Kai šokėjai kartu tai turėjo: „Nozamos šokių kolektyvo“ užtenka

„Nozama“ šokių kolektyvas „Užtenka“. Mickey West nuotr.

„Green Street Studios“, Kembridžas, Masačusetsas.
2018 m. Rugpjūčio 4 d.



„Nozama Dance Collective“ (NDC) koncepcija Užteks apytiksliai augo kartu su „#metoo“ judėjimo atsiradimu, tačiau jo aiškumas ir žiaurumas virė kur kas ilgiau. NDC įkūrėjos Gracie Novikoff ir Natalie Nelson Schiera norėjo panaudoti šokį, kad teigtų, jog moterys turėjo pakankamai, girdėjo pakankamai ir yra pakanka.




scott rogowsky wiki

Nuo pat pradžių jie norėjo įtraukti šokėjų moteris ir šokėjus už Nozamos ribų, kaip tai darė praėjusių metų šou, Kūnai ir pasirinkimai . Pavadinimas „Nozama“ pats yra moterų įgalinimo tvirtinimas - kaip neigiamo, lyties požiūrio termino „amazon“ (didelė, galinga moteris) pasirinkimas. „Nozamos“ ir šių įvairių subjektų prisijungimo rezultatas buvo 16 susimąstymą skatinančio, estetiškai drąsaus šokio meno kūrinių.

Šokių kolektyvas „Nozama“

„Nozamos šokių kolektyvas“ filme „Mes kalbėsime kada“. Mickey West nuotr.

Kai kalbėsime , kurią choreografavo Novikoffas ir kurią šoko penki NDC šokėjai, atidarė naktį. Jie prasidėjo įstriža linija, gestai kartojosi patrankoje. Jie sukryžiavo ir nekryžiavo kojas, sulenkė dilbius ir išleido juos. Šie gestai pradėjo apimti daugiau virtuoziškų, „technika paremtų“ elementų, nors jie buvo labiau improvizaciniai (kiekvienas šokėjas turėjo šiek tiek kitokį). Šie šokėjai dalinosi daug, bet taip pat buvo aiškiai individualūs. Visi kartu buvo aiškumas, tačiau ir neapdorota laisvė.



Veidų ir šokėjų santykiai erdvėje (formavimosi metu ir už jos ribų) buvo trapūs ir tvarkingi. Vis dėlto drebėjimas, smūgiai kumščiais ir kiti tokie stiprūs gestai rodė susijaudinimą. „Mes kalbėsime, kai“ nėra jokių apribojimų, galima atspėti pavadinimo prasmę. Bendravimas galėjo vykti tik per fizinį judėjimo neapdorojimą. Kalba galėjo būti, nors atliktas darbas šoko, daugelis šiuolaikinių choreografų naudoja kalbą. Vis dėlto, prasmingai, jų nebuvo.

Pabaigoje visi šokėjai sustojo tylėdami, ryškiai kontrastuodami su nuolatiniu judesiu, kitu atveju viso kūrinio metu. Tada pasigirdo žarninis riksmas. Tai buvo šokiruojanti ir galbūt be aiškių aiškių potekstių. Vis dėlto galvojant giliau, galbūt atėmus kalbą, galėjo būti tik riksmas. Tada šokėjai suformavo ratą, susiejo rankas ir pasidalino svorį, kad palaikytų vienas kitą. Žibintai nusileido. Kol kas jie tylės.

Vėliau atėjo dvi dalys Rezonansas , choreografavo Colleen Roddy, o šoko jos kompanija „Colleen Roddy and Dancers“. Bendros energijos bendruomenėje tema buvo aiški nuo pat pradžių. Trys šokėjai pradėjo darbą, ir prasidėjo įtikinama dinamika „vienas su kitu“ - du šokėjai kaitaliojo frazes vienas su kitu. Prisijungė daugiau šokėjų, o formacijos pradėjo gražiais būdais pereiti į naujas formacijas.



Partnerystė taip pat buvo stulbinanti, kartais net kvapą gniaužianti tiek metaforiškai, tiek estetiškai - pavyzdžiui, kai šokėja su prailginta koja buvo perduodama naujiems partneriams, kad vėliau sulankstytų kamuolį. Taip pat intrigavo kultūrinis skonis. Partitūra (Vulkano choro „Youlogy“) turėjo stiprių pralaimėjimų, o judėjimas - atitinkamą pagrindą. Visa tai priminė kultūrinį afrikietišką šokį, o muzika jį lydėjo - tradiciškai, širdžiai mielai. Estetiškai kalbant, visi šie elementai susijungė.

Muzika perėjo prie kažko iškilmingesnio ir paslaptingesnio (Keatono Hensono „Liftas“), atrodo, kad tai inicijuoja bendrą atmosferos pokytį. Jeffrey E. Salzbergo apšvietimas nukrito į ryškius vidurnakčio mėlynus atspalvius. Kodifikuotas judesių žodynas buvo suformuotas liečiančiais būdais, pavyzdžiui, pasisukant nuo kitos šokėjos nugaros (pradedant atgal į nugarą) - tarsi žvaigždė iššaudė savo medžiagos gabalus. Pradinis palaikomasis impulsas atvedė į savarankišką kelią.


suzann Pettersen grynoji vertė

Kitas palietęs gestas buvo ranka į kolegos šokėjos petį, signalizuodamas apie ryšį be kontrolės. Jie suformavo piramidės darinį, kad užbaigtų kūrinį, palaikydami šokėją viršuje, kad pakiltų aukštai. „Norint pakilti į tą aukštį, reikia kaimo“. Tą kaimą jie turėjo. Norėjau, kad viena unisoninė dalis būtų ilgesnė, toliau plėtojama - bet apskritai darbas buvo nuostabiai sukonstruotas ir atliktas.

Antrajame veiksme pasirodė „Evolve Dynamic“ Inter / Intra , kurį choreografavo Nicole Zizzi - daugialypis, tačiau efektyviai neįvertintas grupės dinamikos tyrimas. Šokėjų eilė pradėjo žiūrėti į užkulisius, tada pasisuko į priekį. Judesys apėmė paprastą gestą, kuris visiems šokėjams judant kartu, tapo niuansuotas ir įtikinamas. Viena šokėja pradėjo eiti į priekį - aišku ir įsitikinusi žengė žemyn į sceną. Kiti šokėjai sekė paskui, ir netrukus išaugo pakankamai naujų formacijų.


Mackenzie marie Disneilendas

Šokių kolektyvas „Nozama“

„Nozama“ šokių kolektyvas „Perceptual Projection“. Mickey West nuotr.

Tai, kas mane ypač patenkino dėl visų šių formavimosi pamainų ir frazių kūrimo formatuose, buvo kantrybė viskam. Choreografijai prireikė laiko kvėpuoti ir būti, kaip ir ją atlikę šokėjai. Pažymėtinas ir pakartotas ausies judesys prie vieno peties, ta pati ranka pakyla ant jo pailsėti, tada kaklo pasukimas, kad smakras pakiltų dangaus link - stebina išoriniu paprastumu, bet ir gilesniu niuansu. .

Tai buvo padaryta per žingsnius ir paprastus posūkius - ansamblis šiuos paprastus žingsnius pavertė užkeikiančiais vaizdais ir energiniais efektais. Norint pasiekti šių efektų, nereikėjo staigių šuolių, ilgio iki dangaus ir kelių posūkių. Šių kartu kosmose judančių moterų, sumaniai sukonstruotų frazių ir gestų, buvo daugiau nei pakankamai - lygiai taip pat, kaip tvirtino jos pačios.

Spektaklio tema buvo išaiškinta paskutiniame kūrinyje, Pakanka, choreografavo Novikoffas ir Shiera. Pirmiausia šokėjai ant scenos gulėjo su laikraščiais. Balso balas (su pagrindiniais instrumentiniais tonais) priminė 2016 m. Rinkimus, paskesnį Donaldo J. Trumpo inauguraciją ir ankstyvąsias jo prezidentavimo dienas. Ypatinga tema buvo susijusi su moterų teisėmis ir įgalinimu - Elizabeth Warren apibrėžė „bjaurių moterų“ ypatybes, žinių transliuotojai diskutavo apie galimybę naudotis gimstamumo kontrole ir aktyvistai, kurie pasirinkimą skatina, skanduoja mitingo šūkius.

Šokėjai visą laiką judėjo laikraščiais - siekė, gestikuliavo, suko ir ištiesė kojas ant nugaros. Kažkas apie laikraščius jautėsi apčiuopiamas, konkretus ir suprantamas tarp chaotiškų balsų naujienų. Judesys turėjo tas pačias savybes - linijinis (su kartkartėmis sušvelnintomis kreivėmis), su aiškiais veidais ir vykdomas įsitikinus. Šokėjai pakilo, muzika pasikeitė ir apšvietimas pašviesėjo.

„Voiceover“ kalbėjo apie moteris, kurios „kovoja atgal“ ir imasi atsakomybės už savo ateitį, pavyzdžiui, per moterų kovą iškart po 2017 m. Judėjimas tapo labiau pakeltas ir mažiau sujaudintas.


kim rae laimėjo amžių

Buvo gestų, kaip pasiekti jėgas, bet ir minkštesnę viltį. Formacijos buvo aiškiomis linijomis, reiškiančiomis regėjimo vienybę ir aiškumą. Šviesos sugedo, bet vilties ir solidarumo energija vis dar apčiuopiamai plūstelėjo per teatrą. Apskritai, bet ypač tą akimirką, svarbiausia trijų dalių tema buvo moteris yra pakanka. Šokėjai sumaniai atliko apgalvotai sukonstruotą choreografiją. Visi techniniai elementai kartu palaikė choreografiją ir atlikimą. Užteks pademonstravo gerai sukonstruoto šokio meno galią kalbėti laiku aktualiu, visuotinai reikšmingu klausimu. Šokio taip pat gali būti daugiau nei pakankamai.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos