„Fox“ teatras, Atlanta.
2016 m. Sausio 10 d., Sekmadienis.
Josh Gracin grynoji vertė
Vėjuotą, šaltą popietę Atlantos centre Rusijos valstybinis baleto teatras neseniai grįžo į istorinį „Fox“ teatrą su dviem veiksmais. Romeo Ir Džiulieta choreografavo Michailas Lavrovskis. Galbūt mano lūkesčiai buvo per dideli, bet palikau šį pastatymą labiau nusivylęs nei pakylėtas - ir ne, tai įvyko ne dėl tragiškos Šekspyro siužetinės linijos.
Kai gavau žinią, kad mažesnė Rusijos baleto kompanija gastroliuoja ir mieste sustos vienkartiniam pasirodymui, iškart susidomėjau. Kodėl jie turėtų vykti į Atlantą? Atlikus tyrimus paaiškėjo, kad jie anksčiau lankėsi mieste ankstesnėse nacionalinėse ekskursijose. Kodėl aš niekada apie juos negirdėjau? Deja, priežastis paaiškėjo po pasirodymo. Pasirodymas nebuvo nei pribloškiantis, nei siaubingas - jis tiesiog nebuvo įsimenamas.
Spektaklis prasidėjo mažiau nei jaudinančia įžanga, kurioje žiūrovai pirmą kartą pažvelgė į nesantaiką turinčius klanus - Montagues ir Capulets - tautiniuose šokiuose ir sulėtintoje kardų dvikovoje. Prastai sutvarkytas kūrinys atrodė tarsi dėvėtas aktorių kolektyve, kuris neturėjo laiko ir nesivargino judėti sinchroniškai. Nepaisant to, viduramžių kostiumai ir spalvingi komplektai kartu su nesenstančiu kompozitoriaus Sergejaus Prokofjevo partitūra (kuri buvo užklijuota ne gyvai), atgaivino sceną.
Po kurio laiko baleto tempas paspartėjo, ir šokėjai, atrodo, geriau pateko į savo vaidmenis. Mieliausi šokėjai neabejotinai buvo Džuljeta, kurią atliko Irina Borysova, ir Džuljetos draugė, kurią atliko Polina Tokareva. Borysova buvo erdvi ir gana subtili, didelėmis, į katę panašiomis akimis, stipriai pranešusiomis apie jos emocijas. Tokareva, kuri, deja, negavo daug sceninio laiko, pavogė pasirodymą su savo greita koja solo I veiksme, žiūrovams palinkėjus, kad jie matytų ją kitame korpuso vaidmenyje. Jos charizma atnešė naują energiją aktoriams, o technika iškart paliko įspūdį.
Jevgenijaus Kuchvaro šoktas „Romeo“ atitiko dramatiškas Džuljetos nuotaikas ir įtikinėjo mus jo meilumu intensyviais, pilnais judesiais. Nors jo pratęsimas ir ligne paliko tam tikrų akimirkų, ko norėjo, jo balionas ir aukštis buvo gana patrauklūs. Jo natūrali judesio kokybė privertė mane susimąstyti, ar jo šokėjo karjera atspindi kino stabą Gene Kelly, kuris šokti atėjo po to, kai pirmą kartą buvo sėkmingas sportininkas kaip moksleivis.
Apskritai, apmąstant, kas padarė šį pastatymą Romeo Ir Džiulieta vis dar jaučiasi šiek tiek pašėlęs ir nenuoširdus, skambėjo choreografija. Nors korpuso šokėjai savo technika tikrai neatitiko Rusijos bendravardės, tikrasis klausimas buvo Lavrovskio choreografija. Kaip buvęs pagrindinis Didžiojo baleto šokėjas, iš jo galima tikėtis daugiau, tačiau jo judėjimas kartais būdavo susiskaldęs ar standus. Perėjimai tarp scenų buvo nerami ir kartais nepatogūs, iš dalies dėl nesinchronizuotų muzikos takelių.
Tačiau viena scena, kurią Lavrovskis atliko nepaprastai gerai, buvo balkonas pas de deux tarp Romeo ir Džuljetos. Ir, manau, jei yra viena akimirka, kurią norisi sutvarkyti, tai tą.
Gillian Murphy abt
Visiškas atskleidimas: blogas teatro etiketas, rodomas šio spektaklio metu, galėjo paveikti mano galutinę nuomonę apie šią laidą. Nuolatiniai vėluojantys I veiksmo trukdžiai, įrašymo prietaisų naudojimas fotografuoti ir apšvietimas mobiliesiems telefonams skaityti programas ne tik blaškė, bet ir vargino. Keista, kad pertraukų metu ir po jų nebuvo daugiau skundų. Tikiuosi, kad „Fox“ teatras ir jo savanoriai ateityje stengsis užtikrinti, kad jų pasirodymai būtų malonesni visiems dalyviams.
Autorius Chelsea Thomas iš Šokis „Informa“ .
Nuotraukos mandagios „Fox“ teatre.
rekomenduota jums
