Kimberly Giannelli. Lucaso Chilczuko nuotrauka. Akivaizdu, kad šokėjams smarkiai susižalojus, jų kūnas turi išgydyti, kad vėl galėtų į jį grįžti. Mažiau akivaizdūs yra socialiniai, emociniai ir psichiniai iššūkiai, kurie gali kilti dėl priverstinio laiko skirti šokiams. Sužeisti šokėjai gali atsiriboti nuo artimų šokančių bendraamžių, nusivilti kasdieniais funkciniais iššūkiais ir dėl nuolatinio nuobodaus šokių trūkumo.
Šokis „Informa“kalbėjo su trimis šokėjais, kurie buvo ten ir vėl, kad sužinotų daugiau apie šiuos iššūkius ir kaip juos įveikti. Čia yra pirmasis iš serijos, aprašantis patirtį, kaip išgyventi ir vėl įveikti traumą šokiui.
Kimberly Giannelli. Stepheno Mihalchiko nuotrauka.
Kimberly Giannelli, didesnė Niujorko valstijoje gyvenanti baleto artistė ir „In the Lights PR“ viceprezidentė, dalijasi, kad „2017 metų pabaigoje jaučiausi lyg byrėčiau. Aš kovojau su kulno smeigtuku, dėl kurio beveik nebuvo įmanoma vaikščioti, jau nekalbant apie tai, kad aš tinkamai braukiu per kojas smailiais batais ar šokinėjau be skausmo ar silpnumo. Nuolatinės viršutinio šonkaulio ir krūtinkaulio problemos taip pat žymiai apribojo kaklo ir viršutinės nugaros dalies judrumą.
Jason Tartck ūgis
Giannelli taip pat jautėsi perdegusi dirbdama septynias dienas per savaitę. Užuot atokvėpiui, ėjimas į pamokas tapo „skausmingu darbu“. Nepavykusi išgyventi visos klasės, ji pastebėjo, kad „greitai įsimyli šokiai“ ir sako: „Tai fiziškai per daug įskaudino mano kūną, ir tas skausmas įsirėžė į mano dvasią“. Visa tai paskatino ją nebesitapatinti kaip šokėjos, o tai, pasak jos, buvo „keisčiausia dalis. Manau, išgyvenau kažkokią tapatybės krizę “.
kaip būti geru šokių mokytoju
Tada paskambino Marilyn Klaus, režisieriaus „Ballets With a Twist“, kurią Giannelli šoko ir gastroliavo beveik dešimtmetį, režisierė. Klausas norėjo ją patikrinti, taip pat išreikšti, kad ji tikisi, jog Giannelli šoks vaidmenį, kurį ji jau daug kartų buvo šokusi, vietoje, esančioje vos kelios minutės nuo Giannelli namų. Giannelli pasakė taip, nes ji nebuvo tikra, ką dar pasakyti, - pasakoja ji. „Buvau nusprendęs, kad baigiau šokius. Jautėsi, kad net nepasiilgau to ir viso to, kas su juo atsirado. Tačiau ilgėjausi savo draugų ir šokių šeimos, kurią sukūriau per visą savo profesinę karjerą “.
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi nuotr., Baletai su posūkiu.
Kai Giannelli vėl į ją pateko, iš pradžių tai nebuvo visiškai teisinga. „Aš jaudinausi ir abejojau kiekvienu skaičiumi ir žingsniu. Nepažinau savęs “, - sako ji apie tą laiką. „Mano kūnas jautėsi lyg ne mano. Nuostabu, ką gali padaryti likus 10 mėnesių, kad būtų galima atšaukti mokymąsi visą gyvenimą “. Nors pagrindinė grįžimo į šokius dalis buvo skirta jos šokių bendruomenei, ji pastebėjo, kad „kompanijoje buvo naujų šokėjų, kurių aš nepažinojau. Toks jausmas, kad mano šeima persikėlė be manęs “. Giannelli priduria, kad šis socialinis pokytis „sustiprino mano sprendimą, kad aš tikrai padariau, nes tai nepadarė manęs jaustis laimingai ar gyvai taip, kaip anksčiau“.
Tada „kažkas atsitiko“, - sako ji. Netolimoje ateityje nepasirodžiusi scenoje, ji pasijuto tarsi „nuo mano pečių nukeltas svoris ... ir kažkas mano viduje pasislinko“. Ji pajuto norą susigrąžinti formą ir beveik kiekvieną klasę lankė per 2018 m. Rudenį ir vasarą. „Grįžau į klasę, kaip ir milijoną kartų anksčiau, bet šį kartą tai dariau dėl manęs“. sako Giannelli. Ji atsisakė savęs vertinimo ir išankstinių nuostatų dėl savo šokių.
sam lūpų pipinas
„Aš uždaviau klausimus apie techniką, mobilumą ir estetiką, ir vėl pasijutau tikras studentas“. Ji apibūdina įsimylėjimą šokiuose ir „ryšys jautėsi tikras, nes buvo autentiškas“. Rugsėjį Klausas vėl jai paskambino dėl pasirodymo galimybės gruodį. Šį kartą Giannelli šoktų naują vaidmenį „su nauju partneriu lėtame ir tolygiame pas de deux“, labai klasikiniame kūrinyje. „Iššūkis priimtas“, - tvirtina ji, jausdamasi „pasirengusi, stipri, atvira ir susijaudinusi sužinoti ką nors naujo“.
Giannelli apibūdina mėgavimąsi šokio kūrimo procesu lygiai taip pat, kaip ir atlikimą - „Port de bras“ niuansų skleidimą, susivyniojimą iki visiško taško ir panašiai. „Toks jausmas, lyg aš kovojau su kai kuriais stipriais nepasitikėjimo savimi demonais ir laimėjau“, - tvirtina ji. Giannelli šį praėjusį sezoną svečiavosi „Spragtuko“ spektaklyje, o „mano veidą skaudėjo nuo tiek šypsenos ir tai net nebuvo netikra scenos šypsena, o tai iš tikrųjų buvo mano paties aš.
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi nuotr., Baletai su posūkiu.
Dabar žvelgdama į praeitį, ji mano, kad sunkiausia viso proceso dalis yra prarasti ryšį su tuo, kas jai svarbiausia, ir tikrąją savo tapatybę. 'Aš leidžiu savo nesaugumui kontroliuoti', - paaiškina ji, leisdama 'mano amžiui apibrėžti mane ir lūkesčius, kada turėčiau ar nebegalėčiau šokti'. Tuo pat metu „atsitraukimas privertė suprasti, kaip labai mėgstu šokti“, - tvirtina Giannelli. 'Aš atleidau tiek daug ir, leisdamasis, aš tiek daug priaugau'. Ji apibūdina jausmą, kad esi patenkinta, laiminga ir įkvėpta.
Laikui bėgant, ji kaip niekad dėkinga už kiekvieną akimirką, kurią gauna šokti. „Manau, kad man reikėjo sunkumų, kad nebesuprantu, kokie pasisekė mums visiems [šokėjams], - sako ji. Kaip ir kiekvienam šokėjui, patyrusiam traumą, ji negalėjo pasirinkti ar nepasirinkti, kad susidurtų su šiomis negandomis. Kiekvienos sužeistos šokėjos istorija yra skirtinga, tačiau yra bendrų šių iššūkių gijų ir potencialios šviesos tunelio gale. Ta šviesa gali būti ryškesnė nei buvo pradžioje - su nauja aistra, intelektualiu smalsumu ir dar daugiau. Šokėjai taip pat yra sąlygoti tam, kad turėtų vidinės jėgos keliauti tamsiu tuneliu, norėdami pamatyti šviesą gale, taip pat turėti meilę meno formai, kuri gali išlaikyti juos tos šviesos link.
krikščionio yu ūgio
Sekite naujienas apie šias traumų įveikimo istorijas!
Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
