Dvi šokėjos, abi neįgaliojo vežimėliuose, viena ropoja į priekį, o kitos lenkia nugarą, kai ji tempiama palei grindis. Už jų atsiranda saulėlydis. Alice Sheppard ir Laurel Lawson iš kinetinės šviesos. MANCC / Chriso Camerono nuotr. 2020 m. Gruodžio 3–5 d.
Via Minesotos universiteto Northrop universitete, kurį kartu pristatė Walkerio meno centras.
Žmonės pradėjo šokti, norėdami užmegzti ryšį su aplinkiniu gamtos pasauliu, taip pat vienas su kitu. Be būtybių komforto, kurį šiandien žinome, jie buvo gamtos atoslūgių užgaidoje. Gyvenimas spektre perėjo nuo harmonijos prie įtampos su gamtos pasauliu, nuo kurio jie labai priklausė išgyvenimui. Kinetinė šviesa Nusileidimas , įkvėptas 1890 m. Rodeno skulptūros, Venera ir Andromeda , tyrinėjo ir iliustravo harmonijos-įtampos dvilypumo atoslūgius. Kitame lygmenyje jis taip pat buvo glaudžiai susijęs su gamtos pasaulio vaizdais ir energijomis. Jaudinančiai ir įsimintinai, kaip teigiama kūrinio įžangoje, kompanijos menininkai ištyrė ir iliustravo, ką reiškia visa tai daryti su „neapgalvotu apleidimu“ - praktiškai, nuostabiai nufilmuotoje programoje.
Šviesos užsidegė Alice Sheppard, laikydamasi didžiulės rampos viršūnės, rankas tyrinėdama ir pradėdama judėjimą. Ji prailgėjo ir sukosi, kad pakeistų kryptį, muzikinėmis natomis persisukusi per stuburą. Tarp aštrių natų ir lėtesnės melodijos bei nerimastingos, šokinančios harmonijos linijos atsirado įtampa. Kol Sheppardas toliau tyrinėjo struktūrą, iš paskos pasirodė antroji šokėja - Laurel Lawson. Stulbinantis naktinio dangaus vaizdas, kurį sukūrė Michaelas Maagas, užpildė foną.
šamas coolley grynoji vertė
Dvi šokėjos, esančios lifte, balansuoja plačiai išskėstomis rankomis, ratukais su ratukais, nes kitas ją palaiko išskėstomis rankomis. Žvaigždėtas dangus užpildo foną. Alice Sheppard ir Laurel Lawson iš kinetinės šviesos. BRITT / Jay Newman nuotr.
Sheppardas pasislinko akimirkai pereiti į žemesnį lygį. Kai ji šiek tiek nuslinko nuo grindų, tarsi plaukdama, atsirado plaukimo efektas - jį pagilino bangą primenantys šviesos efektai visoje scenoje. Ji dingo už struktūros, o Lawsonas tęsė Sheppardo pradėtą efektą, o paskui vėl grįžo prie struktūros. Vėliau ji gulėjo linkusi, o žemiau savo Šepardo gulėjo gulint, jų kūnai buvo lygiagretūs. Sheppardas nusileido link Lawsono ir įvyko švelnus žmogaus momentas. Dalis manęs norėjo šiek tiek ilgiau kvėpuoti. Stulbinantys Maago vaizdiniai efektai atėmė mintį, kad pakankamai greitai mane sužavėjo medžių, kalvų apšvietimo efektai kartu su paslaptingu rezultatu.
Jų kostiumai taip pat buvo nuostabios auksinės klostės, o spalvingas makiažas sužadino senovės pasaulio deivių orą. Toninis poslinkis įvyko tuo patarlišku „sprogimu“, kai Lawsonas, atsilenkęs atgal, riedėdamas į priekį savo vežimėlyje, susidūrė su Sheppard. Muzika įgavo greitį ir intensyvumą, o du šokėjai naudojo fizinius dėsnius, kad suktųsi vienas kitam per erdvę. Aš galėjau pradėti matyti, kaip šių dviejų šokėjų vaidmens asmenybės ir personažai sustingsta, kartais įtampoje, bet taip pat papildo vienas kitą - dvi dalys sukuria harmoningą visumą, kaip jų kūnai atsveria vienas kitą partneriu.
Kai Sheppard nukrito žemyn nuo pakeltos struktūros, vandenyno efektai vėl grįžo - ir vanduo raibuliavo nuo jos purslų katalizatoriaus. Vis dėlto žvaigždės ir žvaigždynai nušvito aukščiau. Visų gamtinių elementų harmonija, harmoningai su šiais dviem judintojais, man visceraliai smogė. Kai abu šokėjai vėl buvo scenoje, įtampa tarp dviejų veikėjų vėl padidėjo, tačiau atrodė, kad netrukus tai tapo energija jų kūnuose ir erdvėje. Vežimėliuose jie riedėjo į priekį ir nukrito atgal, išskėstos rankos ir krūtinės į naktinį dangų. Apskritimas vieningai, viena ranka į viršų, vizualus apšvietimo modelių poveikis jų odai ir kostiumams buvo užburiantis.
Atsvara atsigręždami kartu, stumdami vienas kitą, norėdami sukurti Niutono kamuolių efektą konstrukcijos nuolydžiui, jų susidūrimas virto simbioze. Žvaigždžių formos netruko užpildyti sceną, o gyvas saulėlydis užpildė foną, gilindamas tą natūralios harmonijos jausmą. Jie lėtai apsivijo vienas kitą. Čia buvo apčiuopiama žmogaus prisilietimo jėga. Vėliau Lawsonas pasodino Sheppardo vežimėlį. Palikusi savo, ji riedėjo į priekį, kad ją palaikytų Lawsono rankos, plaukiojančios lygiagrečiai grindims. Plūduriuojančios galūnės padarė tamsų šešėlį, išblėsusį saulėlydžio fone taip, kad vizualiai sužavėjo.
Žibintai, pakilę, netrukus pakilo į rampos viršų. Gražus choreografinis pasirinkimas buvo tai, kaip jie savo ruožtu pakėlė vienas kito krūtinę nuo grindų nuo bicepso, rankos laikomos sparno formos, tarsi padėtų viena kitai skristi. Dar viena nuostabi akimirka buvo Lawsonas, subalansavęs Šepardą veidu į priekį, kojoms pakilus nuo žemės. Ji krito į šoną, kol nukrito į šlaito paviršių ir nuriedėjo į žemiausią lygį.
Du šokėjai, apsikabinę: viena guli ant pilvo rampos pakraštyje, laikydama partnerį, o kita atsilošusi. Jų vežimėliai šviečia šviesoje. Alice Sheppard ir Laurel Lawson iš kinetinės šviesos „DESCENT“. Nuotrauka sutikta su neįgaliųjų šokių darbais / kinetine šviesa.
Vėliau Šepardas atsisėdo ant aukščiausio taško, nusileido atgal ir, girdėdamas purslų garsą, atrodė, kad nukrito į vandenyną. Lawsonas šoko išraiška pažvelgė per kraštą ir susirietė į vaisiaus padėtį tarsi iš liūdesio. Vis dėlto Sheppardas netrukus grįžo! Atrodžiusi žokėju užimamą poziciją, ji ir Lawsonas vėl atsvėrė Sheppardo vežimėlį. Netrukus Lawson grįžo į savo neįgaliojo vežimėlį, jie judėjo erdvėje, raštais ir greičiu, kuris jautė kažkokį harmonijos ir įtampos mišinį, kurį jiedu rado anksčiau.
Viršutiniai kadrai čia suteikė dar daugiau vaizdinių efektų dinamikos - ledinis kalno viršus užpildė sceną. Šis efektas sustiprino didelių kalnų aukštumų jausmą, nors man kilo klausimas, ar tai taip pat galėjo būti estetinė priemonė, naudojama ir ankstesniuose filmo taškuose. Galbūt tai galėjo pakenkti jo poveikiui, susijusiam su aukščių tema. Taip pat šioje stačių aukščių temoje Sheppardas balansavo su Lawson savo invalido vežimėlyje. Ir mano protas, ir siela džiaugėsi jų vadovaujama sudėtinga fizika čia ir derinimu vienas kito kūnais.
Netrukus po to pabaiga man davė dar daugiau proto ir sielos sukramtyti. Du atlikėjai pažvelgė į aukščiausio scenos struktūros taško atbrailą, tarsi žvelgdami į bedugnę. Paskui žiburiai sutemo, o kreditai pradėjo rittis. Tiek daug ištyręs ir patyręs, liko daug kas kita. Toks gali būti menininko ir kiekvieno, kuris išdrįsta gyventi drąsiai, kūrybingai ir pilnaverčiai, gyvenimas. Nuoširdus ačiū „Kinetinės šviesos“ menininkams, kurie man priminė tą svarbią tiesą.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
