Alla Kovgan yra rašytoja, režisierė ir redaktorė, atsakinga už Merce Cunningham kūrybos atgaivinimą nuostabiame, naujame 3D filme, CUNNINGHAM . Jos pačios pripažinta, ji nėra šokėja, o Cunninghamas niekada nebuvo net vienas mėgstamiausių jos choreografų. Ir vis dėlto, net nespėjusi pradėti filmuoti, ji ketverius metus atkakliai ieškojo finansavimo, kad šis ambicingas projektas būtų įgyvendintas. Kelyje ji priims Cunninghamo šūkį kaip savo: „Vienintelis būdas tai padaryti yra tai padaryti“.
Nors Kovganas jau seniai žavėjosi tokiais filmų kūrėjais kaip Charlie Atlasas, bendradarbiavęs su Cunningham, ji šio projekto ištakas siekia 2011 metais. „Merce Cunningham Dance Company“ koncertavo Brooklyn Music Academy kaip atsisveikinimo „Legacy Tour“ dalis, o Kovganas dalyvavo auditorija. Žiūrint jai pasirodė, kad 3-D technologija gali padėti užfiksuoti sudėtingus Cunninghamo kūrinio erdvinius santykius filme. Po pasirodymo ji kreipėsi į ilgametį Cunninghamo asistentą Robertą Swinstoną, kuris 2009 m. Mirus Cunninghamui buvo paskirtas choreografijos direktoriumi. Su entuziastingu Swinstono palaikymu Kovganas, nepaisydamas vis didėjančių kliūčių, puolė iš anksto.
Nors Cunninghamas yra šokių pasaulio ikona, Kovganas greitai pastebėjo, kad daugelis kino pasaulio žmonių, įskaitant būsimus finansuotojus, neturėjo supratimo, kas yra Cunninghamas ir kodėl jo darbas yra svarbus. Geriausiu atveju žmonės atpažintų vieno iš jo bendradarbių, tokių kaip Johnas Cage'as ar Robertas Rauschenbergas, ar, labiau tikėtina, Andy Warholo vardą. Užuot nusiminęs ar suabejojęs projektu, šis akivaizdus nežinojimas apie Cunninghamo pasiekimus motyvavo Kovganą toliau veržtis į priekį.
maggie q vaikinai
Kaip patyrusi filmų kūrėja, Kovgan yra įpratusi ginti savo viziją kritikų akivaizdoje, tačiau ją šiek tiek nustebino skepticizmas, kurį ji patyrė planuodama naudoti 3D technologijas. Legendinis vokiečių režisierius ir prodiuseris Wimas Wendersas neseniai sulaukė didelio pripažinimo už tai, kad į savo filmą įtraukė 3-D, Ananasas , apie choreografę Piną Bausch, tačiau jos sėkmė buvo priskirta ypatingam Wenderso genialumui, nepaisant to, kad jis priklausė nuo 3-D. Tačiau, kaip tai paaiškina Kovganas, pati 3-D technologija veikia taip, kad tai yra puiki priemonė koncertinį šokį išversti į filmą, nes „sulėtina žiūrovų suvokimą“. Kitaip tariant, smegenys turi daugiau dirbti, kad apdorotų matomus vaizdus, o tai žiūrovą veikia raminamai. 'Tai puikiai tinka Merce'o kūrybai, nes tai priverčia žiūrovus sulėtinti tempą ir iš tikrųjų pateikti detalių tolimais kadrais', - sako Kovganas.
Daugelį metų pats studijavau Cunninghamo techniką, turiu gilų, įkūnytą judesių kalbos, ant kurios pastatyti filmo kūriniai, atmintį. Kai žiūrėjau, šie prisiminimai vėl įsiplieskė taip, kad dažniausiai patiriu tik tada, kai stebiu kompaniją gyvai. Gal tai yra 3-D magija, o gal tai tik paties Kovgano ypatingo genijaus prekės ženklas, bet, man manau, filmas sukėlė Cunninghamo kūrybos įtampą ir faktūras daugiau rezonanso nei net paties Cunninghamo šaltiniai.
Žiūrint, kaip filmas atsiskleidžia, sunku patikėti, kad jis buvo nufilmuotas vos per 18 dienų. Su 14 šokių, įterptų įvairiose aplinkose, nuo miško laukų iki pramoninės zonos stogo, kiekvienas Cunninghamo kūrinys traktuojamas kaip pasaulis atskirai vienas nuo kito ir likusio filmo. Poveikis yra užburiantis ir įtraukiantis net mažame mano svetainės ekrane.
Nors Kovganas iš pradžių tikėjosi filmuoti Niujorke, išlaidos pasirodė per didelės, todėl galiausiai jie tiesiog turėjo vieną dieną Cunninghamo gimtinėje, per kurią sraigtasparniu nufilmavo keletą scenų ant stogo. Du žymiausi Cunninghamo darbai, „Vasaros erdvė“ (1958) ir Atogrąžų miškai (1968), buvo nušauti garso takelyje Prancūzijoje, tačiau dauguma šokių buvo nušauti vietoje Vokietijoje per 15 dienų, kai aktoriai ir įgula dirbo visoje šalyje. Kad šis griežtas grafikas veiktų, Kovganas, jos filmavimo grupė ir šokėjai turėjo kiekvieną judesį ir atitinkamą kameros kampą suderinti iki antrojo.
tomo fordo biografija wikipedia
Kai paklausiau Kovgano apie vietos paieškos procesą, ji pajuokavo, kad galėtų apie tai parašyti visą knygą. Tik dėl vieno Cunninghamo darbo Krizė (1961), Kovgan ir jos įgula aplankė 15 potencialių miškingų vietų, atlikdami išsamius kiekvienos erdvės matavimus. Jie naudojo tuos matavimus kurdami virtualius kiekvienos erdvės modelius su virtualiu šokiu, kad joje gyventų. Kai jie pasirinko galutinę vietą, siužetas buvo sukurtas taip tiksliai, kad šokėjai ir filmavimo grupė tiesiog turėjo įvykdyti planą šaudymo dieną. Dėl būtinybės dauguma filmo šokių buvo nušauti vos per vieną dieną, o tai yra stulbinantis žygdarbis.
Alla Kovgan. Thomas Niedermueller / Getty Images for ZFF nuotr.
Tony Stewart mergina Brandi Schroeder
Filmo metu Kovganas pamažu didina šokių sekų ilgį - nuo vien sekundžių iki daugiau nei keturių minučių, siekdamas žiūrovus vis giliau suvesti į Cunninghamo kūrybos turtingumą ir sudėtingumą. Vienu filmo momentu Cunninghamas archyviniuose kadruose matomas atsakant į klausimą: „Kaip apibūdinate savo šokius?“ Jo atsakymas greitas ir paprastas: „Aš to neapibūdinu. Aš tai darau “. Kaip ir Cunninghamas, Kovganas sugaišta nedaug laiko žiūrovams pasakodamas apie kūrinį, ji pakviečia žiūrovą į erdvę tarp šokėjų ir palieka mus paimti tai, ko norėsime iš patirties.
Žinoma, filmas yra daugiau nei 14 šokių kratinys. Kovganas taip pat sukuria turtingus archyvinės medžiagos koliažus, kurie leidžia žvilgtelėti į Cunninghamo, kaip vyro ir menininko, motyvaciją. Įkvėptas paties Cunninghamo koliažo darbų Pokyčiai: Pastabos apie choreografiją , Kovganas sluoksniuoja celiulioidines nuotraukas, skaidres, paties Cunninghamo piešinius ir archyvinį filmą tokiu būdu, kuris tyčia sužadina Josepho Cornello šešėlių dėžutės sąrankas. Poveikis yra galingas, suteikiantis archyvinės medžiagos vaizdams beveik visceralinę kokybę. Tai man priminė jausmą, kaip pats knaisiojausi po Cunninghamo archyvą, kai prieš daugelį metų ten buvau internas.
Galų gale Kovganas sako, kad filmas siekia demistifikuoti Cunninghamą ir jo kūrybą, žiūrovus įtraukdamas į kelionę po Cunninghamo gyvenimą ir menininko darbą, nes tai laikui bėgant vystosi. Kovganas aiškiai rodo, kad ji nebuvo suinteresuota atlikti tipiško šokio biografijos paspaudimo su daugybe kalbančių galvos interviu su šia tema ir apie ją. Ji tvirtina: „Tai nėra skirta švietimui. Tai patirtis, žadinanti. Šokiai nėra užpildai, jie yra būtini “. Vietoj to, Kovganas nori, kad mus perkeltų į Cunninghamo darbą, ir jai tai pavyksta. Panardintas į CUNNINGHAM , kitas pasaulis kurį laiką atsitraukė, ir tai man buvo sveikintinas atokvėpis.
Kaip ir mano kolegos šokėjai visame pasaulyje, COVID-19 pandemija atskyrė mane nuo mano studijos, mano studentų ir mano šokių kolegų, kuriuos dabar sutinkame tik internete. Kai kalbėjome, pati Kovganas buvo uždarytas Niujorke, ir šiuo metu ji menininkams pasiūlė šiuos padrąsinimo žodžius: „Tai visada yra meno laikas. Kai visa kita patiria krizę, mus gelbsti menas. Tai yra tai, kas liko iš mūsų. Prezidentai ateina ir eina, bet mūsų menas atkakliai “. Kaip pasakytų Cunninghamas: „Kažkas turi atlikti darbą“, nesvarbu, kas dar dedasi pasaulyje. Kovganas tikrai atliko darbą, ir mums pasisekė, kad turime tokį filmą CUNNINGHAM tokiu metu kaip šis.
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
