Autorius Kathleen Wessel.
Mano kelias į Gagą
2005 m. Mačiau, kaip pasirodė Tel Avive įsikūrusi „Batsheva Dance Company“ „Mamootot“ Marko Morriso šokių centre Brukline, Niujorke, ir mano pasaulis pasikeitė. Niekada nebuvau mačiusi tokio neapdoroto fiziškumo ir laukinių choreografinių pasirinkimų, ir dar nebuvau patyrusi tokios visceralios reakcijos į judėjimą. Kai spektaklis baigėsi, nustebau, kai supratau, kad esu prakaitas ir išsekęs, apimtas jausmo, kad ką tik buvau kažko visiškai naujo liudininkas.
Nuo to laiko stebiu Batševos meno vadovo Ohado Naharino kūrybą ir jo judėjimo kalbos, kurią jis vadina, raidą. Gaga . “ Nors liūdnai pagarsėjusi pop žvaigždė vis dar viršija „Google“ paiešką pagal šį žodį, Naharino apibrėžimas vis labiau populiarėja, ir akivaizdu, kad daugelis amerikiečių choreografų atkreipia dėmesį. „Gaga“ nėra technika, Naharinas greitai sako, kad tai juslinis, improvizacinis judėjimas, sukurtas siekiant atlaisvinti įvairiausias fizines galimybes.
Tarp šokėjų esu girdėjęs, kaip Gaga buvo atleista kaip „tik kaip mada“ ir „tik dar viena improvizacijos klasė“. Bet jei „Gaga“ yra tiesiog improvizacija, aštuntajame dešimtmetyje išpopuliarinta forma, kodėl visa ažiotažas? Trumpas atsakymas man yra Batševa. Kompanija kiekvieną dieną priima Gagą, ir, be proginių baleto pamokų, vienintelė choreografijos šokėja mokosi repertuaro. Mačiau, kaip kitos kompanijos (įskaitant Hubbard gatvę, Atlantos baletą ir Amerikos šokių teatrą „Alvin Ailey“) atliko Naharino kūrybą, o palyginimo nėra. Kaip sakė Gagos mokytojas Bosmatas Nossanas, mes „elgiamės, nešokame“. Scenoje „Batsheva“ šokėjai yra žmonės, turintys nepaprastą galią. Jie mus įtraukia, nes mes juose matome save, ir esame nustebinti galimybėmis.
sarah snyder grynoji vertė
Norėjau pats įsitikinti, ar ir kaip improvizacija paremta klasė galėtų sukurti tokį šokėją. Man buvo įdomu, ar Naharinas tiesiog gerai išrinko išskirtinius judėjus, ar tikrai juos transformavo Gaga. Tiesa, aš turėjau abejonių. Man, kaip choreografui, mokytojui ir profesionaliam šokėjui, turinčiam didelę improvizacijos patirtį, nereikėjo įsitikinti jos svarba. Bet man kilo klausimas, ar „Gaga“ pasiūlys naują perspektyvą. Aš nusprendžiau tai sužinoti.
„Gagos“ intensyvumas Tel Avive. Gadi Dagon nuotrauka
Atvykus
Registracijos rytą Suzanne Dellal centre Tel Avive, Izraelyje, pasidomėjau, ar nepadariau klaidos. Štai aš, 32-ejų profesionalas ir šokio profesorius, šokinėjau į šviesių akių, pasiruošusių prašyti, dvidešimtmečių baseiną. Žmonės buvo išsklaidyti ant grindų, lankstūs, netikėdami, ir apsirengę mielais, aplaistytais drabužiais, dėl kurių jie atrodė „šokėjai prašmatniai“ ir tik pabrėžė mano sportinių drabužių drąsumą. Vėl pajutau, kad mokiausi vidurinėje mokykloje.
Tada pats Ohadas įžengė, ir aš pajutau, kad mane šiek tiek ištiko žvaigždė. Nežinojau, kad ateinančias dvi savaites užplūs tokios mišrios emocijos - nuo sutriuškinančio savęs sprendimo iki plataus masto apreiškimų - ir kad mano fizinė patirtis atspindės mano besikeičiančią psichinę būseną. Viena diena suteiktų šlovingą laisvę nuo įkyrus kelio sužalojimo, kitą sekinantį skausmą ir nuovargį. Neilgai trukus suprato, kad nori, myli tai ar ne, Gaga patenka į tavo odą.
Paleisk
Per dvi savaites tai buvo du žodžiai, kuriuos girdėjome dažniausiai. Paprastai ši sąvoka taikoma judesio „paleisk“ apatinėje nugaros dalyje, kad rastumei gilesnį ruožą, „paleisk“ klubo sąnarį, kad pailgintum koją. Tačiau kartais tai taikoma bendresnei įtampai, dėl kurios priverčiame judėti, todėl jis atrodo standus ir nenatūralus.
Vienoje klasėje mokytojas mokytojas Yaniv Abraham mums leido praktikuoti šuolius. Tai buvo nepaprastai sunku, nes atrodė, kad tai prieštarauja akivaizdžiai raumenų mechanikai. Bet stebėjęs, kaip jis be vargo paleidžia orą ir, atrodo, be įtampos ten plaukia, norėjau pabandyti. Ir aš jaučiau skirtumą, jei tik šiek tiek, mano šuolių lengvumas. Dažniausiai šis pratimas man patiko dėl šypsenų aplink kambarį, kai mes visi mėtėmės per kosmosą. Tarsi visi staiga suprato, kad gali skristi.
Taigi, kas atsitiko? Ar „Yaniv“ atrado priešnuodį sunkumui? Mano išvada yra ta, kad liepimas kam nors „paleisti“ apima emocinę būseną, o ne fizinę. „Paleisti“ gali reikšti mesti apmaudą arba nustoti laikytis nelaimingos meilės ir judėti toliau. Prisiminiau savaitę prieš Bosmatą, kur ji prisipažino, kad kai kurie Gagos vaizdai yra labiau „proto būsena“, o ne faktinė fizinė patirtis. Didelė dalis mūsų fizinio skausmo, pasak Ohado, vėliau yra tiek pat, kiek mūsų, kaip ir mūsų kūnuose, ir jei tik per sekundę galime paleisti mus siejančią įtampą ir nerimą, galime patirti euforiją. laisvas judėjimas.
Ištikimai
Tačiau kartais teorijos neatitiko praktikos. Gagos centre yra tikėjimas pajusti judėjimą, o ne pamatyti ir vertinti jį, todėl veidrodžiai niekada neleidžiami. Tai nebuvo svarbu. Aš nemačiau savo atspindžio, bet tikrai vertinau save, dažnai galvodamas: ar tai teisinga? Ar jaučiu tai, ką turiu jausti? Mano savimonė aidėjo paskutinę dieną, kai draugas dalyvis pasakė Ohadui, kad po pamokų kartais jaučiasi „nusivylęs“ savimi. Mano nuostabai, Ohadas prisipažino, kad gerai žino šį jausmą. Tada jis pasakė: turėtume tai priimti, nes „nusivylimas yra susijęs su jūsų ambicijomis“. Vertinti save reiškia pripažinti augimo erdvę.
nupiešė lynčo merginą
Kai kuriomis dienomis turėjau storą odą prieš savikritiką ir kitų vertinimą, jaučiausi jautri ir imli neigiamoms mintims. Neatsitiktinai mūsų dažnai paprašė, kad mūsų judesiai būtų „stori“. - „Įdėkite daugiau kūno tarp odos ir kaulų“, - sakė mūsų mokytojai, ir aš iškart pajutau nenugalimumo ir galios jausmą. Mano judesiai tapo veržlūs ir gyvuliški. Kitą akimirką mes bandėme priimti „jautrumą“, tarsi mūsų kadaise stora oda tapo popieriaus plona ir dabar mūsų kaulams būtų suteikta negausi apsauga nuo elementų. Mano tvirta išorė ir polinkis į greitą, pastangų reikalaujantį judėjimą privertė „storą“ jaustis natūraliai, o „jautrų“ ar „subtilų“ - svetimą, tarsi būčiau įžengusi į kito žmogaus odą. Bet tada aš čia buvau: nustebinti save ir rasti naujų judėjimo būdų.
Aš galimas
Tiesa, ne kiekviena diena atnešė tokių apreiškimų. Kai kuriomis dienomis jaučiuosi fiziškai išsekusi ir pavargusi vėl ir vėl girdėti tuos pačius žodžius: plūdė , Paleisk , traukite kaulus , rasti jautrumą . Jie visi kartu pradėjo neryškėti. Kai mūsų paprašė pritaikyti „Gaga“ idėjas kiekvieną dieną mokomoje „Batsheva“ repertuare, aš dažnai to negalėjau padaryti. Mano protas buvo toks pilnas informacijos ir nurodymų, mano kūnas atsisakė atsakyti ir man liko tik nusivylimas.
Ohadas yra didelis idėjų sluoksniavimas, ir aš manau, kad tai yra Batshevos slapto recepto dalis. Šokėjos yra ramios ir gyvuliškos. Jie juda žaibišku greičiu, jausdami „daug laiko“ - kita dažnai cituojama direktyva. Vienu žodžiu, jie yra „prieinami“, kad galėtų bet kada priimti judėjimą iš bet kurio šaltinio ar krypties. Mums net buvo įteikti marškinėliai, kurių priekyje buvo užrašas „Available“ (įsivaizduokite sumaištį namuose, kai atskleisiu savo vestuvinį žiedą). Bet ar ši idėja nėra visų gerų šokių treniruočių ir novatoriškos choreografijos esmė? Neteiskite, nemeskite kliūčių ir tiesiog judėkite.
Paskutinę dieną Ohadas mums pasakė, kad žino, jog Gaga nėra vienintelis būdas padaryti puikų šokėją - kuklų legendinio choreografo pareiškimą. Jis teisus, bet aš suteiksiu kreditą ten, kur kreditas priklauso. Geriausiu atveju „Gaga“ padeda panaikinti fizinius (ir dažnai psichinius) apribojimus ir siūlo duris į naują patirtį. Ir tam aš visada esu prieinamas.
Nuotrauka (viršuje): „Gaga Intensive“ Tel Avive. Gadi Dagon nuotrauka.
rekomenduota jums
