Maxas Westwellas Matthew'o Bourne'o „Gulbių ežere“. Johano Perssono nuotrauka. Johno F. Kennedy scenos meno centras, Vašingtonas, DC
2020 m. Sausio 22 d.
Tokijas kompanija
Vos pernai sausį nuvažiavau į Kenedžio centrą pamatyti Matthew Bourne‘o Pelenė, ir savo tolesnėje apžvalgoje garsiai susimąsčiau, ar kada nors pats galėčiau pamatyti jo legendines gulbes scenoje. Tuo metu dar neįsivaizdavau, kad 2018 metais atgimė Bourne‘as Gulbių ežeras šią žiemą ateitų į D.C. 1995 m., Kai dar buvau paauglys, turėjęs savo plunksnuotų tutu svajonių, pradinė produkcija buvo atidaryta Londone, o dabar garsus Bourne gulbių patinų būrys nuo pat pradžių jaudino ir šokiravo publiką. Nuo to laiko jo gulbės tapo pasauline sensacija, tačiau vis dar lieka kažkas labai šviežio ir provokuojančio jo plikaus krūtinės gulbių įgulos įvaizdyje laukinėse plunksninėse kelnėse. Palaukęs 25 metus, kad galėčiau juos pamatyti, šį vakarą įžengiau į teatrą kiek abejodamas, ar spektaklis pateisins mano didelius lūkesčius, tačiau su džiaugsmu galiu pasakyti, kad jis buvo labai skanus, kaip tikėjausi.
Spektaklis atidaromas Princo miegamajame, kuris yra gausi, šalta erdvė, kurioje vyrauja didelė, per didelė lova. Miegantis, bet akivaizdžiai sapnuojantis košmarą, Princas plevėsuoja ir mėtosi, kai mes pirmą kartą apgaubiame žvilgsnį į įspūdingą Bourne'o gulbę. Kai princas pabunda, Gulbė dingsta, o karalienė netrukus įeina patikrinti princo. Ji nelaimės ištiktajam princui nesuteikia jokio paguodos ar meilės, bet atrodė, kad jį erzina jo pažeidžiamumas ir atmeta jo raginimus likti su juo. Ne ilgą laiką princas greitai apsuptas dailiai apsirengusios tarnačių ir liokajų armijos, kurios rengiasi, šukuojasi ir šepečiuojasi mechaniniu tikslumu, kol jis bus pristatytas už savo karališkąsias pareigas. Dėl be galo daug Lez Brotherston rinkinių liekna, vargana Princo figūra atrodo dar mažesnė ir suteikia jausmą, kad jis jaučiasi uždusęs dėl savo privilegijuoto gyvenimo statinio.
Nepaisant šių atidarymo scenų svorio, „Pirmame veiksme“ taip pat gausu linksmų bitų, parodijuojančių šiuolaikinio karališkojo gyvenimo dramą, kartu su žaviu mechaniniu šunimi, kuris laiku groja per sceną su muzika. Galų gale mes sutinkame ir labai netinkamą princo merginą, kuri atrodo ir elgiasi kaip stereotipinė amerikiečių kareivė su šviesiai šviesiais plaukais, per trumpu sijonu ir „draugiškumu“, kurį karalienė laiko bauginančiai nepadoru. Nicole Kabera atliekama mergina yra žvali ir miela, tačiau visiškai nesuvokianti, kaip elgtis kaip karališkai. Ji per daug šypsosi, pasisėda į savo vietą, kai karalienė vis dar stovi, ir net atsiliepia į savo mobilųjį telefoną, kai lydi karališkąją šeimą į operą. Kabera atlieka puikų juoką ir nuoširdumą, kuris priverčia žiūrovus juoktis iš jos, bet kartu užjaučiantis ją. Tai yra, kol princas neseka paskui ją į sulaužytą klubą, vadinamą „Swank Bar“, kur ji užmigdo jį ir pasirodo imanti kyšį iš karalienės privataus sekretoriaus.
Išgėręs ir nusivylęs savo patirtimi „Swank“ bare, Princas suklūsta į miesto parką ir, atrodo, ketina pasinerti į ežerą, kai jį nustebina pasirodžiusi „Gulbė“. Maxas Westwellas kaip gulbė yra ryškus vaizdas, jo laukinės, tamsios akys ir raumeninga forma apvilkta tik tomis firminėmis švariomis plunksninėmis kelnėmis. Lankstusis Princas atrodo trapus, beveik trapus, priešingai nei Gulbės galia ir žiaurumas. Tarp šių dviejų vyrų besiskleidžianti drama yra puikiai sukurta didėjančiais šuoliais, švelniu partneriu ir puikiai derančiomis linijomis. Westwello ir Lovello dueto kūryba yra intymi ir pažeidžiama bei gražiai suformuluota tam tikra prasme, pagerbia geriausius klasikinio baleto „Grand Adagios“, bet su daugiau neapdorotų emocijų nei įprasta kaina. Žinoma, jie nėra vieni scenoje, bet juos supa pulkas kitų 14 gulbių, kurie vilioja ir gąsdina. Įprastos plazdančių rankų ir nesvarių buržučių gulbės tropai pakeičiami banguojančiais torsais ir nuostabiais oro darbais. Garsioji „mažų gulbių“ variacija buvo vienas iš stebinančių ansamblio darbų akcentų „Antrame akte“. Šokta keturių smulkių jaunų vyrų, choreografija sužadino tradicinės Ivanovo choreografijos lengvumą ir traškumą, tačiau su tam tikru hiphopo kraštu ir nedoru humoro jausmu. Jie buvo labai linksmi ir neabejotinai mėgstami nakties.
Po pertraukos mes parvežami atgal į rūmus, už vartų, tarp mirgančių paparacų blyksnių ir žvaigždės sukrėstos minios. Septynios Europos princesės ir jų palydos atvyksta į karališkąjį kamuolį ir, prieš praleisdamos iš akių, užfiksuoja pozą kameroms. Kiekviena princesė yra išskirtinai apsirengusi spangliuota, juoda suknele arba aptakiu, seksualiu kelnių kostiumu su vyriškos lyties atstovų sportiniais juodais kostiumais ir smokingais su šiuolaikiniu stiliumi. Prie garsių svečių prisijungia puošni amerikiečių mergina, sportuojanti savo didžiausią konkurso merginos šypseną ir skaudžiai trumpą burbulinę suknelę. Jaunasis princas ir motina karalienė su tamsiai raudona siuvinėta taftos suknele įeina su laukiama karališka fanfa, o vakarėlis greitai įkaista. Sujungus visą ansamblį, prasideda pirmoji teismo šokių serija. Choreografija svyruoja nuo šiek tiek įžūlios ir koketiškos iki neslėpiamai jausmingos, vyrai ir moterys akcentuodami įprastą valsą ir laikydamiesi gąsdinančio, klubus traukiančio veiksmo. Visas reginys buvo be galo malonus, tiek žadinant, tiek linksminantis raudonojo kilimo renginių efektingumą ir perteklių.
Kai Westwellas įeina kaip Gulbės alter-ego, Svetimas, veiksmas tampa beveik laukinis. Jis pasveikina karalienę laižydamas ranką, grėsmingai trenkia savo derliumi visiems žvilgantiems svečiams ir tada įsitraukia į linksmybes viliodamas moteris, o princas žvelgia į siaubą. Westwellas buvo pribloškiantis kaip Gulbė, tačiau jis praktiškai svaigina kaip Svetimas. Negalėjau atsistebėti, kaip lengvai jis vadovavo visam kambariui. Seksualinė atlikėjų įtampa per visą trečiojo veiksmo laikotarpį buvo elektrinė, ir buvo daugybė akimirkų, kai žiūrovai tarsi sulaikė kvapą ir laukė, ką skaniai įžūliai padarys Svetimas toliau. Jei Westwellas būtų kino žvaigždė, o ne baleto šokėjas, jo pasirodymas šį vakarą galėjo būti paminėtas kasmetiniame žurnale „People Magazine“ apie seksualiausią gyvą vyrą. Galbūt šokių auditorija turėtų pradėti rašymo kampaniją.
Nors suprantama, kad nepažįstamasis buvo dėmesio centre, mane sužavėjo tai, kaip kiekviena princesė vadovavo scenai ir atitiko galingą Westwello formą, kurią jis šoko su kiekviena iš eilės. Buvo tikrai gaivu, kad nė viena iš princesių nebuvo suvaidinta vaidinant Svetimo auką. Visos šios moterys buvo subrendusios, pasitikinčios savimi ir mėgavosi persekiojimo žaidimu. Šioje scenoje mane taip pat nustebino tai, kaip didelis jaunų vyrų ansamblis vietoj įprastos jaunų moterų jūros sukūrė naują, išlaisvinančią dinamiką solistėms. Choreografiškai jie buvo traktuojami kaip atlikėjai vyrai klasikiniuose baletuose, visada laisvai interpretuojantys ansamblio darbą kaip individualūs žmonės ir niekada neprašę paslysti į antrą planą kaip dar vieną bevardį gražų veidą.
Nenoriu per daug atiduoti pabaigos, kuri buvo pilna netikėtumų, įskaitant keistą sceną beprotiškame prieglobstyje su kraupiu Laikrodžių oranžinė jauti. Pakanka pasakyti, kad Princas yra iki galo kankinama figūra, o jo meilė Gulbei lemia ir tragišką jo mirtį, ir galutinį išpirkimą. Gulbių ansamblio darbas paskutiniame veiksme yra dar įspūdingesnis nei jų antrojo veiksmo turnyras. Visi 14 vyrų pakartotinai daro neįtikėtinai sunkius bėgimo šuolius į aukštą Princo lovą ir iš jos, kai darbas nusileidžia košmaro karalystėje. Nemanau, kad šiais metais galėsiu pamatyti dar vieną spektaklį, kuris pralenks šį dėmesį savo detalėms ar paprastam atletiškumui. Tikimės, kad jums nereikės laukti 25 metų, kad pamatytumėte Matthew Bourne'ą Gulbių ežeras, bet, jei taip padarysite, esu įsitikinęs, kad to bus verta palaukti.
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
