Alicia Alonso, Kubos nacionalinio baleto direktorė, pavaizduota 1979 m., Kai jos kompanija pirmą kartą koncertavo Naujojoje Anglijoje. (Paulas Benoitas / AP). Šaltinis: www.washingtonpost.com Visų tipų baleto mėgėjai liūdėjo sužinoję apie baleto piktogramos Alicia Alonso praeivį rugsėjo 17 dieną Havanoje, Kuboje. Alonso buvo atlikėja per amžius, o tokie spektakliai kaip jos Žizel atėjo apibrėžti šių vaidmenų meniškumo lygį. Be to, ji buvo varomoji jėga kuriant mokyklą ir įmonę, kuri perkeltų profesionalaus baleto kryptį - 20tūkstamžiaus ir vėliau. Ji visa tai darė nuolatinėmis regėjimo problemomis iki beveik apakimo. Jos regėjimo matomumas buvo kitoks - to, kas įmanoma ryžtingai, bendruomeniškai ir be baimės.
Alonso, be abejo, yra labiausiai žinoma dėl to, kad kartu su savo (pirmuoju) vyru Fernando Alonso įkūrė Kubos nacionalinį baletą ir mokyklą. Ji vadovavo įmonei per šiuos metus, direktoriaus pavaduotoju paskiriant „Viengsay Valdes LLP“ (kuris dabar perims įmonės vadovavimą). Alonso su kompanija koncertavo iki 70-ies. Vis dėlto ji taip pat šoko su Amerikos baleto teatro (baleto teatras) ir Niujorko baleto (Linkolno Kiršteino baleto karavanas) šaknimis, taip pat surengė pripažintų svečių pasirodymų visame pasaulyje.
Nors yra prieštaringų įrašų, dauguma šaltinių nurodo, kad Alonso gimė 1920 m. Gruodžio 20 d. Sarah Halzack iš „Washington Post“ dalijasi, kaip Alonso buvo pristatytas balete per debiutantų užsiėmimus Havanos „Sociedad Pro-Arte Musical“, kurio mokė rusų šokėja, palikusi Havanoje po mažos prancūzų kompanijos turo. Ekonomiškai apytiksliu metu „pointe“ batų buvo nedaug, tačiau „Italijoje atostogaujantis [Sociedad] narys atsitiko porai tuo metu, kai Alonso buvo studentas ... kaip ir Pelenė, jos buvo vienintelės kojos, kurios joms tiko. (Jei ne, Kuboje šiandien galėjo nebūti baleto!) “(Sarah Halzack,„ Alicia Alonso, nepajudinama baleto žvaigždė, įkūrusi Nacionalinį Kubos baletą, miršta sulaukusi 98 metų “, „Washington Post“ , 2019 m. Spalio 17 d.).
Alicia Alonso kaip pagrindinė veikėja filme „Giselle“, apie 1947 m. Nuotrauka: Granger istorinis paveikslų archyvas / Alamy. Šaltinis: www.theguardian.com
Paauglystėje Alonso įsimylėjo jauną šokėją ir politinį aktyvistą Fernando Alonso. Toba dainininkė Taškas Žurnalas dalijasi, kaip jie vaikščios Havanos gatvėmis, mėgaudamiesi Kubos politine valstybe ir svajodami apie Kubą dideles šokių svajones. Jie nusprendė palikti salą Niujorke, pirmiausia Fernando, o paskui Alicia (Singer, Toba, „Prisiminti Alicia Alonso“, Šokis Žurnalas, 2019 m. Spalio 17 d.). Būdama 19 metų Alonso pagimdė dukrą Laurą. Jauna motinystė jos nemažino. Prieš nusileisdami baleto kompanijos sąraše, Alonsos šoko dviejuose trumpai rodomuose Brodvėjaus miuzikluose, Didžioji ledi (1938) ir Žvaigždės tavo akimis (1939) (Halzackas).
Alonso užėmė poziciją baleto teatre ir pradėjo dalyvauti profesionaliame balete, kuris visiems laikams pakeis jo trajektoriją. Tačiau maždaug tuo pačiu metu ji pradėjo patirti regėjimo problemų. Didelės operacijos metu, kai buvo pašalinta tinklainė, ji visus metus liko prikaustyta prie pat Kubos. Ji neketino leisti, kad šie medicinos klausimai visiškai atimtų iš jos baletą, tačiau ji praktikavo šį vaidmenį Žizel pirštais - lėtai, kantriai, tvirtai. Regėjimo problemos jai būtų chroniškos, tačiau gydytojai leido grįžti į Niujorko miesto ir baleto teatrą 1943 m.
Vieną 1943 m. Naktį ji įsitraukė į sergančią Aliciją Markovą, savo techniniu meistriškumu ir emociniu autentiškumu užfiksuodama žiūrovus kaip Žizel vaidmenį - tą naktį ir po daugelio naktų. „Ši dalis apibrėžtų jos karjerą ir ją atliktų [Amerikos baleto teatrui],„ Ballet Russes de Monte Carlo “ir Nacionaliniam Kubos baletui ateinančiais dešimtmečiais“, - aiškina Halzackas. Ji taip pat šoktų pagrindinius vaidmenis de Mille's „Rudens upės legenda“ (1948) Fokine‘as Sifidai ir Undertow (1945). Be abejo, aukščiausia garbė buvo Balanchine choreografija Tema ir variacijos (1947) apie ją ir jos ilgametį partnerį Igorį Youskevitchą. 'Jos švelni technika, universalumas ir natūrali dovana teatrališkumui padėjo ją į kompanijos sąrašo viršų', - pasakoja Singer.
baletas 2
Jackas Andersonas iš „The New York Times“ aprašoma, kaip sulankstius baleto teatrą, ji su vyru grįžo į Kubą ir 1948 m. įkūrė baletą „Alicia Alonso“, o po dvejų metų - „Alicia Alonso“ baleto mokyklą. Finansinės kovos paskatino 1956 m. Uždaryti mokyklą, tačiau Alonso toliau šoko tarptautiniu mastu. 1956 m. Naujai pakilęs kubiečių revoliucionierius Fidelis Castro Alonsui skyrė 200 000 USD įmonei ir mokyklai atgaivinti nauju pavadinimu „Nacionalinis Kubos baletas (Andersonas)“ - „bet geriau, kad būtų puikūs šokiai“, - sakė jis jai ir Fernando ( Halzakas). Neilgai trukus ji buvo nacionalinė ikona, giriama visoje saloje ir uždėta ant pašto ženklų (Andersonas, Džekas, „Alicia Alonso, Kubos žvaigždės nacionalinio baleto žvaigždė, miršta 98 m.“). „The New York Times“ , 2019 m. Spalio 17 d.). Mokykla toliau mokytųsi šokėjų, kurie būtų meno formos lyderiai visame pasaulyje.
Įspūdingiausia, kad Alonso visa tai padarė su nuolatinėmis regėjimo problemomis. Po tinklainės ištaisymo operacijos 1943 m. Ji prarado visą periferinį regėjimą. Youskevitch sužinojo, kaip užtikrinti, kad „jis visada būtų teisingoje padėtyje, palyginti su ponia Alonso, kad jai nereikėtų pasikliauti regėjimu, kad šoktų su juo. Scenos priekyje dažnai būdavo dedama viela, kad ji nepatektų į orkestro duobę, o žiburiai buvo strategiškai išdėstyti aplink sceną, kad pagal santykinį jų ryškumą ji galėtų nustatyti, kur ji yra “. (Halzackas).
Alonso taip pat galėjo stipriai ir maloningai susidurti su savo negalios faktu ir norėjo, kad niekas negailėtų. Andersonas pasakoja, kaip 1971 metais ji pasakė: „Aš galiu sutikti su savo aklumu. Nenoriu, kad mano auditorija galvotų, jog jei blogai šoku, tai dėl mano akių. Arba, jei aš gerai šoku, tai nepaisant jų. Ne taip menininkas turėtų būti “. Panašu, kad šis požiūris yra jos teigiamo, „galiu padaryti“ požiūrio į darbą ir gyvenimą dalis.
Pavyzdžiui, senstant ji niekada neleido, kad į priekį einantys metai leistų ją riboti. 'Jūs neturite galvoti apie tai, kiek jums metų .... Turite galvoti apie tai, kiek dalykų norite padaryti ir kaip tai padaryti, ir toliau tai darote' (Anderson). Tačiau tuo pat metu ji įnirtingai žvelgė į šį pozityvumą, kurį Halzackas dalijasi, kaip „dirbdamas su Tudoru, kolega [Amerikos baleto teatro] šokėjas Donaldas Saddleris prisiminė ponia Alonso žvarbų požiūrį, kai choreografas, pagarsėjęs tuo, kad nušovė savo šokėjus, kreipėsi į ją. „Ji uždėjo rankas ant klubų ir tarė: Tudorai, tu niekada negali priversti manęs verkti “,
Carlosas Lopezas, baleto meistras Amerikos baleto teatre , dalijasi, kaip „pirmą kartą išgirdo apie Alicia Alonso augdamas Ispanijoje. Aš mačiau, kaip ji kasmet Madride rengia daug baletų su Nacionaliniu Kubos baletu, ir žavėjausi savo stiliumi bei artistiškumu. Vėliau, kai šokau Kuboje viename iš Havanos baleto festivalių, ji pakvietė mane koncertuoti su kompanija savo paties Žizel , kuris buvo akcentas mano šokėjos karjeroje “, - dalijasi jis. „Alicia buvo techniškai tokia stipri, kad kiekvienas šokėjas, atėjęs paskui ją, turėjo puikų pavyzdį“, įmantrios technikos ir pasirengimo nešioti viršutinę kūno dalį. 'Aš visada prisiminsiu ją kaip' Prima Ballerina ', kuri paskyrė savo gyvenimą baleto menui ir dalinosi viskuo, ką žinojo, su daugeliu šokėjų kartų.'
Niujorke gyvenanti Meksikos kilmės šokėja ir choreografė Ursula Verduzco sako, kad Alonso „sugebėjo peržengti kilmės stereotipus, kad galėtų dalyvauti tarp žinomiausių ir įtakingiausių savo kartos šokėjų, iškirpdamas pelnytą ir pripažintą vietą pasaulyje“. Ji priduria, kad „pasiekti tai, ką ji padarė geriausiais įmanomais scenarijais, jau būtų buvęs puikus pasiekimas, tačiau tai pasiekti ne tokiomis idealiomis aplinkybėmis ir toliau veržtis į priekį per aklumą ir visa tai, kas tai suteikia, yra neįtikėtinai įkvepianti…. Gali būti indėlis jos patirtis, einanti per šį pasaulį, bus pavyzdys mums ir ateinančioms kartoms “. Alicia Alonso gali būti tikras pavyzdys, kurį, kaip menininkę, galima pamatyti daugeliu būdų.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
