„Joyce“ teatras, Niujorkas, NY.
2016 m. Liepos 20 d., Trečiadienis.
Dviejų savaičių „Twyla Tharp“ bėgimas Twyla Tharp ir trys šokiai primena, kodėl šokis yra toks puikus ... ir ypatingas ... ir gyvybiškai svarbus. Tai gali būti estetiška, pakili meno forma, egzistuojanti truputį laiko, kol ateis kitas momentas. Ir Tharp nuolat rado būdų, kaip mus išlaikyti akimirką, išlaikyti savo šokėjus gyvus ir esančius scenoje, ir tiesiog mus vežti, jau nekalbant apie humorą (papildomas pliusas).
Devynių narių ansamblis pasižymi visais trimis programos kūriniais, o ryškūs kostiumai ir muzika užbaigia Tharpo scenovaizdžius.
megan zelly
Kantri šokiai (1976) yra koketiškas, spalvingas, kartais komiškas. Vakarietiškas pasakojimų baletas, skirtas keturiems šokėjams - Kaitlyn Gilliland, Amy Ruggiero, Eva Trapp ir vienišam nelaimėje atsidūrusiam vaikinui, ilgamečiam „Tharp“ šokėjui Johnui Selyai, naudojamas klasikinis žodynas, susipynęs su išgalvotu kojų darbu, būdingu linijiniam šokiui, kartu su begaliniais būriais ir sukiniais. Tokių klasiškai apmokytų baleto šokėjų naudojimas Tharpo kūryboje suteikia daug aiškumo.
Kaitlyn Gilliland ir Eva Trapp Twyla Tharp kūrinyje „Country Dances“. Yi-Chun Wu nuotrauka.
Ponios žaismingai šoka su Selya ir aplink ją, o jis, norėdamas sužavėti merginas, atlieka atsispaudimus viena ranka ir šokinėjimo triukus. Ilgoji Gilliland yra aukšta ir ryški ryškiai oranžiniu Santo Loquasto kostiumu, ir ji lieka išskirtinė atlikėja vakare. O Ruggiero išraiškingumas ir miela šypsena priverčia mus patikėti, kad ir šokėjai mėgaujasi šia patirtimi. Kantri šokiai yra muzikalus, malonus ir kupinas asmenybės.
Vakaro premjera, Beethoven Opus 130 , atliekama pagal to paties pavadinimo muziką, su šokėjais atsiveria juodais individualizuotais Normos Kamali kostiumais. Kūrinys tvirtai paremtas klasika - klasikinėmis stygomis ir techniškai reikalaujančiu, bravūrišku baletiniu žodynu.
Rickey Thompsono grynoji vertė
Matthew Dibble yra pagrindinis dėmesys - jis su partneriu Gilliland apsirengė pilkesniais atspalviais. Jie atlieka pas de deux, nes fone šoka dar trys poros. Jų partnerystę nutraukia įspūdingas Nicholaso Coppulos plikas krūtinės įėjimas, kai jis šliaužia per sceną ir imasi Gilliland.
Įsiterpęs į jaudinančius kėlimus, energingą ansamblio darbą ir lėtus, intymius duetus, Dibble'as vėl įeina vienas į tamsią sceną, pakeldamas rankas, prieš tai, po vieną, šokėjai praplaukia jį. Gilliland ir Dibble susijungia, kol Dibble taip pat apnuogina krūtinę ir pakartoja ankstesnius Coppula judesius. Tačiau šį kartą oras tarp jų yra tirštas, o tada Dibble lieka vienas. Gipsas atveda jį gulėti ant grindų, kur jis lieka vienas.
Naudojant nedidelę aktorių ir energingą choreografiją, šokėjų ištvermė tampa įspūdinga. Tačiau jo viršūnė yra „I knygoje“ Brahmsas Paganini (1980), kai Reedas Tankersley'as atlieka išplėstinį solo, atrodo, kad jis pergyvena niekieno, išskyrus savo, energiją. Solo yra ilgas, bet niekada nesikartojantis ar nuobodus. Ralpho Laureno baltai apsirengęs „Tankersley“ yra tvirtas, tačiau minkštas, be galo pakabintas aktualijas ir gražius srautus posūkius. Choreografija yra muzikinė (nustatyta į Variacijos tema Paganini, Opus 35 Johannesas Brahmsas), akcentuojamas rankomis, rankomis ir kvapą gniaužiančiais balansais. Tharpo begalinių sūkių ir sūkurių choreografija - naudojant visas kūno dalis - kartais primena čiuožimą ledu.
Reedas Tankersley'as Twyla Tharp kūrinyje „Brahms Paganini“. Yi-Chun Wu nuotrauka.
Liūto karaliaus lapės teatras Atlanta
Nors mes matome prakaitą ir girdime jo kvėpavimą, atrodo, kad Tankersley niekada nevargina ir visada atrodo kontroliuojamas, beveik nenusileidžiantis. Tai įspūdinga laiko ir nuoseklumo trukmė iki pat paskutinės išlikusios pusiausvyros akimirkos.
Susan Blommaert vyras
„II knyga“ atneša likusius kolektyvus, apsirengusius ryškiomis, vasariškomis viršūnėmis ir baltais šortais ar kelnėmis. Šokėjų ryšys vėl yra žaismingas ir mielas, o „Tharp“ įterpia slapsticko akimirkas - viena šokėja tiesiogine prasme pliaukšteli kitam į galą.
Baigiama scena - patelės, kurias vyrai užklupo aukštyn kojomis, apibendrina tai, ką Tharp siūlo šioje programoje: tas šokis yra malonus, jaudinantis ir gali jus paversti dešine puse aukštyn arba aukštyn kojomis. Aš imsiuosi daugiau to.
Laura Di Orio iš Šokis praneša.
Nuotrauka (viršuje): Nicholas Coppula, Amy Ruggiero ir Danielis Bakeris Twyla Tharp kūrinyje „Brahms Paganini“. Yi-Chun Wu nuotrauka.
