Atsiliepimai | Balandis 2024

Dalaso juodojo šokio teatras „Awassa Astrige / Struče“. Sharen Bradford nuotr., „Šokantis vaizdas“.

2020 m. Liepos 10 d.
Prisijungęs - www.dbdt.com .

Menas vainikinių laikų metu yra susijęs su būdų rasti ryšį su savo bendruomene internete. Dalaso juodojo šokio teatras surado būdą tai padaryti per savo gyvą pasirodymą Mažas spektaklis ir „Dance Informa“ turėjo malonumą žiūrėti į steigiamą virtualų kompanijos šou.

Trijų spektaklių kolekcija buvo pristatyta kaip šokio filmai, iš gyvojo meno paversti metodu, kuris yra prasmingiausias jų dabartinei internetinei platformai. Tarp kiekvieno kūrinio Dalaso juodojo šokio teatro meno vadovė Melissa Young skiria laiko pakviesti ir įtraukti mus į kompanijos bendruomenę ir istoriją bei priminti, „kodėl menas gydo ir kodėl jums to reikia. Mums visiems to reikia “. Dalaso juodojo šokio teatras yra įstaiga, išaugusi iš šokių studijos į tarptautinę kompaniją, įsikūrusi buvusioje Moorland YMCA. Bendrovė pripažįsta savo namų istoriją kaip vietą, kurioje istoriją turi ir teisėjai Thurgoodas Marshallas, Ella Fitzgeraldas ir Mohammedas Ali.

McKinley Willis filme „Esmė“. Nuotrauka mandagumo Dalaso juodojo šokio teatras

Pirmasis buvo Christopheris L. Hugginsas Esmė , kuris buvo skirtas jį įkvėpusioms moterims, ir konkrečiai vardija Ann Williamsą, šios įmonės įkūrėją. Kūrinys vaizduoja moterį visais mastais, sklindantį per amžius ir emocijas bei nusivylimus, ribas ir triumfus bei visa kita, kas sudaro moters gyvenimą. Stebime, kaip šokėjas McKinley Willis, sėdintis ant kėdės tarp medžių kolonos, šoka visą gyvenimą. Susisukusi į save, ji eksperimentuoja su mažais žaismingais rankų ir kojų pirštais, kurie virsta dideliais nerūpestingo kvailumo judesiais, kurie virsta juoku, verksmu, pykčiu ir toliau. Jūs užfiksuojate akimirkas, kai Willis gniaužia skrandį, ar numoja ranka į plaukus, ar sutelkia dėmesį į sunkius kvėpavimus, ar pakartotinai ką nors iššluoja išsekusiomis rankomis, arba visiškai palūžta tik tam, kad ramiai stovėtumėte ir išlygintumėte suknelę. Kūrinys baigiasi tuo, kad Willis per kamerą mojavo mums kaip mojuodamas draugui, tik kad ši atpažinimo kibirkštis išblėso iš jos akių, kai ji atsisėdo ant kėdės. Matyti moters gyvenimą, įkūnytą per moters kūną, yra malonumas ir lobis Esmė išskirtinis spektaklis.

magiški žodžiai

Awassa Astriga / strutis iš pradžių choreografavo Siera Leonės muzikantė, šokėja ir choreografė Asadata Dafora, kuri pirmoji į JAV atvežė afrikietiškų būgnų ritmus. Čia kūrinį atkūrė Charlesas Moore'as, o pakartojo Ella Thompson-Moore. Kūrinio esmė - užfiksuoti stručio įspūdį. Tačiau tiems iš mūsų, kurie niekada nematėme stručio iš arčiau ar realiame gyvenime, tai skamba klaidinančiai. Šis paukščio vaizdavimas nėra nepatogus ar nemalonus. Kaip didžiausias paukštis žemėje, stovintis devyniose pėdose ir šešių su puse pėdų sparnų ilgiu, strutis valdo galingai.

Daforos pateiktas paukštis per Moore'o, Thompsono-Moore'o ir Pradiero interpretaciją yra karališkas padaras. Kuris, kaip šokėjai, neturėtų būti šokas. Choreografijoje susižavėjimas paukščiais apima daug stilių. Klasikiniame balete kaip įprasti veikėjai ir vaizdai naudojamos gulbės, mėlyni paukščiai ir net balandžiai. Pradieras skleidžia pasitikėjimą savimi, žvelgdamas į nosį nuo aukščio ir smarkiai pakreipdamas galvą, demonstruodamas begalinę kiekvieno raumens kontrolę, kai jis raišo rankas kaip sparnus. Jie nėra plazdantys ar subtilūs. Jie yra platus ir pasverti, laikomi tik per jėgą, kylančią iš jo nugaros centro. Jo stuburas yra išdėstytas ant dubens taip, kad jis imituoja ilgo stručio kaklo lanką arba galingų atgal linkstančių kojų kreivę. Pertvarkyti save, norint užfiksuoti tuos vaizdus, yra pakankamai sunku, tačiau Pradieras šoka tokia forma ir daro tai gražiai.

'Ką pasakyti? Pastabos apie aidą ir narcizą “. Nuotrauka sutikta su Dalaso juodojo šokio teatru.

Paskutinis programoje buvo Ką pasakyti? Pastabos apie aidą ir narcizą , choreografavo Jamal Story ir atliko Hana Delong ir Claude Alexander III. Sena istorija apie nelaimingą meilę, Echo ir Narcizo pasaka galėjo jaustis įprasta. Tačiau Story choreografija ir Delongo bei Aleksandro III pristatymas yra viskas, išskyrus. Antenos gabalas, Ką pasakyti tyrinėja, kas gali trukdyti meilei, choreografuodamas savo šokėjus dviem atskiromis plokštumomis. Delongas prasideda nuo grindų, tirpsta ir kyla iš paviršiaus, įnešdamas emocijas į grindų darbus gana retai. Aleksandras III nusileidžia iš viršaus, įsisupęs į baltą šilką. Sujungę žemę ir dangų, jie pradeda savo duetą ir pakelia Delongą į orą. Duetas ore reikalauja papildomo pasitikėjimo ir supratimo tarp partnerių, kurį šie abu aiškiai turi. Judėdami kartu, jie pasidalija pusiausvyra, suteikia jėgų ir, būdami pakibę ore, randa savo bendrą svorio centrą.

Kamera sutelkia dėmesį į Aleksandrą III, kuris be vargo ir švelniai atsikabina, kai jis kabo nuo šilko priekiniame plane, o Delongas šoka šiek tiek iš fokuso už nugaros, žiaurumu ir išpuoliu, kuris suteikia jausmą, kad audra veržiasi po ramu paviršiumi. Kai jis prisijungia prie jos ant žemės, judesys tampa labiau svarus, o akimirkos plaukia aukštyn, kol vėl nenukrenta. Galiausiai ji yra pakelta į šilką, audžiama su kokonu, o pati grindis švelniai griūva ant grindų.

Kai kompanijos bando naršyti šiame naujame scenoje per COVID-19, Dalaso juodojo šokio teatro požiūris yra žingsnis į priekį naujoje teritorijoje. Kartu pasakojama apie bendrovės istoriją ir kvietimą naujiems klientams, ji veikia kaip vizitinė kortelė, įtraukianti naują auditoriją ir išlaikant dabartinę bendruomenę įtraukiant šią pertrauką.

Autorius Holly LaRoche iš Šokis praneša.