Kathleen Wessel iš Šokis „Informa“ .
Izraelio kino kūrėjas Tomeris Heymannas pripažįsta, kad su šokiu iš pirmo žvilgsnio neturi santykių. Prieš matydamas „Batsheva Dance Company“ pasirodymą 1990 m., Jis sako manęs, kad meno forma buvo senamadiška ir nuobodi, turinti mažai emocinio svorio. 'Aš maniau, kad tai buvo kažkas, į kurį eis mano senelis, ir niekada prie jo neprisijungsiu', - juokauja jis. Ohadas Naharinas ’S Karvės - kuris pasižymi laukiniu tradicinės žydų dainos perėmimu, pakeitė šią perspektyvą. „Tai buvo revoliucija, - sako jis, - niekas nežinojo, ką vėliau daryti.“ Šokis, suprato jis, gali būti ne tik intelektualus, bet ir emocinis išgyvenimas, kuris gali inicijuoti sąžiningą auditorijos ir atlikėjų dialogą. Per dvi savaites bėgimą Heymannas sako matęs Karvės „10–20 kartų“.
šokiai Brodvėjuje
„Kai menas tave užklumpa, nereikia jo suprasti ar aiškinti. Pajutau tai savo kūne “. Jis prilygina patirtį ir savo santykį su Naharino kūryba, nes, pasak natūralios tatuiruotės, choreografija, pasak jo, gyvena „manyje, ant manęs, su manimi“.
„Batsheva Dance Company“ namų fotografo Gadi Dagon nuotrauka.
Tas gilus ryšys su Naharino kūryba privertė Heymanną kreiptis į legendinį choreografą su įžūliu prašymu: filmuotis „Batsheva“ studijose ir kurti dokumentinį filmą. Iš pradžių Naharinas atsisakė. Gaga, dabar žinoma judėjimo kalba, kurią jis sukūrė ir kuria mokydamas savo „Batsheva“ šokėjus, reikalauja visiško nesmerkimo aplinkos, jokie veidrodžiai, stebėtojai ar vėlai atvykę į kambarį neįleidžiami, o patirtis yra labai asmeniška. Kai Heymannas surengė projektą, Naharinas jam pasakė: „Kodėl turėčiau sunaikinti džiaugsmą dėl, mano manymu, šokio? Visas grožis slypi tame, kad jis išnyksta. Rytoj nebus taip. “
Tačiau Heymannas nebuvo atbaidytas, ir 2007 m. Spalio 7 d. (Atkreipkite dėmesį, kad jis tiksliai prisimena datą), jis nuėjo į studiją su savo fotoaparatu ir pradėjo dirbti su filmu, kurį pavadino nuo tada Ponas Gaga . Protingas namų žaidimo Lady Gaga žaidimas, kurio pavadinimas rodo tam tikrą iššūkio orą, tam tikrą kozirį, kurį žaidė žmogus, kuris pirmą kartą sugalvojo šį terminą.
Įdomu tai, kad kadangi Naharinas viešai nesikreipia į jį ar atrodo, kad jo nevargina bendravardis, atrodo, kad pavadinimas atspindi apsauginius Heymanno jausmus judėjimo kalbai, kuri taip ryškiai pasireiškė jo gyvenime. Prieš dvejus metus Heymannas atsiskyrė nuo savo ilgamečio partnerio ir pateko į gilios depresijos būseną. 'Aš buvau visiškai palūžęs', - sako jis. „Jaučiau, kad neturiu ką pasiūlyti pasauliui“. Jis tris mėnesius neišėjo iš savo Tel Avivo buto, o draugai ėmė nerimauti.
Rėmas, ištrauktas iš filmo „Mr. Gaga. “Nuotrauka padovanota Vadimo Dumesho.
Išsami informacija yra neaiški, tačiau Heymannas sako, kad baigė telefoną su Naharinu ir prisipažino: „Oi, aš nesu geras“. Naharinas nežinojo apie išsiskyrimą, tačiau kažką atpažino pagal savo toną ir pakvietė Heymanną į „Gaga“ klasę. Heymannas mažai tikėjosi, tačiau nuėjo, nes jautėsi, kad nebeturi ko prarasti. „Aš vaikščiojau labai lėtai, - sako jis, - man buvo gėda eiti, gėdijausi savo kūno ir to, kaip aš judu“.
turbodance
'Tai, ką radau, buvo nuostabu', - sako jis. Ne šokėjams skirtoje klasėje „Gaga / People“ niekas jo nevertino ir nesirūpino tuo, ką jis daro. Apsuptas įvairaus amžiaus, kilmės ir kūno tipų žmonių, Heymannas suprato, kad niekas nėra tobulas. Jam išėjus pasaulis - gatvės, namai, dangus - atrodė kitaip. 'Aš vėl buvau gyvas', - sako jis. Ir nors Gaga neįrodė, kad tai stebuklingas vaistas, jis atvėrė duris ir padėjo jam pakilti „iš rūsio ir atrasti šiek tiek šviesos per langą“, net jį atidaryti, „nusišypsoti ir pamatyti grožį lauke. “
Rėmas, ištrauktas iš filmo „Mr. Gaga. “Nuotrauka padovanota Vadimo Dumesho.
Po šios patirties Heymannas tapo įprastu „Gaga“ praktiku ir pradėjo domėtis, kaip jis užfiksuos sudėtingą fizinę ir emocinę patirtį filme. Keliaudamas su Naharinu ir Batsheva Helsinkyje, filmo kūrėjas ir choreografas susėdo išsiaiškinti detalių. Susitikimas virto aštuonių valandų diskusija apie asmeninę Naharino istoriją ir sunkią nugaros traumą, privertusią jį atrasti naujų judėjimo būdų. Naharinas aptarė savo „malonumo ir skausmo ryšio“ tyrimą „Gaga“ ir jo choreografijoje. Idėja, kurią Heymannas laiko universalia ir nusipelno pripažinimo. „Žmonės gali žiūrėti į Gagą kaip į nepažįstamą žmogų, bet [filmas] privers juos matyti jį kaip šeimą. Žmonių, norinčių judėti ir norinčių atrasti ką nors apie savo kūną, šeima “.
„Heymann Brothers Films“, susikūrusi prodiuserinė kompanija „Tomer“ ir jo brolis Barakas, išleido vaizdo klipų seriją kaip dalį masinio „Kickstarter“ kampanija finansuoti ambicingą Ponas Gaga . Viename studijos kadre matome jauną Naharin dukrą, kviečiančią mamą, Batševos šokėją ir Naharino žmoną Eri Nakamurą. Nakamurai akivaizdžiai skauda, bandoma toliau šokti, tada ji griebia krepšį ir palieka repeticiją. Scena yra emociškai įkrauta ir žavi, siūlanti šokiruojančią intymią žvilgsnį į Naharino psichiką.
Rėmas, ištrauktas iš filmo „Mr. Gaga. “Nuotrauka padovanota Vadimo Dumesho.
„Tarp šių dviejų terpių yra labai didelis konfliktas“, - apie kiną ir šokį kalba Heymannas. 'Ohado šokis atsisako sustingti, o aš ateinu su savo šaldytuvu jį užšaldyti, nes noriu, kad visi pamatytų vėliau, nes tai graži akimirka.' Tačiau jis sako, kad jo tikslas nėra paaiškinti ar iššifruoti sudėtingą Naharino repeticijų procesą, jis tiesiog dokumentuoja, tada žiūrovams leidžia patiems pamatyti sąsajas.
Jis mano, kad filmas yra įrankis, kurį žiūrovai gali naudoti įvesdami ir perskaitydami Naharino kūrybą iš naujos supratimo vietos. Ponas Gaga , sako jis, bus „kūrybos paslaptis“, dovana tiems, kurie žino ir matys Naharino kūrybą. Tai „meilės laiškas šokiui“, kurį parašė kažkas iš išorinio pasaulio.
Nuotrauka (viršuje): Ohadas Naharinas veda šokių pamokas. Vaizdas paimtas iš filmuotos medžiagos Ponas Gaga . Nuotrauka mandagumo Vadimo Dumesho.
rekomenduota jums
