražį filmą, kurį galėjome sukurti „Kaatsbaan“ nuosavybėje per savo dviejų savaičių rezidenciją. “
Jei to nepakako, kad šis talentas būtų užimtas, ji taip pat sako: „Aš turėjau garbę pakviesti Guggenheimo kūrinių ir proceso sukurti filmą jų virtualiai serijai, taigi tai bus kitas“.
Šių projektų metu buvęs aistringas ir įvairus požiūris į meno formą buvo daug įžvalgių pokalbių su pastebėjimais. „Trenary“ dalijasi: „Buvo tiek daug gerų pokalbių. Kad ir koks baisus ir liūdnas buvo šis laikas, tai taip pat buvo galimybė augti. Negaliu kalbėti už kolektyvą, bet galiu pasakyti, kad supratau, kad turiu daug daugiau pasiūlyti, nei tai, už ką aš save įvertinau. Aš galiu pasinaudoti daugiau laisvių. Visi šokėjai gali pasiūlyti daugiau - mes esame aktyvistai, autoriai, prodiuseriai, verslo savininkai - kodėl gi nepretendavus į savo pareigas? “
„Cassandra Trenary“ „Tamsos būsenoje“.
Art Davison nuotrauka.
Pripažindama, kad tai buvo augimo ir įgalinimo laikas, ji pripažįsta: „Mes galime padaryti daug daugiau. Aš padariau viską, kad skatinčiau savo kolegas menininkus taip jaustis, kaip ir mane. Tai taip pat buvo puikus metas bendrauti žmogaus lygmeniu ir sužinoti, kaip galėčiau geriau pasitarnauti kitiems - mene ir bendruomenėje “.
Lengva susigaudyti patekus į savo srities viršūnę, tačiau tai pripažinus parodomas tikrasis „Trenary“ charakteris. „Šiuo metu tai nėra prioritetas. Mes visi išgyvename beprotiškus dalykus, ir aš noriu padaryti viską, kad pakeltų tuos, kurie mano gyvenime labiausiai kovoja. Mano draugai, kolegos ir kolegos menininkai mane tikrai ne kartą pakėlė “.
Naujas gyvenimo įvertinimas ir didelis dėkingumas jos meno formai, kelias į priekį vis dar nėra visiškai aiškus. Ji nuoširdžiai pažymi: „Šiuo metu vyksta per daug, kad iš tikrųjų žinotum kelią. Žinau, kad man to trūksta iš visos širdies. Žinau, kad kiekvieną kartą, kai tik šokiu ar kuriu, tai jaučiasi pati brangiausia dovana pasaulyje. Esu dėkinga už visą asmeninį augimą, kurį patyriau per šį laiką, ir žinau, kad informacija, kurią šiuo metu surinkau kaip menininkas ir žmogus, pasklis viskuo, ko sieksiu ateityje kaip pagrindinė šokėja. Noriu patekti į erdves ir perkelti kultūrą į gerąją pusę “.
kiemo rabinas
Renata Ogayar iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
