„32 rue Vandenbranden“. Julietos Cervantes nuotr. Bruklino muzikos akademija, Bruklinas, NY.
2019 m. Lapkričio 22 d.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden vyko lapkričio 20–23 dienomis Harvey teatre kaip Brooklyno muzikos akademijos „Next Wave“ festivalio dalis. Valandos ir 20 minučių trukmės kūrinį sumanė ir režisavo Gabriela Carrizo ir Franck Chartier, o jo premjera įvyko 2009 m.
Rinkinį sudaro priekabų serija snieguotuose kalnuose, žibanti ironija, greta vaizdingo teatro. Žiūrovai gali pamatyti visas priekabas, išskyrus tas, kur yra užtrauktos žaliuzės, kurios, tikėtina, palaiko daugybę kūrinio vaizdinių triukų.
ndt miesto centras
Mes girdime kaukiantį vėją, kuris spektaklio metu tarnauja kaip pagrindinė garso erdvė, o po kelių akimirkų atsiskleidžia pirmoji vakaro vinjetų serija. Moteris, apsivilkusi kailinius ir aukštakulnius, palaidoja kūdikį sniege, iš anksto numatydama nėščiosios kūrinio sunkią padėtį, o, žvelgdama į priekį, tuo pat metu tarnauja kaip įžanga ir išvada į laikinai neatsiejamą laidos pasakojimą. Kita ankstyva scena yra žaisminga sniego seka, kai visi šeši personažai atlieka pavojingas skaidres ir kritimus, nustatydami rizikos prisiėmimo toną, kuris pakanka vakaro.
Humoras yra pagrindinė kūrinio stiprybė ir geriausiai jį galima parodyti maždaug įpusėjus kūriniui, kai moteriškas vyriškas personažas ant priekabos išorės įklijuoja savo veido nuotrauką kartu su savo telefono numeriu ir tekstu „HONK HONK“. Tada jis atlieka solo, kuris gali būti apibūdinamas tik kaip giliai šiurpinantis poroje baltųjų. Judesys tampa vis seksualesnis, ir galų gale matome, kaip personažas masturbuoja pabrėžtinai ir išdidžiai. Nuo šios beveik nepakeliamos įtampos mus išgelbėjo grupė slidininkų, kurie eina pro šalį ir mojuoja žmogumi, kuris banguoja.
Kiti komiški įvykiai yra nėščia moteris, kurios priekaba gurkšnojo vandenį, spjaudė jį ant lango ir plika ranka „valė“ stiklą (visa tai vyksta, kol „rimti šokiai“ vyksta už priekabų), pratęstas monologas apie gėrimus ir smulkutė vyras su ypač dideliu kostiumu, einantis ant pačių pirštų galiukų, norėdamas sužavėti savo meilės susidomėjimą. Kalbant apie meilės interesus, atsiranda ir išnyksta visų įsivaizduojamų dalykų reikalai, peržengiantys archetipines teisingo ir neteisingo sampratas ir verčiantys suabejoti tokiomis giliai pagrindinėmis sąvokomis kaip tapatybė.
Techniniai šokio elementai 32 rue Vandenbranden nėra paslėpti choreografijoje, greičiau išeina ir pasitvirtina. Apribojimai tiriami akylai, nes šokėjai dažnai dirba laikydamiesi griežtų fizinių apribojimų, pavyzdžiui, laikydami koją, išlaikydami iškreiptas pozicijas, tuo pačiu manipuliuodami ir net atsistodami ant vienas kito pečių. Nepaisant stulbinančių šokėjų įgūdžių, techniniai elementai nėra gerai įterpti į siužetą, todėl visuomet trūksta perėjimo ir bendro tęstinumo, dėl to bent keli dažnai kartojami choreografiniai potraukiai atrodo melodramatiški geriausia ir blogiausia - nemotyvuota.
Snieguotas priekabų parkas, sujungtas su kūrinio šaržuotu priekabų šiukšlių dėže, smalsiai stebina skirtingus žiūrovų narius. Vieni išeina iš teatro susierzinę, o kiti palieka aiškiai pagyvinti, tačiau sumišimas yra nuolatinis dalykas. Nors net ir dėmesingiausi auditorijos nariai lieka klausinėti: „Ar aš ką nors praleidau?“, Mes slapta tikime, kad to nepadarėme. Tai, kad painiava yra tyčinė, atspindi kažkokią neaiškią egzistencijos būseną, kurios mums tik buvo suteikta.
Nuo operinio dainavimo, paveikto dialogo ir aplinkos pyptelėjimo iki plūduriuojančių lagaminų, lietaus skėčių ir nesuvaldomo rėkimo, 32 rue Vandenbranden svyruoja tarp baroko ir siurrealistinio. Galbūt vienintelė aiški žinia, kurią galime gauti iš šios kuruojamos žvėrynos, yra humanizmas - pavyzdys, kai manoma, kad grožis gali pakelti galvą net netikėčiausiose vietose.
Charly Santagado iš Šokis praneša.
Felipe neto grynoji vertė
rekomenduota jums
