Šokėjai šiais laikais mėgaujasi vis didėjančia žaislų dėžute su intriguojančiais skaitmeniniais žaislais, nes dizaineriai kuria jutiklius, kuriuos galima įdėta pointe bateliuose, nukirpta prie tunikų, implantuotas galvos apdangaluose ir sukišti iki tutus. Tai leidžia atlikėjams sąveikauti su programine įranga, sukelti šviesas ir garsą, kurti kompiuterio ekrano kaligrafijas ir dar daugiau.
Kinijos tyrėjai įsivaizduoja a taikymas klasėje .Jie tvirtina, kad jutikliai šokių bateliuose gali nustatyti, ar šokėjo technika atitinka standartus - atleidžia mokytojus nuo šio darbo.
Choreografai ir programinės įrangos dizaineriai užlieja skaitmenines projekcijas, todėl jos atrodo kaip 3D kompiuterių ekranai. Virpanti, pulsuojanti virtuali aplinka atlikėjus supa tokiuose kūriniuose kaip šokių kompanija Stambusis judėjimas Australijoje - japonų šokėja Yoko Ando ,ir skaitmeninių menininkų Adrien M / Claire B Prancūzijoje.
Kovo mėnesį prancūzų duetas Adrien Mondot ir Claire Bardainne parvežė savo elegantišką, meistrišką 2013 m Hakanaï į Bruklino muzikos akademiją. Bardainne yra grafikos dizaineris, o Mondot yra menininkas ir informatikas. Svarbu tai, kad Mondotas taip pat yra žonglierius, sakė Bardainne'as: „Tai reiškia, kad jis supranta judėjimą“.
Akiko Kajihara , jų šokių bendradarbis šiame darbe, tai pasakė hakanaï yra labai senas japoniškas žodis, kurį istoriškai vartojo poetai. Pagaminta iš dviejų simbolių - reiškiančių „žmogus“ ir „sapnas“ - sukelia viską, kas yra trumpalaikė ir trapi.
Aleksas Kellis Rebecca Broussard
BAM „Fishman Space“ raunde susėdusi publika stebėjo, kaip Kajihara, apsirengusi paprastais baltais ilgomis rankovėmis ir kelnėmis, tyrinėja Hakanaï Trumpalaikis pasaulis. Rinkinys buvo nuolat mutuojantis baltų linijų, tinklelių, raidžių ir skaičių masyvas, suprojektuotas ant tiulio, ištempto virš kubinio rėmo sienų.
Kajihara įėjo į kubą per angą iš vienos pusės ir pradėjo judėti. Ji pasisuko, riedėjo ir perbraukė rankas per skaidrias sienas. Viršutinis jutiklis paėmė jos gestus ir paskatino skaitmenines formas reaguoti. Jie pakilo, krito, susirinko ir išsiskirstė ant tiulio skverno ir mirgėjo aplinkinių žiūrovų narių veidais, paversdami juos reginio dalimi.
Tuo pat metu Bardainne naudojo planšetinį kompiuterį, kad reaguotų į šokį ir manipuliuotų projekcijomis papildomais būdais, procesą, kurį ji vadina „skaitmenine lėlių teatru“. Mondotas paaiškino, kodėl jie pridėjo šį antrąjį aspektą prie skaitmeninės ir žmogaus sąveikos. „Žmogaus akys ir smegenys yra ūmūs jutikliai, o kompiuteris efektyviai automatizuoja tai, ką žmogus suvokia“, - sakė jis. Rezultatas, pridūrė Bardainne'as, yra kūno, proto ir mašinos sąjunga.
Nors Hakanaï yra kruopščiai repetuojama, pasak Kajiharos, nėra dviejų vienodų spektaklių. 'Kiekvieną kartą darbas vystosi organiškai', - sakė ji. Po pasirodymo žiūrovų nariai išsirikiavo, norėdami įeiti į kubą mažose grupėse ir smagiai eksperimentuoti su projekcijomis.
Mondot ir Bardainne bendradarbiavo su papildomais atlikėjais. Jų 2014 m. Kūrinys „Pixel“, pristatyta choreografija Mouradas Merzouki , taip pat prancūzų, ir jo hiphopo treniruotų šokėjų kompanija. Atlikėjai buvo tokie pat akinantys kaip skaitmeninės šviesos šou, atlikdami įprastus šokio judesius be rūpesčių ir kasdienius judesius stilingai. Jų vienybės buvo tikslios ir nebuvo griežtos.
Norint tai pasiekti, reikėjo daug repetuoti ne tik todėl, kad atlikėjai turėjo įprasti šokti tarp skubančių taškų, sakė Merzouki. „Iš pradžių sensacija buvo tikrai keista. Šokėjai prarado orientyrus erdvėje ir netgi galėjo prarasti pusiausvyrą, kai darė akrobatines figūras. Tam reikėjo intensyvios susikaupimo ir daug kantrybės “.
Pabaigoje šokiai „Pixel“ buvo ne tik sumanus, bet ir giliai įtaigus, siūlantis daugybę emocijų ir išgyvenimų - žaidimą, baimę, komediją, ekstazę, nuostabą. „Sunkus darbas šiuose kūriniuose yra rasti abstraktų turinį, kuris nėra šaltas, bet leidžia visiems interpretuoti savaip“, - sakė Mondotas.
phil black šokis
Mondoto ir Bardainne'o kūriniai yra ryžtingai humanistai, jų centre yra žmonės ir optimistiškas požiūris į technologijas, kurios keičia mūsų gyvenimą vis didesniu tempu. Jų skaitmeninė visata nėra pikta mašina. Užtat tai miela, reaguojanti ir kartais be gėdos kvaila. Viename iš jų šviesos debesys tampa negyvais šokėjais, kurie neria ir sukasi aplink būgnininką, kuris įnirtingai trankosi į savo būgnų komplektą, tarsi primityvus žmogus, saugantis apokalipsę ir puikiai praleidžiantis tai. Kūrinys iš karto provokuojantis ir šmaikštus.
'Svarbu ieškoti teigiamų mūsų laiko aspektų, perimti naują technologiją, kurti su ja ... tęsti dialogo tarp kūno ir vaizdo išradimą', - sakė Merzouki.
Gyvas intelektas „Pixel“ ir Hakanaï prisimink seniai veikiantį darbą, kuris savo dienomis sugriovė šokio ribas. 1966 metais įvyko Merce Cunningham premjera V variantai , kuriame jis ir jo nepakartojama ankstyvoji kompanija žvaliai vykdė virtuoziškus judesius, genėjo augalą ir aktyvavo fotoelektrinius prietaisus, kurie turėjo įtakos lydinčiam garsui. Savo karjeroje Cunninghamas ir toliau naudos vaizdo, judesio kūrimo programinę įrangą ir kitas technologijas, kad išplėstų savo meno turinį ir atlikimo erdvę. „Man patinka save pastatyti į nesaugią padėtį“, - kartą pasakė jis.
Verta prisiminti, nes jaučiame kelią per visą šiandien morfuojančią skaitmeninę aplinką.
rachel Glandorf Mccoy
Žiūrėkite Adrien Mondot ir Claire Bardainne Hakanaï, su Francesca Ziviani 2013 m. spektaklyje Lione (Prancūzija):
Autorius Stephanie Woodard iš Šokis praneša.
Nuotrauka (viršuje): „Synapse“, galvos apdangalą, kuris juda reaguodamas į smegenų veiklą, suprojektavo Behnaz Farahi, Pietų Kalifornijos universiteto doktorantūros kandidatas, kurio darbą plačiai palaikė, įskaitant MADWORKSHOP, Martino architektūros ir dizaino dirbtuves. Nicolas Cambier nuotr.
rekomenduota jums
