2016 m. Kovo 12 d., Šeštadienis.
Šokių kompleksas, Kembridžas, Masačusetsas.
Mūsų kūnas nuolat siunčia mums žinutes. Kitų žmonių kūnai siunčia mums žinutes. Tačiau mūsų smegenų dominuojamoje kultūroje mes ne visada klausomės. Mes augome liepdami sunkiai mokytis, atlikti namų darbus ir, o taip, išlikti fiziškai aktyviems, bet tai ateina po namų darbų. Ši mąstysena plinta ir mūsų darbe bei asmeniniame gyvenime, kai mes senstame. Tada ateina tos dienos, kai neturime kito pasirinkimo, kaip tik įsiklausyti į savo kūną - kai skausmas, skausmas, įtampa, įtempimas ar kiti nemalonūs fiziniai padariniai tampa pakankamai stiprūs, kad nebegalime jų ignoruoti.
Kaip šokėjai, mūsų treniruočių dalis yra prisitaikyti prie fizinių pojūčių. Mes mokame klausytis savo kūno, tačiau ne visada atitinkamai reaguojame. Pavyzdžiui, mes skatiname skausmą ir nuovargį, kad maksimaliai padidintume treniruočių laiką ir dirbtume pagal savo galimybes. Tačiau mes išgyvename ir tas dienas, kai mūsų kūnas atsisako ilgiau būti ignoruojamas.
phaedra parkų aukštis
Kelley Donovan ir šokėjai filme „Kūnas tampa pasiuntiniu“. Charles Daniels Photography nuotr.
Kelley Donovan ir šokėjai Kūnas tampa pasiuntiniu svarsto šias problemas naudodamas intriguojančią ir novatorišką choreografiją, jautrius ir atsidavusius pasirodymus bei įvairiapusius techninius elementus. Pagrindinė choreografė ir kompanijos įkūrėja Donovan sutelkė dėmesį į mūsų kūno idėjų, galimybių ir poreikių idėją, susidūrusi su iššūkiais, tęsiama aktyvaus choreografijos ir šokio švietimo darbe, susidorojant su reikšmingomis medicinos problemomis.
teddi jo mellencamp broliai ir seserys
Norėdami pradėti kūrinį, solo šokėjui pasirodė silpnas apšvietimas. Paslaptingas tonas, sukurtas jai judant abstrakčiomis formomis, su intriguojančiu lėtų ir pulsuojančių ritmų mišiniu. Šviesos palaipsniui iškilo ant kitų jos šokėjų. Kosmosas tapo tema, kai šokėjai perėjo iš aukšto į žemą, tada vėl atgal. Vienoje ypač įtikinamoje frazėje du šokėjai buvo didelėje erdvėje, o kiti - žemoje, o tada tas modelis pasikeitė. Elektronikos stiliaus muzika taip pat turėjo daug toninių aukštų ir žemų, greitų ir lėtų ritmų. Tokiu būdu jis lygiagretus ir per tą palaikytą daugialypį judėjimą.
Kaip kita patraukli judesio tema, atrodė, kad choreografija sujungė gyvatės ir spiralės judesio kokybę. Šokėjai sugebėjo priversti šias, atrodytų, prieštaringas judėjimo savybes. Tas judėjimas kiekviename jų kūne gyveno savo gyvenimą. Buvo gražu ir gaivu matyti kiekvieno šokėjo individualumą šiais būdais, tačiau vieningos akimirkos galėjo būti stipriau suvienodintos (kalbant apie judėjimo laiką ir kokybę). Priešingu atveju šokėjai buvo visiškai atsidavę judėjimui ir gyveno jame, jų labai girdimas kvėpavimas rodė jų fizinę investiciją į pasirodymą.
Ryškūs choreografiniai elementai buvo požiūris, pratęsimai ir labiau į vidų nukreiptas spiralinis judesys. Frazių kūrimas įtikinamai pakeitė ir pertvarkė šiuos elementus, todėl tie patys pakartoti judesiai nepaseno. Derinant visišką šokėjų atsidavimą judėjimui ir kiekvienam iš jų išleidžiant unikalius judesio parašus, kartu su protingai sukurta choreografija, tai buvo vizuali puota. Be to, aš paėmiau judesį, šokėjų kvėpavimą, muziką ir intriguojantį apšvietimą visais pojūčiais. Tai buvo tikrai juslinė puota, bet ne didžiulė ar neprieinama.
Kelley Donovan ir šokėjai filme „Kūnas tampa pasiuntiniu“. Charles Daniels Photography nuotr.
Kai dar viena tema pradėjo įtikinamai iškilti, formacijose pamačiau dangaus kūnus. Buvo šokėjų, skriejančių aplink kitus. Buvo šokėjų, įtrauktų į kitų erdves ir kelius, tarsi traukiant gravitaciją. Pavyzdžiui, vienu metu šokėjai visi žiūrėjo vienoje linijoje. Šokėjai vienas po kito spiraliniais ir sukamaisiais judesiais ėmė suktis link kito linijos galo. Šokėjas, einantis už nugaros, eitų be akių kontakto ir nedvejodamas - natūralios automatikos jausmas.
Kathryn Tappen išmatavimai
Labiau į pabaigą dar vienas intriguojantis formacijos pokytis buvo nuo šokėjų, esančių vienoje ilgoje eilėje (keliaujant iš aukštai į apačią) į įvairias jų pačių linijas, keliaujančias pirmyn ir atgal tarp kairiosios ir dešinės scenos. Kai jie priėjo prie savo linijų, jie įsiveržė į bėgimą. Buvo taikos integracijos jausmas, virtęs individualizuotu chaosu. Tai sukūrė tvirtumo ir stabilumo idėją, tačiau nesaugumą ir netikrumą keliaujant atskirai. Galvodamas apie pavadinimą, pradėjau galvoti apie tai, kaip mūsų kūnas klesti, kai viskas yra integruota ir subalansuota. Kai mes stengiamės, kad protas, širdis ir siela dirbtų neatsižvelgdami į savo kūno poreikius ir rūpesčius, tai tampa kova prieš mus pačius. Tik stipriai susivieniję visose savo dalyse galime būti stipriausi ir geriausi.
Nors šie veiksniai mane suintrigavo, man taip pat buvo įdomu, kas yra šie šokėjai. Kur jie įeidavo ir išeidavo, kur jie eidavo ir iš kur? Kas paskatino juos dažnai keisti poras / grupes ir sudėtis? Jų žvilgsniai buvo stiprūs ir užtikrinti jų kelionės kryptimis (nors ne visada vienas į kitą), todėl atrodė, kad tos vietos buvo konkrečios ir tikros. Tuomet galėčiau pamąstyti, kad tai yra apie kūnas - jo galimybės, poreikiai, ilgesys - judant erdvėje . Ir tai yra daugiau nei pakankamai. Kai mes galime įvertinti tą faktą, manome, kad labiau tikėtina, kad gerbsime savo kūną už viską, ką jis gali pasiūlyti ir ko mus moko. Mes labiau linkę iš tikrųjų klausytis, o ne tik girdėti savo kūną. Įsivaizduokite, koks gali būti pasaulis, jei daugiau iš mūsų galėtų išmokti tai daryti dažniau?
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
Nuotrauka (viršuje): Kelley Donovan ir šokėjai filme „Kūnas tampa pasiuntiniu“. Charles Daniels Photography nuotr.
rekomenduota jums
