Niujorko „Live Arts“.
2015 m. Birželio 24 d.
„ZviDance“, režisierius Zvi Gotheinerio, neseniai pristatė naujausio savo kūrinio pasaulinę premjerą Escheris / Baconas / Rothko , vakaro ilgio kūrinys iš trijų dalių, įkvėptas M.C. Escheris (1898 - 1972), Francisas Baconas (1909 - 1992) ir Markas Rothko (1903 - 1970).
Gotheinerio choreografijoje bendradarbiavo originali Scotto Killiano muzika. Gotheinerio pastaboje, kuri buvo kartu su programa, jis paaiškino, kad šie trys šiuolaikiniai menininkai jam padarė didelę įtaką, kai jis dirbo vizualiuoju menininku. Escherio darbas apibūdinamas kaip matematinis, žaidžiantis modeliais, suvokimu ir erdve. Bacono darbas apibūdinamas kaip drąsus, emociškai įkrautas ir žalias. Rothko yra toks šviečiantis, žėrintis ir apimantis.
jo yeo jung instagramas
Pirmasis skyrius, Escheris , premjera kitu pavadinimu 2012 m. Dabartine forma šokėjų pristatymas iš esmės keitėsi grupėmis ir duetais. Pirmoji akimirka atėjo su duetu, kuris prasidėjo šokėjui Deividui Norsworthworthui sėdint pakylos centre. Jo spazzy solo solo su sudėtingais judesiais buvo visiškai kitoks nei judėjimas prieš jį ir pasirodys visiškai kitoks nei visoje kitoje laidos dalyje. Nors Norsworthy kūnas čiulbėjo, jo partneris Kuan Hui Chew artėjo taip lėtai, galų gale pasiekdamas jį, sukeldamas duetą su šnipštu ir asmenišku. Deja, tai taip pat buvo visai kas kita nei didžiojoje parodos dalyje. Atskleisti asmenybę buvo puikus malonumas pamatyti šią akimirką. Kūrinys tęsėsi gražiu austi grupės darbu, kažkaip ne visai užburiančiu savo pasikartojimu ir srautu, bet efektyvia patranka ir dar trimis duetais, turinčiais įvairių energijų. Duetai buvo šio skyriaus esmė.
Pirmasis skyrius, be abejo, buvo žiūrovų supažindinimas su daugeliu šokėjų. Anksčiau nebuvau mačiusi „ZviDance“, todėl tai buvo pirmasis mano žvilgsnis į dabartinę įmonę. Pastebėjau, kad daugumai šokėjų trūksta artikuliacijos, ypač stuburo ir pėdų srityje. Nors aš vertinu smailią koją, manau, kad ji nėra būtina. Vis dėlto tikiuosi, kad šokėjas naudos savo kojas, kad sulėtintų jų judėjimą. Tai yra vienas iš dalykų, dėl kurio šuoliai nusileidžia tyliai ir šokėjai bei jų neįtikėtina fizinė kontrolė tampa tokie fenomenalūs. Jų minimalus stuburo judesių diapazonas buvo keisčiausias dalykas, kurį teko pamatyti tokiame kūrinyje Escheris, kur choreografijoje buvo stebėtinai daug kūno ritinėlių ir stuburo gyvatės.
„ZviDance“ pristato ‘Escher / Bacon / Rothko’. Heidi Gutman nuotr.
Iki pabaigos Escheris , Man labai reikėjo priversti Šoninė . Keturi šokėjai vyrai įėjo vilkėdami nusagstytus marškinėlius ilgomis rankovėmis, kaklaraiščius ir laisvas kelnes, ir pradėjo burnoje žvėriškai perdėtus gestus, tarsi apsirengtų ar apsinuogintų burnomis. Jie įsilaužė į stiprius ritmo modelius, kuriuos sustiprino muzika (pirmas šio atvejis iki šiol vakare ir gana efektyvus), o tada grįžo prie savo burnos gestų. Tuo pasibaigus, vienas vyras Alexas Biegelsonas atsikratė kelnių ir pradėjo grėsmingai vaikščioti tarsi drąsindamas žiūrovą su juo bendrauti. Tai užsiminė, kad jis pakeičia savo vyriškumą į kažką, ko ne taip suvaržo ir lengvai varžo kaklaraištis ar marškinėliai, ir tai yra sociokultūrinės asociacijos. Trys kiti pametė kelnes ir suteikė žiūrovams savo žvilgsnius. Kėdės išėjo ir trys vyrai sėdėjo, o Derekas Ege'as veiksmingai tęsė perėjimą prie primityvesnio ir negailestingesnio žmogaus, regresuodamas į nerafinuotą beždžionės, o ne vykdomosios valdžios parodą. Trečiasis „Northworthy“ solas veda į gyvulišką, tačiau šiuolaikišką jėgos demonstravimą, imtynių varžybas, žiedą, kurį trumpai apibrėžia kaklo kaklaraiščiai. Biegelsonas ir Norsworthy išgyvena kelis pažodinius sulėtinto stilizuoto imtynių nusileidimo etapus, šiek tiek per daug pažodžiui, bet vis tiek labai gerai atliktus šokėjų, iki ketvirtojo ir paskutiniojo, kur Biegelsonas išstumia rankas per „Norsworthy“ kostiumo krūtinę, todėl jo dramatiška mirtis ir paskutinis išnaudojimas. Visas skyrius, kurį puikiai apšvietė Markas Londonas, veiksmingai parodė galios demonstravimo perėjimą nuo nenaudingo verslo klasės grasinimo prie postringavimo kaip primatai, prie fizinio smurto ir žudymo.
Šiuo metu ypač Norsworthy ir Ege išsiskyrė vizualiai patenkinančia judesio kokybe.
Paskutinis skyrius, Rothko , pasižymėjo muzika, apšvietimu ir kostiumais, puikiai veikiančiais atskirais subjektais, taip pat derinant tarpusavyje. Šokėjai buvo apsirengę žėrinčia mėlyna spalva ir daug laiko praleido nugara daugiau ar mažiau žiūrovams, o tai nebuvo ypač patrauklu. Judėjimas buvo malonus, nors vėlgi pirmiausia judėjo tarp grupės darbo ir duetų, pastarieji buvo stebėtinai panašūs į tuos, kurie buvo Escheris . Pažymėtina, kad „Chelsea Ainsworth“ solo skrido per orą, nuveždama ją į kiekvieną scenos kampą, kur balandžiojo ant grindų ir riedėjo pakabinusi kojas. Artėjant sekcijos kelionei, duetas su Biegelson ir Samantha Harvey pasiūlė vieną iš nedaugelio vakaro bandymų į emocinį ryšį tarp šokėjų scenoje. Harvey dėjo daugiausiai pastangų, kad ji iš tikrųjų šoktų su Biegelsonu, o ne tik šalia jo ar dėl jo. Tai būtų padaręs visą spektaklį be galo patenkinantį, jei tai būtų įvykę viso pasirodymo metu ir tarp visų dalyvių.
Leighas Schanfeinas iš Šokis „Informa“ .
Nuotrauka (viršuje): „ZviDance“ dovanos Escheris / Baconas / Rothko . Heidi Gutman nuotr.
rekomenduota jums
