Kate Penner. Bill Parsons nuotr. Šokių kompleksas, Kembridžas, Masačusetsas.
2018 m. Kovo 25 d.
Sakoma, kad šokis yra efemeriškiausia meno forma, labiau nei bet kuri kita meno rūšis, nėra nieko panašaus pamatyti, kaip jis atliekamas gyvai. Šokėjų judėjimo energija ir tempas, kvėpavimo garsai, kostiumų srautas - visi dalykai, kurių vaizdo ar fotografijos metu neįmanoma užfiksuoti taip, kaip jų gali mūsų pačių žmogaus akys žiūrėjimo metu. Vis dėlto kai kurie šokių fotografai gali užfiksuoti energijos elementus judėdami taip, kad fotografija taptų savo pačių patraukliu menu. Tuo pačiu jis gerbia ir demonstruoja meną, kuris yra tema.
Billas Parsonsas.
mona scott grynoji vertė
Bostone gyvenantis Billas Parsonsas fotografavo šokius nuo 1968 m. Praėjusį kovą jis surengė savo pirmąją nuotraukų parodą, kurioje buvo eksponuojami rinktiniai šių metų darbai. „Mp3 Jazz Trio“ (Markusas Pinney fortepijonu, Johnas Clarkas bosu ir Harvey Nosowitzas prie būgnų) linksmino svečius nuo įėjimo iki išėjimo, džiazo melodijomis ištisus metus. Svečiai taip pat galėjo mėgautis įvairių skonių mini sūrio pyragais, braškėmis ir atviru baru. Apšvietimas kambaryje padėjo svečiams nukreipti akis į vienos pagrindinės sienos darbus. Parsonsas kalbėjo vienu metu ir paaiškino, ką šis darbas jam reiškia. 'Jei mes neturime meno, mes neturime gyvenimo', - tvirtino Parsonsas. Jis taip pat pasidalino, kaip žmona, baleto mokytoja ir choreografė Margot Parsons jį įkvėpė ir palaikė. 'Šiąnakt buvo jos idėja - maistas, viskas!' - džiaugsmingai tarė jis.
Ši paroda veikia iki balandžio 13 d. Vienoje foto sienos pusėje yra šokio nuotraukos, atrodo, spektaklyje ir studijoje. Viename šokėjas yra visa grande jeté, energingai rankos siekia dangų. Ji žiūri į viršų? taip pat išdidžiai pakelta krūtinė. Ilgas, tekantis sijonas atitinka levandos fono atspalvio spalvą.
Šis atspalvis nuotraukos viršaus link palaipsniui nyksta. Nedidelis neryškumas jos formos kraštuose įrodo jos judėjimą šuolyje. Tai palaiko bendrą kryptingos energijos jausmą jos kūne, kai ji šokinėja. Negana to, žiūrovai gali žvilgtelėti į jos širdį ir sielą, užsiimančią jos šokiais - šio žavingo šuolio viršūnėje.
Vaizdų serijoje trijulė panašiai siūlo širdį ir sielą. Vienoje šokėja, pasižyminti atitinkamu arabesku, plačiai ištiesia rankas ir pirštus nuo rankų, siekiančių pirmyn ir atgal, energija sklinda visomis įmanomomis kryptimis. Jos trijulės partneriai užima mažesnę erdvę ir energiją, vienas kelias sulenktas ranka nubraukiant tą pačią koją, o kitas - „tendu à la seconde“.
Marin Orlosky Randow. Bill Parsons nuotr.
Hayes Grier wiki
Antrame vaizde jie rodomi su užrakintomis rankomis ir galvomis, pakreiptomis įvairiomis kryptimis, kojomis lygiagrečiai pirmoje padėtyje. Trečiasis vaizdas turėjo juos ta pačia konfigūracija, tačiau su žemo požiūrio formomis ir dar labiau suprasdamas galūnes. Apskritai, nuotraukos kartu leidžia suprasti energingas, dinamiškas judėjimo galimybes, kurios, atrodo, buvo siūlomas kūrinys - vis dėlto palikuonis išsaugojo per nuotraukas.
Kita ryški nuotrauka yra visai kitokio šokio stiliaus, tačiau taip pat patraukli vaizduojant šokėjus vienas kito atžvilgiu. Viena šokėja kabo ant oro diržo, jos šešėlis užpildo grindų erdvę keletą pėdų žemyn nuo jos. Apčiuopiama jos nugaros lenkimo energija per stropą. Toliau aukštupyje yra smuikininkas. Panašiai galima pajusti, kaip jos kūnas absorbuojamas grojant, instrumentas - partneris. Kaip nejudanti nuotrauka, ji vizualiai žavi. Kaip fotografijoje vaizduojamas šokis, paveikslėlyje taip pat yra judėjimas, viršijantis terpės apribojimus.
Akį traukia ir solisto nuotrauka. Jos ilgas, banguojantis raudonas sijonas šluoja atgal su stipriu arabesku. Ta pati ranka, siekianti atgal, lygioje lygiagrečioje linijoje su koja, užbaigia judantį kūno vaizdą. Ji yra šviesos aikštėje, jos juoda triko viršutinė dalis pabrėžia viršutines kūno linijas aikštėje.
Neapšviestos erdvės tamsa taip pat turi erdvinį ryšį su jos forma. Vis dėlto labiausiai stebina jos fizinis pagreitis - arabeskas, skrodžiantis orą, žvilgsnis tikrai nukreiptas į išorę į priešingą scenos pusę, o krūtinė taip pat išdidžiai traukia ta linkme. Estetinis, emocinis ir dvasinis - viskas čia.
Su šokiais nesusijusios nuotraukos, esančios priešingoje ekspozicijos pusėje, dažniausiai yra gerai sukonstruoti daugiau ramybės vaizdai - įskaitant portretus, kojas šliaužiančiomis kojomis šlepetėse, Amerikos vėliavos spalvų meškiukus su Amerikos vėliava, kad prie jų prisijungtų ir net vestuvių nuotrauka. Vis dėlto pora iš jų turi įtikinamą judesio jausmą, kurį Parsonsas užfiksuoja kitoje šokių nuotraukų sienoje. Viename vaikas linksmai siūbuoja. Yra „nostalgiškų“ linksmybių prasmė.
Ashley Zhang. Bill Parsons nuotr.
Vaiko kojos siūbuoja atgal, kai ji taip pat atsilošia per liemenį. Jos akys yra užmerktos, ji švelniai šypsosi, sukeldama įtampos jausmą. Kreivė per sūpynės grandinės šonus taip pat suteikia fizikos, susijusios su šia paprasta judesio žaidimo forma, pojūtį. Jaučiamasi taip, tarsi realiu laiku bet kurią vidutinę dieną bet kurioje vidutinėje žaidimų aikštelėje būtų galima paimti.
šokių paskirties vieta
Kitoje nuotraukoje Parsonsas vaizduoja pianistą ir (iš pažiūros) meno bendradarbį. Pianistas sukryžiuoja rankas aistringo kūrybinio veiksmo prasme. Jis žvelgia į savo kūrybos partnerį, kai ji linksta į muziką, jų nugarą žiūrovui. Raudonos sceninės užuolaidos apačia viršutiniame nuotraukos trečdalyje jaučiasi kažkaip judanti, o nubrėžtas aido judesio jausmas.
Šiame ir kituose kūriniuose Parsonsas parodo daugybę galimybių, kurias fotografija suteikia judėjimui, nesvarbu, ar šokis, ar ne. Niekas negali iš tikrųjų pakeisti realaus laiko šokio ir judesio matymo realiu laiku, tačiau tokia fotografija gali suteikti daug magijos ir būti savaime neįkainojama meno rūšis.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
