Brodvėjaus gerbėjo pamąstymai apie klasikinę praėjusių metų Brodvėjaus choreografiją ir muzikinio teatro sceną.
Mary Callahan iš Šokis „Informa“ .
1943 m. Agnes de Mille pradėjo revoliuciją - tai yra šokių revoliucija. Kaip naujojo naujojo Brodvėjaus choreografas Oklahoma! , pagal Mille davė šokį prasmė . Iki jos 20-ojo amžiaus pradžios dainų ir šokių miuziklai buvo būtent tokie: dainų ir šokių pastatymų numeriai atsitiktinai įmetami į temine tema susijusią knygą. Arba, kaip ir Ziegfeld Follies , siužeto iš viso nebuvo. 1920-ųjų ir 30-ųjų „Vaudeville“ stiliaus Brodvėjaus pasirodymai parodė kvailų eskizų montažą, garsenybių dainų duetus ir „Ziegfeld“ merginas, gražių visos Amerikos chorų trupę, kuri šoko ir žygiavo per sceną apsirengusi kaip nuo paukščių iki mūšio laivų.
Atvirai sakant, de Mille'as turėjo omenyje ką kita. Ji siekė, kad šokis taptų neatsiejama Brodvėjaus miuziklo dalimi, o ne tik linksma ir prašmatni šalutine nota. Oklahoma Legendinis numeris buvo 18 minučių trukmės pirmojo veiksmo finalas „Svajonių baletas“. Kai Laurey paslysta sapne, baletas prasideda romantišku pas de deux tarp Laurey ir jos tikrosios meilės Curly. Duetas yra subtilus ir meilus, nes garbanotoji švelniai apkabina Laurey ir pakelia ją į grakščią didelę grandinę ar atsargiai panardina ją į rankas. Moterų ansamblis įeina ir padeda Laurey pasiruošti vestuvėms. Bet po to, kai Laurey eina koridoriumi, Curlis varžovas Judas nuima šydą. Staiga Laurey sapnas virsta košmaru. Apšvietimas tamsėja nuo dangaus mėlynos iki migloto gintaro ir scena tampa šokių sale, kur vyrai yra šiurkštūs, o moterys tvarkomos. Salono mergaičių ir kaubojų girtuoklių linija užfiksuoja Laurey taip, kad ji turi prisijungti prie jų „honky-tonk kickline“. Baleto pabaigoje Curly grįžta kovoti su Judu už Laurey meilę. Po atletiškų muštynių Judas nužudo Curly. Tada jis suima Laurey ir nuneša ją į dulkėtą tolį.
Teatro rašytoja Molly Smith rašė: „Originalas Niujorko laikas apžvalga sveikino „Svajonių baletą“ kaip aukščiausios klasės meno kūrinį ... jis iš tikrųjų perteikia siužetą ir pateisina sunkiausią pjesės psichologinį tašką, būtent, kodėl akivaizdžiai įsimylėjusi Curly Laurey nesugeba atsispirti einant į šokį su atstumtuoju Judu. Daugelis niūrių problemų žaidimų ... nepavyko jo taip aiškiai nušviesti po kelių valandų niūrio dialogo. Vis dėlto tai yra „šokio numeris“ „muzikiniame šou!“ “
Stephenas Hanna ir Jenna McClintock „Svajonių baleto“ sekoje iš 2013 m. Čikagos Lyrikos operos pastatyto „Oklahoma!“ Dan Rest nuotrauka.
Kūrinyje, in Be pertraukų: Agnes de Mille gyvenimas , Carol Easton apibūdina baletą kaip „revoliucinį, nes tai buvo būtina auditorijos supratimui apie veikėjus. Tai reikštų emocijas, kurių žodžiai negalėjo perduoti “. Užuot išleidęs trijų minučių šokio numerį komentuodamas tai, kas vyko ankstesnėje scenoje, „Svajonių baletas“ leido žiūrovams eiti į Laurey galvą, kai ji suprato tikrąją meilę garbanotajai.
Šokis įvyko ne tik padarė kažkas, tai pasakojo istoriją.
Netrukus karaliavo garsūs režisieriai-choreografai: Gowerio čempionas, Jerome'as Robbinsas ir Bobas Fosse'as. „Tai buvo žmonės, kurie tikėjo, kad spektaklio prasmė gali būti įtraukta į jo šokį“, - savo straipsnyje „Šokiai tamsoje“ paaiškino Joan Acocella. Mes susižavėjome paauglių apkalbomis Čempiono „Telefono valandoje“ Iki pasimatymo, paukšteli . Pajutome įtampą ir varžymąsi tarp „Jets“ ir „Sharks“ „Robbins“ šokyje „Šokis sporto salėje“. Vakaru puses istorija . Įsijautėme į tai, kad Charity'as ilgisi gyvenimo už šokių salės Fosse'o „Yra kažkas geresnio už šį“. Miela labdara . Be šių garsių choreografijos kūrinių (ir kitų Championo, Robbinso ir Fosse'o) jų atitinkami miuziklai neabejotinai būtų neišsamūs.
Tačiau šiais laikais choreografija yra kitokia. Atrodo, tarsi šokiai Brodvėjuje būtų regresavę į prašmatnią dainą ir šokių skaičių. Miuziklas vyksta 1920-aisiais ar 60-aisiais, todėl kūrybinė komanda pateikia stereotipinį dešimtmečiui tinkamą gamybos numerį, pavyzdžiui, „Charleston“ ar „Twist“. Matome, kaip personažas įsimyli iš pirmo žvilgsnio. Bet tada jis šoks apie tą akimirką tris pasikartojančias minutes. Nėra augimo - jokio naujo supratimo, atsirandančio iš šokio, išskyrus „ir dabar, šokio pertrauka“.
Galima to priežastis yra Brodvėjaus pavyzdys, kaip scenoje pastatyti jau egzistuojančias istorijas: muzikinės filmų adaptacijos ( Rocky , Kulkos virš Brodvėjaus ), knygos ( Matilda , Nedorėlis ) ir biografijos ( Džersio berniukai , Graži ). Nors daugelis šių miuziklų buvo savaime „hitai“, knygoms ir partitūroms reikia padėkoti, o ne choreografijai. Visos šios istorijos „veikė“ kaip filmai, knygos ar biografijos be šokiai. Kai pridedama šokių, tai viskas: priedas, pagardas, papildas. Skirtingai Oklahoma! , šokis nėra būtinas šių miuziklų istorijai. Bet šokis yra gražus, įspūdingas, linksmas - todėl pridedamas.
„Curly“ ir „Laurey“ duobučiai (Tommy Burnettas ir Jillianas Ratledge) žengia savo žymų šuolį per „Oklahoma!“ Agnes de Mille choreografuotą „Svajonių baletą“ Šiaurės Karolinos universiteto Meno mokyklos visos mokyklos pastatyme 2011 m. Donaldo Dietzo nuotr.
Tracey Needham grynoji vertė
Nesakau, kad kiekvienas šokio numeris turi būti de Mille „Svajonių baletas“, maratono ilgio šokių drama. Bet šokis gali ne tik atsitikti tai turi padaryti kažkas. Galų gale, žiūrovai šokio numerio pabaigoje turėtų jaustis kitaip nei pradžioje. Priešingu atveju šokis tampa nereikalingas ir, kad ir koks įspūdingas, beprasmis.
Savo naujausiame Niujorko laikas Straipsnis „Septyni būdai šokti pagal Tony apdovanojimą“ prasideda Alastairas McCaulay'us. „Septynių naujų Brodvėjaus miuziklų, kuriuos neseniai mačiau, choreografija patenka į„ gerų bendrų “kategoriją. Kiekvienu atveju - efektyviai, maloniai, ryškiai - tai nuvedė mane kažkur, kur buvau anksčiau “.
Įspūdingi šokiai yra linksmi, tikrai. Tačiau kai šokis nėra kritinis laidos siužetui, choreografija nėra vertinama taip rimtai, kaip dramatiška vaidyba ir vokalinis virtuoziškumas, nešantys pasirodymą. Ši tendencija, deja, akivaizdu tuo, kad „Tony“ už geriausią choreografiją kalba buvo iškirpta nuo tiesioginės apdovanojimų šou transliacijos. Taip, laikas yra ribotas. Tačiau, kai namų žiūrovai gali žiūrėti prodiuserius, aktorius ar režisierius užtrukti keletą minučių prie mikrofono, šokis tampa nepagrįstas dalykas.
Šaltiniai:
Brantley, Benas. „Urchinai su skyryba“. „The New York Times“ . 2012 m. Gegužės 29 d. www.nytimes.com . Žiniatinklis. 2014 m. Balandžio 19 d.
Eastonas, Karolis. Be pertraukų: Agnes De Mille gyvenimas . Boston: Little, Brown, 1996. Spauda.
McCaulay, Alastairas. „Septyni būdai šokti pagal Tony apdovanojimą“. „The New York Times“ . 2014 m. Balandžio 25 d. www.nytimes.com . Žiniatinklis. 2014 m. Balandžio 27 d.
Smithas, Molly. „Iš svajonių: Agnes DeMille ir„ Svajonių baletas ““ Rogersas ir Hammersteino Oklahoma! Arenos scena. Žiniatinklis. 2014 m. Balandžio 29 d.
Stiehl, Pamyla Alayne. „Dansical“: Amerikos muzikinis teatras pertvarkytas kaip a Choreografo išraiška ir sritis . Diss. U iš Kolorado, Riedulys, 2008 m. „ProQuest“ . Žiniatinklis. 2014 m. Gegužės 3 d.
Oklahoma! Rež. Fredas Zinnemannas. Prod. Arthuras Hornblowas, jaunesnysis Perf. Gordon MacRae, Gloria Grahame, Gene Nelson, Charlotte Greenwood, Eddie Albert, James Whitmore ir Shirley Jones. „20th Century Fox“, 1955. DVD.
Nuotrauka (viršuje): Šokėjai koncertuoja „Svajonių baleto“ serijoje iš 2013 m. Čikagos Lyrinės operos Oklahoma! Dan Rest nuotrauka.
rekomenduota jums
