Miesto Bušo moterys „Vaikštant su„ Trane “. Gennia Cui nuotr. Johno F. Kennedy scenos meno centras, Vašingtonas, DC
2017 m. Balandžio 7 d.
Urban Bush Women in „Walking with‘ Trane “: B pusė. Judith Stuart Boroson nuotrauka.
Nicko Sylvesterio žmona
Daugelį metų toli žavėdamas Jawole Willa Jo Zollar kūrybą, aš džiaugiausi turėdamas galimybę pamatyti jos įmonę „Urban Bush Women“ atliekančią vieną iš naujausių jos darbų, Ėjimas su „Trane“, mielame Eizenhauerio teatre. Peržiūrėdamas programą supratau, kad Samantha Speis, buvusi DC srities šokėja, buvo įvertinta kaip choreografė ir atlikėja, todėl buvo papildoma premija laukti, kai scenoje pamatysi pažįstamą veidą. Spektaklis susiklostė dviem veiksmais: „Side A“ ir „Side B“, pritaikyti labai skirtingoms džiazo legendos John Coltrane muzikos aranžuotėms. Kūrinyje dalyvavo Speisas, dar penkios moterys ir vienas vyras, taip pat pianistas George'as O. Caldwellas. Nors jokiu būdu nesu džiazo gerbėjas, man patinka Coltrane muzika, todėl nekantriai laukiau, kol pamatysiu tą didžiulį garsą, kurį interpretavo Zollar ir jos talentinga kompanija.
A pusė, taip pat pavadinta „Tiesiog artimesnis pasivaikščiojimas su„ Trane “, prasidėjo nuo savotiško pašaukimo, kurį atliko streikuojantis Chanonas Judsonas, kuris banguoja iš šešėlio ir, atrodo, užburia kitus egzistuojančius šokėjus, ištraukdamas juos iš miglos. jos galingas gestas.Po vieną įeina likusi kompanija, kiekvienas savo judėjimo tarpininku, nes Judsonas tarnauja neformalios procesijos liudininku. Šiuo metu teatre tvyro įtampa juntamas kaip pulsuojantis, dronuojantis žingsnis ir toliau krescendo, o šokėjų judesiai tampa labiau pašėlę, beveik ekstazę. Girdimas palengvėjimo atodūsis, kai garsas lūžta ir pasidaro tyla ritmui, kol neišdainuos kai kurie labiau pažįstami Coltrane'o muzikos laižymai. Garso pasikeitimas rodo vizualinio kraštovaizdžio pasikeitimą, nes debesų projekcijos šokėjus apiplauna šokėjų dėka. Poveikis yra ir raminantis, ir varginantis Wendall K. Harringtono ir Shawno Boyle'o projekcijos dizaino komandos nuopelnus.
Vystantis „Side A“, atsiranda modelis, kuriame kūrinio pasaulis keičiasi keičiantis projekcijoms atspindinčiai muzikai, pradedant pianino klavišais, baigiant traukinių takeliais ir baigiant cigarečių dūmų garbanojimu. Visi vaizdai buvo įspūdingi ir žadinantys, tačiau kartais projekcijos tarsi prarydavo šokėjus. Galbūt projekcijomis buvo siekiama pagrįsti šį kiek abstraktų Coltrane'o „muzikinio gyvenimo ir dvasinės kelionės“ tyrinėjimą čia ir dabar, galbūt tam, kad kūrinys būtų prieinamesnis. Deja, man nuolat besikeičiančios projekcijos dažniausiai atitraukė dėmesį nuo sodrių, ritmiškai sudėtingų kompanijos judesių tyrinėjimų ir gardaus Coltrane'o muzikos įmantrumo.
Urban Bush Women in „Walking with‘ Trane “. Ricko McCullougho nuotrauka.
Kai visa tai išnyko, aš mėgavausi vaizdine tyla, kai Speisas tyloje vadovavo erdvei ir atliko jautrų, panašų į maldą solo. Likusi kompanija stovėjo priekiniame plane, be galo lėtai tirpdama ant grindų per daugybę nuostabių vyriškų nusileidimų, kol Courtney Cook stovėjo viena. Tuomet Kuko balsas perskrodė artimą ramybę neapdorotu balsų kaskadu, kuris man pasirodė panašus tiek į dainavimą taškais, tiek į kalbas kalbomis, kurias girdėjau pietų sekmininkų bažnyčiose. Jos kūnas atkartojo garsą giliais liemens judesiais, kai pečiai susigūžė ir pirštai sklido rezonansu balsu.Tai buvo nepaprastas pasirodymas, kuris man suteikė altoriaus pašaukimą ar aktyvisto raginimą veikti. Visą laiką aš vis laukiau, kol tas pakopos raštas bus nušluotas, norėdamas, kad tas barjeras tarp žiūrovų ir šokėjų būtų galutinai pakeltas kaip Senojo Testamento šventraščiuose suplėšyta uždanga. Bet aš nusivyliau. Užuolaida liko.
Paskutinėje A pusės dalyje visa kompanija pasiekia tą patį karštligišką Kuko pasirodymo aukštį, kai visi septyni šokėjai scenoje pakaitomis kraunasi žiūrovų link ir traukiasi aukštuminiame šešėlyje. Kai kurie kiti šokėjai taip pat išlaisvina savo balsą, leisdami palaidus vidurių šauksmus ir bežodžius skelbimus, nes jie taip pat išmeta neįtikėtinus šuolius ir be garso be perstojo į grindis. Vėlgi, aš troškau, kad būtų pašalintas tas „downstage“ raštas, ir labai norėjau paspausti nutildymo mygtuką įrašytame pasakojime, kuris nuvertino scenoje atlikėjų balsus. Bet vėl nusivyliau, kad uždanga liko net tada, kai paskutinis šokėjas paslydo šešėlyje ir išėjo iš kosmoso.
ndt miesto centras
Urban Bush Women in „Walking with‘ Trane “: B pusė. Judith Stuart Boron nuotrauka.
B šoną, pavadintą „Išlaisvinta (om)“, lydėjo pianistas ir kompozitorius George'as O. Caldwellas, meistriškai pasirodęs labai tiksliai, energingai ir beveik švelniai jautriai šokėjams. Caldwell'o aranžuotas Coltrane'as Meilės Aukščiausiasis nuo pat pradžių pagyvino erdvę ir į sceną sukvietė šokėjų ketvertuką, kurie suklupo, išsiliejo ir šoko palikdami. Šis skaniai kinetiškas kvartetas greitai užkariavo žiūrovus ir man neabejotinai buvo vienas svarbiausių visos programos akcentų. Judėjimas jautėsi euforiškai ir džiaugsmingai improvizuodamas net vieninguose ruožuose, kai šokėjai judėjo kartu tvirtai. Tai man suteikė tą grojimo jausmą tarp Coltrane'o muzikos natų, kurį supratau numatęs, tarsi šokėjai linguotų pagal garsą tarsi kokia garso žaidimų aikštelė. Kai kvartetas baigėsi, erdvė nusėdo tyloje, kol labiau atspindintis trijulė įpynė transcendentinį burtą, nors subtilus Caldwello pirštų šokis virš fortepijono klavišų kartais buvo įtikinamesnis nei besikartojantys šokėjų artikuliacijos. Tada greičiau nei tikėjausi, visa kompanija užbaigė antrąjį veiksmą, žengdama į šešėlį po žodžiais, pakeltais iš „Coltrane“Psalmė “. Tai buvo patenkinama pabaiga, bet aš iš teatro išėjau vis dar užburtas to atidarymo kvarteto, kuris buvo tarsi sirenos daina, pati viliojanti atgal į sceną.
Autorius Angella Foster iš Šokis praneša.
rekomenduota jums
