„Didysis tramdytojas“. Maxo Gordono nuotr. Bruklino muzikos akademija, Bruklinas, NY.
2019 m. Lapkričio 15 d.
linro midus
Didysis tramdytojas Niujorke debiutavo Brooklyno muzikos akademijos Howardo Gilmano operos teatre kaip „Next Wave“ festivalio dalis lapkričio 14 d. Kūrinį sukūrė graikas Dimitris Papaioannou 2017 m., o šiuo metu jis yra tarptautiniame ture.
Papaioannou gimė Atėnuose, jo meninė kilmė - tapyba ir komiksai. Jis režisavo beveik bet kokį pasirodymą, kurį galite įsivaizduoti, įskaitant 2014 m. Atėnų olimpinių žaidynių atidarymo ir uždarymo ceremonijas.
Didysis tramdytojas prasideda vyru su pilkos spalvos kostiumu, statula ant panašios į stogą plokščių scenos, kai į išparduotą teatrą įsilieja 2000 žmonių. Kai vėlai atvykstantys žmonės atsisėda į savo vietas, jis nusiriša ir nusiauna batus, o po mažiau nei minutės jis yra visiškai nuogas, linkęs gulėti kojomis žiūrovų link.
Antras žmogus apnuogina kūną paklotu, o trečias pakelia gretimą stogo čerpę, numetdamas ją taip, kad paklodė nuskristų. Antrasis vyras įnirtingai pakeičia lapą ir publika pradeda juoktis, jau sudėdama pirmąjį galvosūkį iš galvosūkių serijos, kuri be vargo susilygina kūrinio eigoje. Praeina penkios minutės spartėjančio uždengimo ir atidengimo, ir mes primename nenumaldomą žadintuvą, kuris mus pažadina dar vienai tos pačios dienos dienai. Didysis tramdytojas Dėl (skoningo) makabriško šoko vertės net tokios nuspėjamos akimirkos, kaip ši, jaučiasi labiau patenkintos, o ne nuobodžios.
Įvažiuokite į Strausso „Mėlynąjį Dunojų“. Kuriant muziką, atsiveria daugybė sutampančių vinjetų: šaknys, išaugusios iš batų padų, moteris balansuojanti augalą ant galvos, du vyrai nesaugiai sukrauti ant mažos taburetės ir dar daugiau. Besiūliai apsirengę ir nusirengdami, mums pateikiamas galūnių dėlionė ir dažnai pametame, kur baigiasi vienas kūnas, o kur kitas.
Papildomi akcentai yra sunkiai kvėpuojantys astronautai, skilimas, pasitikėjimas krūvomis ir chirurginės procedūros, turinčios kanibalizmo poveikį, apšviestos žvakidės. Šių įsivaizduojamų groteskiškų vinjetų galia yra jų sugebėjimas peržengti pasibjaurėjimą per humorą, nepaisant akivaizdaus rimtumo, su kuriuo jos atliekamos.
Daugeliu atvejų Didysis tramdytojas jaučiasi labiau kaip performanso menas, nei šokis (nors, žinoma, šis skirtumas bent jau kai kuriems žmonėms yra ginčo taškas), tačiau yra du neginčijami sąžiningo šokio momentai. Pirmajame, šokinėjanti gyvatė veda šokėją, kviesdama judėti nuosekliai.
Antra, moteris stovi ant puodo, rankos banguoja tuo pačiu virpuliu kaip ir Mirštanti gulbė. Jos oda ima mesti, o kiti jos godžiai keičiasi, pakaitomis pešdami žiedlapius ir pučiant vakarėlių ragus. Šioje scenoje pagaliau sprendžiamas kambaryje esantis dramblys - seksualinė įtampa, kuris jaučiasi būtinas, bet ne per daug sureikšmintas.
Kitas akcentas yra tada, kai žmogus staiga pasirodo visu kūnu, kurį palaiko ramentas. Jis lėtai šlubuoja link antro nejudančio žmogaus, stebėdamas, kaip jis artėja savotiškame sentimentaliame galios žaidime. Antrasis žmogus po truputį nutraukia kito aktorių vaidybą, o gipso byrėjimas užpildo pritemdytą teatrą, kai jis patenka į grindis. Jie pasikeičia simboliniu rankos paspaudimu, o išsilaisvinęs žmogus eina, žvilgtelėjęs per petį, primindamas net giliausių gyvenimo akimirkų trumpalaikiškumą.
lazyron studios amžius
Kūrinio pabaigoje matome tikslią vieno iš pradinių vaizdų kopiją, tačiau su subtiliais to, kas paaiškėjo, ženklais. Batai, pasodinti „Downstage“ centre, yra padengti gipsu, apelsino žievelė perteikia savo viliojantį aromatą auditorijoje, o vandens pasklidimai iš paslėpto srauto nudažo plokštes.
Vaiduokliškoje kulminacijoje nuogas vyras vos išvengia dešimčių rodyklių, skrendančių per sceną. Strėlėms nusistovėjus, jos iš piktybinių ginklų virsta giedru kviečių lauku. Pasirodo ciklinis nuogų vyrų bokštas sukrautais tiltais, jų viršutinė kūno dalis paslėpta, todėl matome tik varpos konvejerį.
Finale žmogus iš atidarymo scenos lyg upės smėlis nugrimzta į stogą, o griaučiai iškeliami iš žemės, kad užpildytų jo (nemetaforiškus) batus. Kaulai lėtai slenka ant grindų ir po pirminio linksmumo troškimo nuotaika yra giliai melancholiška. Didelė knyga, sėdėjusi priešais sceną, įgyja galutinę prasmę, kai žmogus, galbūt pats didysis tramdytojas, padeda kaukolę ant storų puslapių.
Kūrinį užbaigia paprastas vaizdas, kuris primena gerai žinomą filmo plastikinių maišelių sceną, Amerikos grožis . Vyras pakartotinai pučia popierių į orą, niekada neleisdamas jo nukristi ant žemės. Tai yra lengvabūdiškas priminimas apie nepaliaujamą dieną ir dieną, kuri mums visiems taikoma. Šviesos išnyksta scenoje, nes prožektorius dar labiau apšviečia kaulų lenteles ir nemažą knygą. Galbūt tai viskas, ką mes paliekame - lavonas ir korpusas.
Charly Santagado iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
