Lydia Johnsono šokis Niujorko 2018 metų sezone: estetiniai pasauliai

Lydia Johnson šokis Lydia Johnson šokis „Undercurrent“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

„Ailey Citigroup“ teatras, Niujorkas, Niujorkas.
2018 m. Birželio 7 d.

Lydia Johnson šokis

Lydia Johnson šokis „Undercurrent“. Traviso Magee nuotr.





Kai kurie šokiai, kuriuos aiškiai prisimenu ir kuriuos giriu, yra tie, kurie sukūrė juslių pasaulį, galintį mane pritraukti. Visų šių judesių metu scenos, kostiumai, apšvietimas ir muzika susivienijo, kad sukurtume kažką panašaus į nieką, ką aš kada nors matė.

Lydia Johnson Dance atliko šio tipo unikalų, patrauklų „pasaulio kūrimą“ keliuose savo mišrios sąskaitos 2018 m. Niujorko sezono darbuose. Lydia Johnson sukūrė visų kūrinių choreografiją, parašydama stilių - nuostabiai intuityvų judesį įnešė į techniką, lengvai sukeldama suformuotas ir ištobulintas.


nate torrence grynoji vertė

MinSeon Kim, Laura Di Orio ir Katie Martin-Lohiya iš Lydia Johnson Dance

MinSeon Kim, Laura Di Orio ir Katie Martin-Lohiya iš Lydia Johnson Dance kūrinio „Kas skaičiuoja“. Traviso Magee nuotr.



Atidaryti naktį buvo Kas skaičiuoja (2015), skambant „The Bad Plus“ muzikai, kurią šoko penkių šokėjų ansamblis. Lengvas, platus pratęsimas ir partnerystė pagyrė lengvą, atmosferišką džiazo muziką. Požiūris judėjo sulenktu keliu, o ne užfiksavo formą. Partnerystė įstrižomis įstrižomis linijomis suteikė švariai organizacijai judėjimo. Apšvietimas buvo žemas, mėlyno atspalvio, su šviesiai mėlynais kostiumais. Kuriamas pasaulis buvo vienas džiazo klubų vėlai vakare, slopinimas ir autentiški ryšiai. Šviesos nusileido, ir mane vis dar užklupo tas lengvo džiazo, silpno apšvietimo ir sklandaus judėjimo pasaulis.

Stephenas Hanna „Lydia Johnson Dance“

Stephenas Hanna Lydia Johnson Dance kūrinyje „Tai ir mano širdis šalia…“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Tai ir mano širdis šalia (2017 m.) Liko antra programoje. Pavadinimas yra iš Emily Dickinson eilėraščio, kuris buvo atspausdintas programoje. Eilėraštis suteikia meilės jausmą taip giliai, kad širdis negali jo pilnai išlaikyti. Johnsonas turėjo labai įtikinamą būdą tai perteikti judesyje - jausdamas vienybę, tačiau turėdamas tik menkiausią atstumą, pavyzdžiui, per sulenktus kelius keltuose (laikomus atokiau nuo keltuvo) ir vieningas frazes, atliekamas kartu su atskyrimu erdvėje.



Katie Martin-Lohiya, „Sara Spangler“ su kompanija in

Katie Martin-Lohiya, „Sara Spangler“ su kompanija filme „Tai ir mano širdis šalia…“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Viena patraukli pasikartojanti frazė buvo liemens ritinys sulenktomis alkūnėmis į ketvirtosios padėties išdėstymą (rankos lygiagrečiai ketvirtoje padėtyje, o liemuo keturiasdešimt penkių laipsnių kampu su tendu derriere). Kitas įspūdingas skyrius buvo su šokėja Katie Martin-Lohiya ir jauna šokėja Sara Spangler. Nors tikslus jų santykis gali būti kažkas, kurį reikia išnagrinėti ir išsiaiškinti (potencialiose) būsimose kūrinio kartojimuose, pirmyn ir atgal glėbio ir paleidimo judesys buvo gana emociškai jaudinantis.

Stephenas Hanna ir Dona Wiley filme „Lydia Johnson Dance“

Stephenas Hanna ir Dona Wiley filme „Lydia Johnson Dance“ kūrinyje „Tai ir mano širdis šalia…“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Kažkas apie abu šiuos skyrius, taip pat ir kitus, užfiksavo Dickinsono eilėraštyje pagrįstumą ir tvirtumą, tačiau neaiškų nerimą. Prie šio jausmo prisidėjo Marco Mellitso ir Philipo Glasso muzika, turinti vos pastebimą atoninę potekstę. Atrodė, kad kostiumai taip pat gerbia Dickinsoną.

Norėjau daugiau - greitesnio, virtuoziškesnio skyriaus. Tai mane įtraukė ir paliko norėti daugiau, kai pasibaigs (kas per anksti pasijuto). Be to, galbūt ketinta, bet viename skyriuje dvi grupės scenoje buvo pakankamai nutolusios, kad buvo sunku stebėti abiejų judėjimą tuo pačiu metu. Vis dėlto kūrinys turėjo nuostabų judesį, kurį šoko nuostabūs šokėjai, ir palaikė estetinius elementus, kad iš tikrųjų sukurtų savo patrauklų pasaulį.


eli kay-oliphant

Lydia Johnson šokis

Lydia Johnson šokis „Trio Sonatose“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Trio Sonatas (2017 m.) Užėmė trečią vietą programoje. Tai privertė susimąstyti apie mintį, kad šokėjos instrumentas yra jos pačios kūnas. Judesys pavertė judesio niuansus fizine forma, ir šokėjai, atrodo, turėjo visą savo judėjimą. Tam tikros pasikartojančios frazės parodė išradingą Johnsono frazių kokybės kokybę - pavyzdžiui, kai šokėjai sulankstė rankas nuo lygiagrečiai laikomų rankų, pirmiausia sulenkdami rankos viršūnės alkūnę ir nuleidę ranką, tada kitą dilbį sulenkdami. pilvo srityje. Intriguojantys horizontalūs keltuvai taip pat pademonstravo šį išradingumą. Klasikinė elegancija su modernizuota išradingumu buvo dominuojantis jausmas.

Premjera Povandeninė srovė laidą uždarė. Tam tikra prasme atrodė, kad tai galėjo būti du skirtingi kūriniai, tiek įtaigūs, tiek atlikti savarankiškai. Henryko Góreckio ir Varšuvos filharmonijos orkestro muzika kartu su kojomis, susijusiomis su senamadiškais pramoginiais šokiais, kūrinį pajuto kaip kamerinio šokio aidą.

Peteris Chengas aukštai laikė Chazzą Fenner-McBride'ą ir Danielį Pigliavento

Peteris Chengas „Undercurrent“ eteryje laikė Chazzą Fennerį-McBride'ą ir Danielį Pigliavento. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Šiuolaikiškesnis judesys, pavyzdžiui, bendradarbiavimas su lankstymu ir atidarymu (pora tai daro kartu), atvedė judėjimą į šiuolaikinę dieną - kamerinės šokio estetika išliko stipri. Kitas judesys, turintis tokį šiuolaikinį jausmą, buvo puikus šokėjų momentas, kylantis per stuburą bangomis patrankoje, pajutus tų sportinių žaidimų „bangas“ (nors ir kur kas rafinuotesnes).

Muzika greitai pasikeitė į daug greitesnį ir ryškesnį jausmą. Kostiumai taip pat pasikeitė, kad ant didelių raudonų sijonų būtų pridėta prie jau juodaodžių. Apšvietimas taip pat pašviesėjo. Jaunesni šokėjai, įvairaus amžiaus ir dydžio jaunimas, prisijungė kurdami didelį ansamblį. Netrukus išėjo pagrindinė kompanija, o jaunesni šokėjai patys lipo į sceną. Jų judėjimas atkartojo liaudies šokį, nuleistais žingsniais eilėse. Sukurtas juslinis pasaulis ir daugelio judančių kūnų energija scenoje buvo pagrindinė auka čia - ir labai tinkama, maloni.

Katie Martin-Lohiya ir Daniel Pigliavento filme „Lydia Johnson Dance“

Katie Martin-Lohiya ir Daniel Pigliavento Lydia Johnson Dance „Undercurrent“. Dmitrijaus Berjožkino nuotrauka.

Pagrindinė kompanija vėl prisijungė ir visi prisijungė prie šių paprastų, tačiau rafinuotų pramoginių salių žingsnių pagal liaudies šokį atkartojančias linijas. Šis judesys kartu su raudonais sijonais, juodomis viršūnėmis ir raudonos spalvos ciklu (fone) padarė galingą vizualinį įspūdį. Muzika pridėjo dar vieną sensorinį sluoksnį, kad būtų kažkas gana gražaus ir įsimintino. Galinga pabaiga papildė visa tai ryškia vyšnia. Laura Di Orio buvo iškelta aukštai, mielai dvigubai, gulint horizontaliai, aukščiau visų kitų šokėjų švariomis linijomis, siekiančiomis aukštą.

Man buvo įdomu, ar šios dvi atmosferos, kokybinės sekcijos susijungia į vieną. Galbūt aiškesnį ketinimą tai galima išlyginti tolesnėse kūrinio kartojimuose. Tikrai verta prisiminti, kad tai yra premjera. Be to, kaip buvo su ankstesniais trimis programos darbais, atmosferos pasaulis čia buvo tas, kuris jautėsi labiau įsimintinas - taip pat buvo kažkas girtino. Nekantriai laukiu daugiau šios kompanijos, galbūt net ir šių darbų dar kartą, nes jie dar labiau sustiprina šias stipriąsias puses ir išlygina šias sritis, kurias reikia plėtoti. Menas yra gyvas, kvėpuojantis dalykas, kurį reikia masažuoti ir lipdyti, taip pat į jį įnešti ir visapusiškai išgyventi.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos