Šokėjai įžeminti ir skristi: „Yoo“ ir „Šokėjai“ 92-ojoje gatvėje Y

„Yoo“ ir „Šokėjai“. Nuotrauka mandagumo Yoo ir šokėjų. „Yoo“ ir „Šokėjai“. Nuotrauka mandagumo Yoo ir šokėjų.

92ndY gatvė, Niujorkas, Niujorkas.
2019 m. Sausio 5 d.

Žmonės visada norėjo skristi. Savo ruožtu šokėjai mokosi pasiekti šuolį, pasiekti ir mušti nepaisydamas sunkumo. Ar ta skrydžio idėja ir jos kontrastas įžeminant gali būti naudingas pašaras menui? Hee Ra Yoo, ši idėja yra bent jau tam, kad būtų galima interpretuoti. Kaip „2018-2019 AIR“ („Artist in Residence“), „Yoo“ parodė 92 skirtingus keturis skirtingus kūriniusndY gatvė kaip 2019 m. Dalis APAP konferencija , visi jaučiantys skrydžio ir pagrindo jausmą - ir susikertantys idėjos apie atmintį, socialinės galios dinamiką, bendruomenės sanglaudą ir dar daugiau. Programoje aprašoma, kaip „Yoo“ turi tarptautinius atlikimo, mokymo ir choreografijos kreditus, ir įkūrė Niujorke įsikūrusią modernaus šokio kompaniją „Yoo and Dancers“.



Pirmasis kūrinys 9 judesiai , prasidėjo šešiais šokėjais. Su įvairiais muzikos akordais (Murcofas, Utopija , redagavo Yoo), jie ėmė slinkti į šoną, į priekį ir galą - visi įspūdingai vieningai. Ši vienybė nutrūko, kai jie išsisklaidė skirtingose ​​scenos vietose, keliuose naujuose grumstuose, skirtinguose lygiuose. Šie skirtingi lygiai kartu su veido išraiškų ir judesio kokybės skirtumais sudarė jėgos dinamikos jausmą. Šis judėjimas taip pat parodė aiškius erdvės lygio pokyčius, pereidamas nuo pasimetimo per passé relevé ir pakartodamas tai su piruetu. Kiti posūkiai apėmė atramas, sustiprinančias pakelto sunkumo nepaisymo pojūtį - vis dėlto kūnui esant priešingai veikiančiam įžeminimui.


nikita kahn aktorės amžius

Taip pat patraukli buvo gestų kokybė, atitinkanti muzikos staccato natas - maža, subtili ir greita savybė, tokia kaip paukščio judesiai: žvilgsnyje, atskirai, judėjimo greičiu ir dydžiu. Galbūt tai buvo atsitiktinumas, tiesiog susidomėjimas ir choreografo stilius, bet galbūt tai buvo skrydžio ir įžeminimo idėjos sustiprinimas. Judėjimas įsibėgėjo kartu su muzika ir pradėjo ieškoti daugiau žaidimo su pagreičiu.

Judėjimas taip pat tapo labiau „pasvertas“, labiau įžemintas į grindis, tačiau tie liftai, nepaisydami sunkumo, vis dar buvo. Net šioje „pjesėje“ tam tikri vaizdai buvo gana aiškūs ir tikslūs. Vienas ypač įsimintinas buvo šokėjų poros, vykdančios mūšius priešingomis kryptimis (devant ir derrière), tuo pačiu pasilenkdamos viena į kitą - taip padarydamos tiesias ilgas linijas erdvėje. Šokėjai kūrinio eigoje pasiūlė kitų įtikinamų frazių, su komanda ir įsitikinimu.



„Yoo“ ir „Šokėjai“. Nuotrauka mandagumo Yoo ir šokėjų.

„Yoo“ ir „Šokėjai“. Nuotrauka mandagumo Yoo ir šokėjų.

Vis dėlto įdomu pagalvoti apie tai, ką pora kitų elementų galėjo atnešti kūriniui. Vienas dažniau veržiasi į labai žemą ir labai aukštą lygį. Šokėjai kūrinio pabaigoje judėjo ratu, o tai galėjo suteikti malonų, intriguojantį harmoniją kitose kūrinio dalyse. Galbūt tas tyrimas neatitiktų Yoo vizijos, galbūt skrydžio ir įžeminimo pojūčio - bet vis dėlto įdomių elementų.

Kūrinys baigėsi tuo, kad aukšto lygio šokėjai judėjo galia ir pasitikėjimu, aukščiau kito šokėjo arčiau centro scenos, atsiklaupė ir susigūžė savyje - prikėlė tą jėgos dinamikos pojūtį. Čia atrodė ankstesnė mintis, kad aukšta ar žema, nesuderinta ar harmoninga, kai žmonės susiburia, kai kurie bandys turėti valdžią kitiems, o kai kurie sutiks.



Trečiasis kūrinys Solo , dalyvavo solistė (Rebecca Walden) ir gyvas pianistas (Benas Weintraubas). Walden pradėjo svajingu, aistringu judesio ir bendro elgesio jausmu - primenančiu Loiso Greenfieldo šokių fotografiją. Jos baltas triko ir trumpas baltas tutu (suprojektuotas Yoo), kontrastuojantis blizgančiu juodu pianinu, visi sukėlė klasikinį neoklasikinio stiliaus baletą - nugludintą, tinkamą ir aukštos klasės. Waldenas pradėjo kilti ir kristi, alkūnės ir kiti sąnariai prasidėjo. Nuostabu, kad organiškas, šilkinis ir švelnus šiuolaikinio šokio jausmas slypi gana klasikiniame judesių žodyne.

Waldenas pasiūlė visą šį judesį su miela stiprybės ir lengvo švelnumo santuoka. Gintaro apšvietimas iš didelės įstrižainės, sukuriantis kelis šešėlius, suteikė paslaptingumo jausmą šiai judesio kokybei. Ji nutolo nuo pianino, tačiau liko gabalas jos tutu. Kai ji grandinė atsisuko nuo fortepijono, tutu išsisuko. Buvo jausmas, kad ji kažką praranda, bet ir įgyja tam tikrą laisvę. Vis dėlto pririšta prie fortepijono ji vis dar buvo. Nepaisant to, atrodė, kad ji pakankamai greitai rado galią ir tolesnę laisvę per skrydžio simboliką. Ji apvyniojo tutu galus aplink rankas, plačiai išskleidusi sparnų plotį, apibūdindama sparnus.

Ji stovėjo aukštoje vietoje, didžiuodamasi ir užtikrinta - pasirengusi skrydžiui, atrodė. Ji rado sklandesnį, tačiau klasikinį judėjimą įvairiais lygiais ir galiausiai baigėsi žemoje, įžemintoje erdvėje. Jos švelnios jėgos jausmas, kad ir kaip ir kur ji stovėtų erdvėje, jautėsi aiškiai. Vis dėlto noras rasti skrydį išliko. Kūrinys man pasirodė estetiškai atliktas ir kupinas skaudžios prasmės. Vienas iš elementų, kuris galėjo papildyti abu aspektus, yra didesnis greičio diapazonas, ypač lėtesnis - sukeldamas kontempliaciją ir suteikdamas dar daugiau turtingo judesio.

Dar du AIR pristatymo kūriniai buvo panašios temos. Šilko kelias buvo trijulė, žadinanti Yoo Korėjos kultūros tradicijas ir atmintį - su įtampa tarp išlikimo toje tradicijoje ir jos peržengimo. Tradicinė korėjiečių muzika (Beyng-Ki Whang's Šilko kelias ) ir suknelė (su raštais, siūlančiais modernesnę estetiką, Yoo kostiumus) padėjo sukurti šią temą labai atmosferiškai ir įtikinamai.

Pilnas uždarė naktį, ilgesnį darbą nei kiti ir su daugiau šokėjų. Kaip ir su 9 judesiai , buvo aiškus socialinės dinamikos jausmas, bet darnesnis. Kontaktinės improvizacijos įkvėptas judesys ir partnerių keltuvai leido tiek įžeminti, tiek pasipriešinti įžeminimui (skrydžiui) - suderinti su šia bendra tema Yoo pristatyme.


kūno namas

Nors Yoo, be abejo, jau subrendęs tobulinti ir toliau tyrinėti elementus, Yoo sugebėjo suformuoti judesį ir palaikančius estetinius elementus, kad galingai kalbėtų apie tą įžeminimo sampratą ir skrydžio troškimą, taip pat apie keletą kitų reikšmingų žmogaus egzistencijos idėjų. Pristatymas parodė, kaip šokis gali vaizduoti įgimtą žmogų taip, kaip kartais žodžiai to negali.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos