Vienas žodis, vienas šokėjas: „BalaSole“ šokių kompanijos „Vienų vakaras“

Roberto Villanueva. Erico Bandiero nuotr. Roberto Villanueva. Erico Bandiero nuotr.

Ailey Citigroup teatras, Niujorkas, NY.
2019 m. Rugpjūčio 17 d.



Jie sako, kad mažiau gali būti daugiau. Taikykite tai šokiui ir galėtumėte aptarti, kaip vieno judančio žmogaus poveikis jo unikaliam judesio parašui, emociniam gyvenimui ir tiesiog žmoniškumui kartais gali atstoti didelės šokių grupės poveikį. Siekdamas, kad mažiau būtų daugiau, Roberto Villanueva, vykdantysis ir meno vadovas bei „BalaSole“ šokių kompanijos įkūrėjas, sukūrė koncepciją susieti šokį su vienu šokėju su vienu žodžiu Gamme - solų vakaras . Kompanija stengiasi „pašalinti spragas koncertinių šokių srityje“.



„BalaSole“ šokių kompanija. Erico Bandiero nuotr.

„BalaSole“ šokių kompanija. Erico Bandiero nuotr.

Labiau vieniems kūriniams nei kitiems šis žodis pridėjo kontekstą ir aiškesnę prasmę konkrečiam solo. Spektakliai buvo ypač įsipareigoję, įgudę ir savimi pasitikintys. Visi solo buvo pačių choreografuoti, kurių trūkumai yra tikri (pavyzdžiui, sunku kritikuoti save šokant). Vis dėlto šie solo demonstravo autentiškumą kiekvienam šokėjui kaip visumai - tiek kūne, tiek dvasioje -, kuris parodė nuoširdų pranašumą dirbant su savimi tiesoje, niekas negali jūsų geriau pažinti.

Kat Bark's Nepasiseka atsisveikinant atėjo po atidarymo grupės numerio. Solo žodis buvo „ilgesingas“. Žievė visiškai perteikė šio žodžio prasmę aistrai, patosas ir skausmas buvo aiškūs. Turėjau nepamiršti sielvarto ir praradimo statymų, kad spektaklis ir choreografija nebūtų šiek tiek melodramatiška. Vis dėlto, atsižvelgiant į šią temą, viskas, kas mažiau emocinga ir dramatiška, būtų pasijutusi nepakankama ir net neautentiška. Ji ėmė žvelgti į nugarą, lėtai kylanti ir žaibiškai nukreipta į priekį. Tai buvo, jei ji nusprendė susidurti su savo sielvartu.



Nemaža dalis judesio buvo gestinis, intuityvus Barko kūnui ir įtikinantis savo niuansu. Didžioji jo dalis taip pat buvo gana virtuoziška, atlikta su įspūdinga technine įranga. Pavyzdžiui, aukštai skriejantys momentai statinių posūkiuose nuvedė ją toli per sceną ir aukštai virš jos. Po didelio šuolio pakilti ir pasisukti požiūris , ji nusileido iškėlusi ranką. Tada ji leido juos ranką paleisti, kad ji sūpuotųsi, o jos žvilgsnis įdėmiai į priekį.

Ta akimirka parodė aiškias kūrinio savybes - meistrišką technikos ir pėsčiojo suliejimą ir jausmą, kad ją kažkas valdo. Iš tiesų, žmogus nevaldo savo sielvarto, negali nuspręsti, ar jis tai jaučia. Man kilo klausimas, ar tą sąvoką, kad kažkas perkelia už savęs, galima dar aiškiau, su daugiau laiko ir žvalgybos. Lauksiu to darbo.

Leighas Schanfeinas. Erico Bandiero nuotr.

Leighas Schanfeinas. Erico Bandiero nuotr.



Leigh Schanfein solo, Pagrindas Hum , atėjo penktas. Ji pradėjo labai pakeltą, išdidžią baleto poziciją. Tada žaibiškai ji peraugo į tai, kas, galima sakyti, yra visiškai priešinga - susigūžusi, iškreipta, pasukta į vidų. Šis ankstyvasis vystymasis nustatė būsimo kūrinio toną ir paaiškino jo prasmę. Gražios arabeskos, ilgos ir minkštos įtampos, suglamžytos į tą pačią iškreiptą ir viduje išlenktą formą. Ypač pastebimas šio pokyčio atvejis buvo kritimas ant grindų iš aukštai pakeltos baleto padėties ir įsitikinimas, kad kritimo smūgis pridėjo kontrasto dramą.


baletninis

Kaip pats šokėjas, mano mintys greitai atitiko iššūkį siekti tobulumo ir jaustis taip, tarsi tenka paslėpti ar pašalinti šokių menininko trūkumus. Tai yra „pamatinis dūzgesys“, kuris visada yra su mumis. Aš susiečiau tą idėją su solo žodžiu „tapatybė“. Buvimas šokėju tampa aiškia asmens tapatybe, o ne šokiu tik tuo, ką kažkas daro.

Galbūt ne šokėjai galėtų pamatyti šį kūrybinį vystymąsi, visuotinai, kaip mes visi siekiame tobulumo savais keliais ir slepiame „gėdingas“ kovas. Man sunku žinoti, nesu toks žmogus. Nepaisant to, Schanfein vykdė kiekvieną judesį ir kiekvieną kokybės bei formos pasikeitimą įsitikinusi ir įsipareigojusi, kuo tikėjo viskuo, ką ji siūlė, ir tai parodė.

Tyreel Simpson. Erico Bandiero nuotr.

Tyreel Simpson. Erico Bandiero nuotr.

Po pertraukos ateina Tyreelis Simpsonas Po instinktu buvo įtikinamas koncertinio hiphopo ir šiuolaikinio šokio melanžas, apipintas įsimintina estetika. Juodas jo kostiumas ir karamelinis odos atspalvis, raudonos spalvos fone, privertė jo judesius ir formą išpopuliarėti. Jis giliai pasilenkė keliais į šonus, pakilo aukščiau, kad apsisuktų, tada gestikuliavo - žvilgsnis tylus ir aiškus.

Kituose momentuose jo kojų darbas buvo lengvas ir sinkopiškas, o tai priminė lengvą daugelio hiphopo šokių griovelį. Jis taip pat įvykdė patrauklų akcento ir srauto derinį bei malonų abiejų savybių sklandumą. Žodis solo buvo „atskleidžiantis“. Man atrodė, lyg jis stovėtų savo jėgose, lygiai taip pat, kaip ir yra, be baimės ir neatsiprašydamas tai atskleidė auditorijai.

Stephanie Rae Williams. Erico Bandiero nuotr.

Stephanie Rae Williams. Erico Bandiero nuotr.

Šou baigė svečių solistė Stephanie Rae Williams Žaliuojantis . Pavadinimas reiškia lapinį, sodrų, žalią ir augantį. Žalia savo kostiume ir ant dviračio atspindėjo tą jausmą. Harlemo šokio teatro kompanijos nario judrumo kokybės gyvumas taip pat fiziškai realizavo šią idėją. Solo žodis buvo „funk“, kokybė taip pat visiškai būdinga kūriniui. Jos klubai pasisuko nusileidę šuoliu, po posūkio iššoko į vieną pusę. Žengęs ant abiejų kulnų, kojų pirštų, po kažko baletiškesnio, pridėjo sassą ir žiupsnelį keistumo - iš viso labai miela.

Viso darbo metu jos laikas buvo nepriekaištingas, atnešdamas labai malonų muzikos ir judesio harmonijos jausmą. Naujo Orleano „le bons temps rouler“ tvyrojo džiaugsmo ir linksmybių nuotaika. Kūrinys pasiūlė mažą pasaulį, į kurį man patiko įstoti keletą minučių. Vienas šokėjas, judėdamas pilnoje ir aiškioje savo tiesoje, gali padėti sukurti tokį pasaulį. Nepamirškite visos nuostabiai šaltį sukeliančios magijos, kurią gali pasiūlyti šokių grupė, nepamirškime autentiško vienintelio šokėjo, judančio tokiu būdu, grožio - įleisdami į savo unikalų, visišką žmogiškumą.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos