Sugebėjimai šokti Bostoną. Billo Parsonso nuotrauka: maksimalus vaizdas. 2019 m. Kovo 22 d.
Daugiakultūris menų centras, Kembridžas, Masačusetsas.
Pradėjo Ellice Patterson Sugebėjimai šokti Bostoną su aiškia misija: pasiūlyti erdvę įvairaus fizinio ir protinio pajėgumo šokėjams (taip pat ir jai pačiai) pasirodyti. Kompanijos meno vadovas Pattersonas liko ištikimas šiam etosui, įtraukdamas silpnaregius šokėjus, besinaudojančius neįgaliųjų vežimėliais ir didelius. Šiame misija slypi tiesoje, kad šokis menui nereikia „didelių triukų“, kad būtų prasmingas ir malonus patirti. Naujausia įmonės laida, Įžūlumas , pabrėžė, kaip šokis gali pasiūlyti daug daugiau nei dideli fiziniai pasiekimai.
„Deivės“, kurį šoko Pattersonas ir Leslie Freemanas ir atidarė pasirodymą, pora įžengė iš priešingų scenos pusių. Pattersonas, naudodamas vaikštynę, judėjo lėtai ir apgalvotai, kiekvienas judesio centimetras kažką reiškė. Freemanas lėtai gestikuliavo, jos rankos judėjo erdvėje tarsi per melasą. Pattersonas pradėjo pasinerti didesniu greičiu ir jėga, naudodamas savo vaikštynę, o Freemanas toliau lėtai judėjo. Jų savybių kontrastas maloniai stebino.
tate mkrae ūgis
Jie vaikščiojo, tyrinėdami erdvę vienas nuo kito, tada sugrįžo kartu. Jie pasiekė vienas kitą, o tada toli. Jautėsi, tarsi jėga juos trauktų, bet kita vėl suartintų. Jų rankos iškirto erdvę pakartotiniu judesiu, tapo meditatyvios. Susikūrė tam tikri vaizdai, kurie veikė kaip veidrodžiai - vienas šokėjas atspindėjo kitą, tą patį darydamas galūnes, einančias priešinga kryptimi. Sceninis paveikslas ir energija, kuria jie judėjo, mane įtraukė.
Kaip dar viena rūšies kontrastas, kiekvienas šoko savo solo dalis, o kitas ilsėjosi ramybėje. Jie vėl prisijungė, veidrodiniai vaizdai grįžo, bet paskui kartu nušlavė dešinę ranką. Visi kartu buvo įvairių vaizdų ir būdų, kaip juos pateikti. Pasibaigus rūpestingumo akimirkai, jie viena ranka glamonėjo kito veidą, ir jų energija atrodė staiga visiškai rami. Atrodė, kad kūrinyje taip pat esanti klasikinė partitūra ir pagyrimo jausmas yra galios, už kurią gali apibūdinti žmogaus žodžiai, pagerbimas.
Lauren Sava „Vienas, kartu“ panašiai komentavo gilias žmogaus egzistencijos temas - ryšį, vienatvę ir įtampą tarp jų. Unikalūs gestai ir paprastas, tačiau tikslus ir atsidavęs judesys pristatė šias temas. Darbas atsivėrė dviem šokėjams, sėdintiems nugaroje, delnams sujungus, bet besisukantiems pirštais, ir aplinkui sukantis dar vienam šokėjui. Besisukantis šokėjas retkarčiais pažvelgė į viršų ir į išorę, su žvilgsniu. Sėdintys šokėjai pradėjo slinkti į priekį ir atgal per stuburą, kaitaliojosi ir lankstėsi į priekį - palaikydami ir skatindami kito judėjimą.
Tada stovinčios šokėjos kokybė tapo minkštesnė, rankos sukosi sukamaisiais judesiais. Apskritimas ir harmonija, net turint įtampos ir nerimo elementų, būtų nuolatinis gaudesys viso kūrinio metu. Du sėdintys šokėjai pakilo, o pradinis ratas išsiplėtė. Čia atsivėrė šokėjų judėjimo galimybės vienas kito atžvilgiu erdvėje, kurias sumaniai pakvietė Sava. Pavyzdžiui, du šokėjai pastatė dešinę, o viena šokėja paliko kairę. Vėliau du šokėjai judėjo siekdami ir stovėdami aukštai, o kiti pajudėjo nuo grindų. Visa tai padarė patrauklų ir malonų sceninį vaizdą.
Taip pat įsiminė momentai, sukeliantys įtampą tarp ryšio ir vienatvės. Šokėjai pasiekė vienas kitą, tada vėl traukėsi į save - troško ryšio, bet traukėsi atgal į vidų, kai tas ryšys nebuvo iki galo pasiektas. Tai buvo dažnai stebima patirtis, išradingai iliustruojama judesyje. Jie rado ir vėl paliko grindis, pakildami vienas po kito ir vėl šokdami vieningai. Per tokius poslinkius buvo kelios laiko struktūros. Vis dėlto norėčiau pamatyti daugiau tyrinėto, ką nors manyje norėjau pamatyti, greitesnį judesį sugretinantį ramybę.
Pabaigai jie riedėjo sėdėti ir atsisukti į auditoriją, pasodinę kojas. Jie kartu įkvėpė ir išleido žvilgsnį aplinkui. Girdėjau minkštą paukščių dainą. Galvojau apie tai, kaip paukščiai kartais būna vieni, o kartais būriais, taip pat apie būtybes gamtoje, vykdydami įgimtus impulsus. Šokėjai siekė vienas kito rankų ir pagaliau atrodė ryšio jausmas. Tačiau jiems žvelgiant taip pat atrodė nuojauta, kad jie vis dar vieni, kartu. Aš prisiminiau Tennessee Williams teiginį, kad mes amžinai esame uždaromi vienišiems savo namuose.
Louisa Mann „Baigiantis, pradžia“ taip pat iliustruoja ryšį, atsijungimą ir įtampą tarp jų - visa tai be „virtuoziškų“ fizinių žygdarbių. Janelle Diaz, naudodamasi vežimėliu, įvažiavo kartu su Lauren Sava. Diazas apsisuko kėdėje, kai Sava apsivijo dilbius aplink vienas kitą, atnešdamas kitokią formą, kaip Diaz darė. Šis bendrumas atnešė ryšio jausmą - tik augant Sava užlipus ant Diazo vežimėlio galo ir jų delnams liečiantis Diazui aplink jį.
Lukas Lesnaras
Sava nulipo neįgaliųjų vežimėlį, pasiekė Diazą ir nukrito ant grindų. Ji vėl pakilo ir šoko savo erdvėje, o Diazas judėjo savo vežimėlyje. Kol kas jų ryšio nebebuvo. Jie pakankamai greitai vėl prisijungė, susikibę už rankų ir sukdamiesi. Išleidus paprastą fiziką, Sava sukosi ant žemės. Kinetinė energija viliojo. Buvau visiškai įtraukta į šį žaidimą apie nepriklausomybę ir ryšį. Nereikėjo „gudrybių“, kad tokiu būdu mane įtraukčiau.
Tuo pačiu metu tas atsijungimas, galintis atsirasti bet kuriuo metu, sukėlė melancholijos jausmą. Prie šio jausmo prisidėjo sunki, emociškai turtinga fortepijono partitūra.
Dar labiau papildydamas dramą, galėjau pamatyti šią emocinę šokėjų investiciją. Pavyzdžiui, vienu metu Sava nušlavė ranką žemyn, aukštyn ir atgal Diaz link, jausdamas, kad pasieki praeitį ten, kur ji siekia. Ji energingai matė ir jautėsi anapus to kosmoso taško.
šokti atletiškai
Pabaigai Sava atsisėdo vienoje Diazo vežimėlio pusėje. Jie nuvažiavo kartu, baigėsi ryšiu. Pajutau, kaip oda žliumbia nuo šio paprasto, tačiau galingo būdo perteikti tai, kas labai svarbu žmogaus gerovei - vienybę su kitais žmonėmis. Man nereikėjo didelių šuolių, nesibaigiančių posūkių ar spyrių iki ausų. Tam prireikė tikro šokėjų įsipareigojimo, išradingos choreografijos ir prasmingų temų.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
