Marselis Gbeffa. Ernesto Galano nuotr. Bostono meno centras, Bostonas, Masačusetsas.
2018 m. Balandžio 7 d.
raketų atrankos 2016 m
Griežtai tariant, yra vienybė ir yra susiskaldymas. Ką daryti, jei vienybė gali būti net ir su skirtumu, jei skirtumas neturėjo reikšti susiskaldymo? Šokis gali išnagrinėti tokius klausimus naudodamas opozicinį ir vieningą laiką, taip pat kitas choreografines priemones ir judesio savybes. ANIKAYA šokio teatras' s Paukščių konferencija tyrinėjo šias temas tokiais būdais, kartu estetiškai naudodamas persiškos pasakos apie spektaklio bendravardį antraplanius techninius elementus ir konceptualų pagrindą.
Wendy Jehlen. Melissa Blackall nuotr.
Kompanijai vadovauja šokių menininkas Bostone Wendy Jehlenas. Šviesos kilo ant šokėjų, išsibarsčiusių visoje erdvėje, kai kurie - ant platformų ir ją palaikančių pastolių. Paaiškėjo paukščio judesio pojūtis, pavyzdžiui, ginklai, išlenkti kaip sparnai, ir mažos galvos ir priedų plaštakos.
Šios į paukščius panašios savybės nebuvo pernelyg pažodinės ir tikrai unikalios kiekvienam šokėjui. Patvirtindami šią prasmę, jie nebuvo kostiumuoti kaip paukščiai ar net tos pačios spalvos (kas būtų pernešę tos pačios rūšies paukščius pulke). Kiekvienas šokėjas netrukus po kūrinio atidarymo turėjo solo, kuris dar labiau iliustruoja jų, kaip personažų, unikalumą. Apšvietimas ir muzika sukūrė skirtingą atmosferą aplink kiekvieną solo - pavyzdžiui, vienas grėsmingas, vienas žaismingas ir vienas introspektyvus.
Jie nebuvo žmonės, jie nebuvo paukščiai buvo . Ir gražiai taip. Didelė dalis to, kas leido šiam jausmui, buvo tai, kaip judėjimas skyrė laiko kvėpuoti, atrodė, kad jis neatitinka šiuolaikinių auditorijos narių kantrybės ir dėmesingumo kaprizų. Kai kuriems auditorijos nariams gali kilti klaidingas protas ir kilti noras patikrinti savo telefoną (kaip neabejotinai viskas buvo patrauklu ir gražu).
Kitiems gali būti malonu ir galbūt meditatyvu įveikti scenoje vykstantį sluoksniuotą atsiskleidimą. Atrodė, kad tai pakeitė mano supratimą apie bėgantį laiką. „Q“ ir „A“ pasirodymuose viena iš šokėjų prisistatė kaip Butoh menininkė. Anksčiau Jehlenas kartu su ja dirbo „Butoh“ spektaklyje Korėjoje. Man kilo klausimas, ar tai buvo šios savybės dalis, rodos, sulėtinanti judėjimo ir veiksmo tempą nebuvo nieko panašaus į Butohą, tačiau požiūris į laiką ir veiksmą spektaklyje atrodė bent jau panašus į tai.
Wendy Jehlenas ir Lacina Coulibaly. Steve'o Wollkindo nuotrauka.
Netrukus projekcija tapo dar vienu ryškiu elementu, kartais derančiu scenos veiksmo poslinkius. Pavyzdžiui, paukščių formos, skrendančios kiekvienu keliu, sujungtos pulke - paukščio formos - tuo pačiu metu, kai šokėjai susijungia. Tarsi ant vėjo gūsio paukščio forma išsisklaidė į mažesnių paukščių dalis. Kitas įsimintinas to atvejis buvo paukštis, perteiktas kreivine aukso forma. Kai sparno formos pakilo ir pakrypo, ansamblis su alkūnėmis pakeltos sparno formos rankomis. Jie judėjo kartu kaip vieninga visuma, lygiai taip pat, kiek projektuojama forma buvo vieninga visuma.
Tačiau ne visada viskas buvo harmoninga. Pora skyrių įsiminė dėl įtampos ir suirutės. Šokėja, kaip viena, ėmė rėkti ir trauktis, tarsi per didelę kančią. Kai kurie veikėjai išsigando iš baimės, o kiti sustingo. Vis dėlto kiti šiek tiek priartėjo prie smalsumo ir galbūt noro padėti. Akimirkos neapdorojimas ir tikrumas mane įtraukė tiesiai į kitą. Kitoje dalyje viena šokėja pasirodė ketinanti eiti į kitą scenos pusę, o kiti jos link einantys šokėjai trukdė šiam tikslui. Kiekvieną kartą tai įvykus, jos pečiai susitiko su kitu šokėju, ir ji nenoromis kelis žingsnius buvo nešama jo keliu.
brahmanas galanti
Jos beviltiškumas vienas po kito nepadarė jų, jie laikėsi kelyje, išraiška buvo tuščia ir šalta. Galų gale jie atėjo pakelti ją ant nugaros, vedant į naują vieningo judėjimo skyrių. Konfliktinių tikslų idėja ir klausimas, kieno valia vyraus šio konflikto akivaizdoje, buvo garsus ir aiškus. Panašiame skyriuje kitas šokėjas bandė aplenkti šokėjų eilę, nukreiptą į nugarą. Grupė išreiškė panašią opoziciją, bet skirtingai.
Lacina Coulibaly ir Wendy Jehlen. Steve'o Wollkindo nuotrauka.
Abiem atvejais grupė nusverė tą, kol atsirado kelias atgal į harmoniją. Visada kažkaip tai pavyko. Ši vyraujančios vienybės žinia dar labiau tampa atvira balso skyriuje. Žmonės, kalbantys skirtingomis kalbomis, kalbėjo trumpas frazes apie bendrą žmoniją. Judesys šiuo metu palaikė šią idėją, šokėjai judėjo savo individualiomis frazėmis, tačiau panašiu greičiu ir bendrumu, dėl kurio sceninis paveikslas buvo darnus.
Individualumas ir bendrumas visada egzistavo kartu. Viso spektaklio metu projekcija, garsas, kostiumas ir, svarbiausia, judėjimas sukūrė šias aiškios harmonijos, įtampos ir daugelio dalykų akimirkas. Daugelis ištirpo viename, o vienas grįžo į daugelį. Ar vis didėjančio sociokultūrinio ir sociopolitinio susiskaldymo metu mes galime ištirpinti skirtumus - neištrindami savo individualybių - ir sujungti į vieną? ANIKAYA šokio teatras Paukščių konferencija tikrai privertė mane susimąstyti apie klausimą.
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
sansha šokis
rekomenduota jums
