Bendrovė Matthew'o Bourne'o „Pelenėje“. Johano Perssono nuotrauka. Kenedžio centro operos teatras, Vašingtonas
2019 m. Sausio 16 d.
blogi šokių berniukai
Choreografas Matthew'as Bourne'as, ko gero, vis dar geriausiai žinomas dėl jo Gulbių ežeras (1995), kuriame dalyvavo visų vyrų, plikos krūtinės gulbių ansamblis ir tamsesnis siužetas nei net tragiškoje klasikinėje pasakoje. Nors aš vis dar tikiuosi kada nors pamatyti asmeniškai tas legendines gulbes, pagavusias Bourne'o produkciją Pelenė šią savaitę Kenedžio centre buvo netikėtas malonumas.
Pagal tamsiai romantišką Prokofjevo balą veiksmas numatytas Antrojo pasaulinio karo metu Londone. Viso antrojo veiksmo salės scena įkvėpta garsiojo „Caf“ bombardavimo.Tai yrade Paryžiuje 1941 m. kovo 8 d. Eidamas į teatrą pastebėjau ant teatro durų iškabintus ženklus, įspėjančius apie buvimo streiko zonoje pavojus. Scenos uždanga buvo atidaryta, atskleidžiant didžiulį rinkinį, kuriame buvo milžiniška žvilganti šlepetė, apsupta subombarduotų pastatų likučių. Pirmasis mūsų žvilgsnis į dalyvius buvo palydėtas juodos ir baltos laikraščio vaizdų ir garsų, paaiškinančių londoniečiams visas puikias oro smūgio išgyvenimo vietas. Kaip ir tikėjausi, Bourne‘o Pelenė turėjo tamsų, kinematografinį jausmą - lygiomis dalimis pasaka ir košmaras.
Pelenė, kurią atliko Ashley Shaw, yra smulki, knyginė mergina su tėvu, kuris yra fiziškai šalia, bet apsiriboja invalido vežimėliu ir nesugeba numalšinti žmonos užgaidų, kurias puikiai vaizduoja Madelaine Brennan. Pelenę išstumia spalvinga pamotė ir priekabiauja prie prašmatnių, išdidžių pamokų ir seserų. Pirmasis veiksmas vyksta visiškai namuose, tai yra atsarginė erdvė, kurią užburia keli svarbūs prabangių baldų gabalai ir apjuosta byrančių subombarduotų pastatų kriauklėmis. Lez Brotherson žadinantys rinkiniai nustelbia lengvabūdiškos Pelenės šeimos machinacijas tiek, kad man niekada nebuvo visai lengva su humoristiniais gabaliukais, kuriais visas dirbinys buvo taip aiškiai pasmerktas.
Kai sužeistas pilotas (Andrew Monaghanas) užklumpa pro duris, Pelenė greitai ateina jam į pagalbą, įsimyli jos kaltinimą ir tada verkia, kai pavydi pamotė jį greitai išvaro iš namų. Jei atvirai, visa ši įvykių seka buvo viena iš skubiausių ir mažiausiai įtraukiančių pasirodymo dalių, tačiau ji tarnavo tikslui paskatinti veiksmą į priekį ir išstumti Pelenę į platųjį pasaulį. Be to, man labai patiko protingas Pelenės šūksnis, šokantis su vyriška suknele vietoj jos nuverstos meilės. Humoras ir stilius priminė kai kuriuos mano mėgstamiausius Fredo Astaire'o šokius, ypač kai suknelės formą pakeitė Monaghanas, grojantis bumbuluojančią Hario, Pelenės piloto meilės, svajonių versiją.
Pelenė galiausiai pabėga iš savo namų žvilgant sidabro spalvos pompoms ir eina ieškoti savo vyro padedant apakinančiam vyriškam angelui, kurį sušoko labai charizmatiškas Liam Mower. Išėjusi į lauką, ji greitai susiduria su visais Londono siaubais „Blitz“ metu, įskaitant aviacijos antskrydžių prižiūrėtojus, smulkius nusikaltėlius ir Bourne'o košmarą sukūrus dujokaukių šunis - dalis žmonių, šunų būtybių, turinčių dujokaukių veidus. Sprogus sprogimui, ji numuša Pelenę ant žemės ir sukelia klausomą garsą, daugiausia dėl nepatogaus erdvinio garso sprogimo, kuris, atrodo, dunda mūsų sėdynes. Esant nesąmoningai, ją pasitinka angelas sargas ir apakina bomberių pilotų pasirodymas blizgančia balta spalva, kurie greitai iš eilės atlieka nuostabių šuolių ir šuolių seriją. Pirmasis veiksmas baigiasi jai nuvažiavus į žvaigždėtą naktį blizgančio balto motociklo šoniniame automobilyje su savo angele prie vairo.
Antrasis veiksmas prasideda ir baigiasi sunaikinant kavinęTai yraiš Paryžiaus Londone. PelenėAngelas sargas atsiskleidžia esąs laiko šeimininkas, galbūt mirties angelas, nes jis atsuka laiką ir skerdyną paverčia žvilgančia vakarėlio scena. Pelenės tuščia, bejausmė pamotė ir visa jos neveikianti pamotė yra elegantiškai apsirengę kostiumais ir chalatais, kurie, nepaisant ryžtingo elgesio, sukelia 1940-ųjų Holivudo žavesį. Vieni skaniausių pasirodymo šokių vyko šioje kabaretą primenančioje aplinkoje su daugybe vešlios, savitos choreografijos, didžiąją jos dalį vieningai atliekant pilnam ansambliui. Mūsų herojė grįžta su visa ilgio sidabrine suknele ir vėl užmezga ryšį su savo paslaptingu pilotu, nepaisant daugelio kitų personažų, kurie stengiasi juos privilioti kitur, pastangų. Žinoma, kol kas žinome, kad šis blizgantis pasaulis netrukus taps griuvėsiais, todėl palengvėja, kai Pelenė ir jos pilotas kartu išslysta iš klubo likus kelioms akimirkoms iki neišvengiamo sprogimo.
Didžiąją trečiojo veiksmo dalį Pelenė ir jos pilotas vėl yra atskirti, o abu žūsta beprotybės riboje, norėdami vėl susivienyti. Vienu metu Pelenės pamotė aplanko ją ligoninėje, kuri, atrodo, yra psichinės sveikatos įstaiga, o pamotė bando uždusinti Pelenę. Tuo tarpu Haris, pilotas, pateko į gatvės ginčą ir išsiuntė jį į tą pačią ligoninę, kur jie pagaliau susivienijo. Manau, kad tai yra laimingiausia pabaiga, kurią Bourne'as galėjo užburti dėl savo keisto interpretavimo Pelenė , nors galėčiau apsieiti be viso nužudančio pamotės potvarkio, nes man tai nebuvo daug prasmės.
Bet kokiu atveju paskutinė baleto scena jaučia nuostabų Holivudo aukso amžių, kuris man pasirodė tikrai patenkintas. Laiminga pora yra ką tik susituokusi ir ilgai atsisveikina su Pelenės tėvu, taip pat jos pamotėmis ir broliais, kurie, manau, atsigavo po savo bjaurumo dabar, kai jų neveikia pamotė. Tuo tarpu kitos poros atsisveikina su ašaromis, kai kariai ir toliau siunčiami į karą kovoti su ašies galiomis. Apšvietimas užfiksuoja mielą vėlyvos dienos saulės šilumą, kai šokėjai smogia glėbių, bučinių ir saldžiai susipynusių pirštų lentelėms. Kai Pelenė ir Haris scenoje žengia ant pilno dydžio traukinio vagonėlio, atrodo, kad saulė leidžiasi, o švelnūs likusių porų šokiai išliejami iš arti. Tai graži, karčiai saldi pabaiga, leidžianti pažadėti naują dieną, kai bus laimėtas karas, o Londono blitzas - atminties dalykas.
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
