Alainah Grace Reidy ir Bostono baletas II filme „Dovana“. Brooke Trisolini nuotrauka, mandagus Bostono baleto. 2020 m. Gruodžio 17–27 d.
Prieinama per BB @ tavo namai .
Jie sako, kad viskas yra pirmas, ir - metams bėgant - 2020 m. Mums visiems buvo pirmoji. Susidūręs su nesugebėjimu pateikti Spragtukas kaip įprasta, Bostono baletas, švenčiant šventines šventes, sukūrė dar vieną: Duke'o Ellingtono šokio įsikūnijimą Spragtukų liukso numeris , choreografavo pagrindinė kompanija ir Bostono baleto II šokėjai.
Kartu su COVID reikalavimus atitinkančiu „Spragtuku Grand Pas de Deux“ rezultatas buvo toks Dovana , siūloma per „Boston Ballet“ virtualaus pasirodymo platformą „BB @ yourhome“. Tai buvo naujas senų atostogų tradicijos posūkis, kuris daugeliu atžvilgių buvo šių laikų, gražiai ir prasmingai.
Viktorina Kapitonova ir Tigran Mkrtchyan iš BB @ yourhome / ‘The Gift’. Brooke Trisolini nuotrauka, mandagus Bostono baleto.
Spragtukas „Grand Pas de Deux“, nufilmuotas Bostono baleto studijos juodosios dėžės erdvėje, Tigranas Mkrtchyanas buvo „Cavalier“, o Viktorina Kapitonova - „Sugarplum Fairy“. Meno vadovas Mikko Nissinenas jį kūrė choreografu, po Levo Ivanovo. Šokėjai dirbo kartu kaip komanda, reaguojanti ir harmoningai. Mkrtchyanas judėjo lengvai užtikrindamas, jo jėga buvo akivaizdi, tačiau tas patikimumas - forma, kad kažkas sunku atrodytų be pastangų, kaip sakoma. Kapitonova šoko neskubėdamas, neskaičiuodama laiko ir išnaudodama erdvę (taip pat ir gražias ilgas eiles). Tame buvo kažkas labai žmogiškumo ir patrauklumo - kažkas pažino jos kūną ir šoko pagal savo jėgas, ramiai ir rūpinosi savo kūnu.
šokėjų karjeros perėjimai
Taip pat buvo kažkas gražaus, bet taip pat atspindinčio ir niūrio apie didingus kostiumus (įskaitant derančias Roberto Perdziolos kaukes) ir virtuozišką judėjimą kartu su dviem šokėjais ir vieninteliu pianistu (Alex Foaksman), kūrusiu kūrinį. Tai buvo liūdna ir atspindinti, nes būtent tai turi būti per šį laiką, o tai, kas puiku, primena mums praeities laikus. Tai buvo gražu, nes tai įvyko nepaisant tų dabartinių apribojimų. Spektaklis tam tikra forma turi vykti iš tikrųjų.
Kunigaikščio Ellingtono Spragtukų liukso numeris sekė. Tai prasidėjo nuo Eriko Jacksono, Bostono viešojo radijo džiazo laidos „Erikas vakare“ vedėjo, suteikiant socialinį ir istorinį kontekstą būsimam rezultatui. Toks kontekstas gali praturtinti žiūrėjimo ir klausymo patirtį. Pradėti darbą šokėjai su juodais kostiumais sugalvojo paprastą apšvietimą (Jon Gonda). Kostiumus, kaip ir visus ateinančius užsiėmimus, skyrelio choreografas kūrė bendradarbiaudamas su Bostono baleto kostiumų parduotuve - šios rubrikos solistė Chrystyn Fentroy. Dizaino estetika buvo nesudėtinga, leidžianti šokiams tapti vizualiu ir energetiniu židiniu.
Iš pirmo skyriaus matėsi ir džiazo linksniai - tokie kaip izoliacija, tam tikrose vietose sulenktos pėdos ir stuburo išlaisvinimas - sluoksniuoti į klasikinio judesio žodyno pagrindą. Melange čia buvo estetiška ir energetiška. Pažymėtina ir tai, kaip formacijos ir struktūra įkūnijo muziką - skirtingi instrumentai, ateinantys ir einantys, harmonijos linija keičiasi dėl centos ir tie elementai, kurie sukuria nenuspėjamą efektą. Neįmanoma žinoti, kas gali ateiti toliau!
Šiame skyriuje buvo balerinos su raudonais sijonais, išlaikant paprastą ir elegantišką estetiką. Jų judėjimas ir buvimas atnešė išdidaus modernizmo jausmą per pasitikėjimą vežimu ir negėdingą (bet skoningą) išdidumą. Jie tęsė džiazo judesio žodyno elementus, čia atsitraukia nuo lygiagretaus ir specifinio rankų laikymo. Jų rankos taip pat tampa židinio tašku - šie šokėjai ir įsimintina iliuzija apie daugybę vieno šokėjo rankų - kaip matyti induizmo „Šivoje“ - iš šokėjų iš eilės.
Po to buvo raudonos, juodos ir baltos spalvos šokėjų dalis. Tai turėjo šiek tiek daugiau klasikinio pojūčio dėl aukšto keltuvų ir ilgų linijų dažnio. Vis dėlto džiazo parašai (pavyzdžiui, kartais judantys iš paralelės) niekur nedingo. Šiame skyriuje buvo šiek tiek daugiau personažo ir istorijos, ypač pabaigoje, kai vienas šokėjas buvo gana dramatiškas, o kiti jį pamojo ir suko akis. Tai suteikė šiek tiek spalvų ir skonio, ir man buvo įdomu, ar daugiau to dramatizavimo būtų galėję panašiai nuspalvinti kitas dalis - be jausmo priversti ir sugalvoti, tai yra, žinoma. Derinti tokius elementus taip pat gali būti sunku su įvairių choreografų darbu.
ar Mike'as Rou'as yra vedęs
Šiuolaikiškesnis skyrius atsirado po to, judant ir paslaptingai nusiteikus. Judesyje buvo šuoliai tiesiai į viršų iš lygiagrečios antrosios padėties, keliui artėjant link krūtinės, o kojos sulenktos. Šešėliai aplink juos stebino judėdami ir padėjo sukurti tą paslaptį - tai, ką pradėjo kurti blankus apšvietimas.
Dviejuose sekančiuose skyriuose grįžta į šiek tiek tradiciškesnį dalyką - judėjimas iš arabesque en tournamentant, petit allegro ir aiškaus baleto port de bras. Buvo malonu pamatyti šį klasikinį žodyną su jo atitrūkimo akimirkomis, susituokusia su džiazo muzika. Kostiumai išliko aiškūs ir elegantiški - vientisi juodos ir baltos spalvos atspalviai, lygūs pjūviai, tekantys judesio metu.
Tada atsirado judesys, kurio muzika buvo Spragtukas Kultūriškai pagrįsti divertismentai. Vienas dalykas, kuris man buvo įsimintinas šiame skyriuje, yra tai, kad prieš kiekvieną skirstymą kiekvienam skyriaus šokėjui buvo sukaupti kreditai - tai puiki galimybė panaudoti filmą, kurį panaudojo programa (palyginti su kreditais, sukamaisiais visos programos pradžioje ar pabaigoje, kuris gali būti būti atjungti nuo spektaklių, kuriuos jie nurodo).
šiuolaikinio šokio bendradarbis
Bostono baletas „BB @ yourhome“: „Dovana“. Brooke Trisolini nuotrauka, mandagus Bostono baleto.
Man taip pat verta atkreipti dėmesį į tai, kaip skirstymasis, atrodo, įkvėpė muziką, o ne griežtai kultūrą, su kuria tradiciškai siejamas kiekvienas šokis. Pvz., Arbata buvo stačiai gaji, o arabų - paslaptinga silpnumas ir lankstumas. Atitinkamai jose nebuvo nieko atvirai kiniško ar arabiško. Šis požiūris galėtų padėti pokalbiams apie kultūrinį redukcionizmą Spragtukas kryptis, kur mes einame iš ten, kad išvengtume to perduodant klasiką.
Skyriuje „Gėlių valsas“ (nurodomas žalumos su kitomis spalvomis kostiumas), po kultūrinės muzikos skirstymo, buvo įtrauktos muzikinės frazės iš grand pas, intriguojančios improvizacijos ir Čaikovskio pertvarkymo pavyzdys. Spragtukų liukso numeris Ellingtono versijoje. Bostono baleto choreografija ir pasirodymas atitiko tą patį kūrybinį etosą. Taip pat man šypsotis buvo taip pat, kaip ir pabaigoje Spragtukas tradiciškai kiekvienos sekcijos dalyviai gavo dar vieną akimirką šokti dėmesio centre.
Tai nebuvo pabaiga, tačiau mielas uždarymo momentas perkėlė fotoaparatą į studijos išorę, o visi aktoriai akimirką išsiplėtė ir džiaugsmingai judėjo lauke. Aš tik norėjau, kad tai truktų ilgiau, tai buvo tokia didinga ir miela akimirka! Tai atnešė namo, kaip su Dovana, Bostono baletas pasiūlė programą, kurioje gausu naujų požiūrių, kūrybinio meistriškumo ir kažko, kas gali informuoti apie naujas atostogų tradicijas, jei ne precedentą.
Perversmo, netikrumo ir permainų metu Bostono baletas praeityje grįžo prie Duke'o Ellingtono kūrybinio palikimo, naujas kūrybinis palikimas - toks, kurį buvo įmanoma sukurti tai laikas. Su tokiais vadovais kaip ši įmonė galime iš naujo apibrėžti tradicijas ir sukurti naujas - tas, kurios gerbia praeitį ir tarnauja mums šiandien. Kokia dovana iš tiesų!
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
