Kurtas Fromanas: Baleto mokymas žvaigždėms

Pastaraisiais metais buvo daugybė filmų, televizijos serialų ir reklamų su šokiu priešakyje. Tokiuose projektuose kaip Juoda gulbė , Šalutiniai poveikiai ir būsimas trileris, Raudonasis žvirblis , kuriame dalyvavo Holivudo aktoriai, tokie kaip Natalie Portman, Mila Kunis, Rooney Mara ir Jennifer Lawrence, kaip savo vaidmenį turėjo išmokti baleto ir autentiškai atlikti choreografiją. Akivaizdu, kad vos per kelis mėnesius negalima išmokyti šokti kaip primabalerinos, bet režisieriaus, operatoriaus, choreografo, šokių dvigubo ir šokio trenerio darbas yra pasiekti šią kino iliuziją. „Dance Informa“ teko pabendrauti su įžymybių šokių treneriu Kurtu Fromanu apie tai, kaip varginanti trauma privertė jį pašaukimo, kurio jis niekada negalėjo įsivaizduoti.

Jūs apmokėte aktorius vaizduoti baleto šokėjus daugelyje vaidybinių filmų, televizijos serialų ir reklamų. Kaip jūs pirmą kartą įsitraukėte į tai?

„Mano pirmoji galimybė atsirado po to, kai buvau palikta traumos, kai dirbau„ Twyla Tharp “ Ateikite išskristi . Maniau, kad susilaužiau kulkšnį, kai nusileidau nuo šuolio per repeticiją, ir kai buvau pasodintas į batus, kad atsigautų dviem mėnesiams, mane labai slėgė tai, kad mano ateinančių metų planai buvo atmesti. Iš nuobodulio išsiunčiau savo draugui Benjaminui Millepiedui žinutę ir jis per kelias minutes atsakė, ar aš galiu jam padėti būsimame Darreno Aronofsky filme, Juoda gulbė . Benjaminas ketino būti Paryžiuje daugumos filmo paruošimo metu, ir jam reikėjo, kad aš treniruočiau filmo žvaigždes Natalie Portman ir Mila Kunis. Man taip pat teko šiek tiek padirbėti su Vincentu Casseliu, taip pat su kitais aktoriais ir šokti dvigubai. Man tai buvo svajonės išsipildymas, nes nuo pat jo pirmojo vaidmens buvau Darreno kūrybos gerbėja, Pi , taip pat Rekviem sapnui . Tai, kad Darrenas paprašė mano indėlio, buvo labai malonu, o atsakomybė mokyti ir treniruoti aktorius man buvo nuostabus iššūkis. Tai sukėlė mano viduje tai, kas privertė suvokti, kiek daug patirties ir informacijos sukaupiau savo pačios šokio karjeroje, o visą tą įžvalgą perduoti kitam menininkui prisiėmiau labai didele atsakomybe ir džiaugsmu. pasidalykite savo meno forma su aktoriais savo srities viršūnėse, ir tai man parodė, kad jūs turite ne tik turėti žinių ir patirties, bet ir būti fantastiškas komunikatorius, kantrus ir gebantis paprasčiausiai palaužti judesį. kalbą arba paaiškinkite ją kaip vaizdą, su kuriuo jie gali būti susiję. Po to, kai visi filmo šokiai buvo nufilmuoti, likusią filmo dalį aktoriai baigė Brukline. Jie norėjo, kad šokiai pirmiausia nepatektų į kelią, o tai buvo protingas būdas juos suplanuoti!

Kurtas Fromanas mokė Danielį Russellą antrame „Billy Elliot the Musical“ ture. Kyle'o Fromano nuotr.

Izabelė Avila

Po to, kai baigiau dirbti prie filmo, mane rekomendavo dirbti būsimoje gastrolėse Billy Elliot miuziklas . Aš buvau antrojo nacionalinio turo reziduojantis choreografas ir galiausiai perėmiau kelis paskutinius Brodvėjaus spektaklio mėnesius Jeffui Edwardsui. Netrukus po to mane rekomendavo ką tik išlipusi aktorė Rooney Mara Mergina su drakono tatuiruote . Ji ieškojo mokytojo, kuris galėtų su ja dirbti, kol ji buvo Niujorke, filmuodama Stepheno Soderbergo filmus Šalutiniai poveikiai . Rooney ir aš dirbome maždaug keturis – penkis kartus per savaitę, dvi valandas per dieną, daugiausia dėmesio skirdami baleto technikai ir lankstumui (ir paskutinei klasės šokių pagal skirtingą muziką daliai). Manau, kad ji norėjo šiek tiek daugiau jaustis savo kūne ir „laisviau“ pereiti prie muzikos savo būsimam darbui su Terrence Malick. Filmas, Daina į dainą , pasirodė prieš kelis mėnesius, ir buvo labai smagu, kai kai kurie darbai, kuriuos atlikome studijoje, pateko į tikrąjį filmą.

Kiti projektai, kuriantys šokio aktorius, atrodė, kad visada randa kelią pas mane, dažniausiai nedalyvaujant agentui ir per savo reputaciją. Aš gavau „L’Oreal“ „True Match“ reklamą iš savo agento, kuris vėl susiejo mane su Zoe Saldana (su kuria dirbau filme) Centrinė scena ). Kai užfiksavome akis, eidami koridoriumi, ji sušuko: „Aš tave pažįstu! Jūs esate iš Teksaso ir esate dvynis ! ’Tai buvo turbūt 15 metų, bet ji mane prisiminė iš pat pradžių! Mano darbas su Christina Ricci buvo parengtas pagal vienos iš Juoda gulbė ir Raudonasis žvirblis atėjo, nes Justinas Peckas buvo girdėjęs apie mano nuopelnus dirbant su aktoriais. Tai buvo tinklų kūrimas, bet iš tikrųjų tik dėl atlikto darbo, o ne dėl aktyvaus ryšių ir naujų projektų rezultato “.

Kuo aktorių instruktavimas baleto filmams skiriasi nuo tipiškos baleto klasės dėstymo? Ar prie technikos priartėjate kitaip, ar daugiau dėmesio skiriate viršutinės kūno dalies judėjimui? Kaip šokis groja scenoje, jei yra?

„Kiekvienas projektas yra skirtingas, bet paprastai turiu žinoti, kaip jie planuoja filmuoti sceną, ar yra pinigų„ veido pakeitimui “, ar ne, kokie yra režisieriaus lūkesčiai ir koks pajėgus veikėjas turėtų būti istorijoje. Dėl Z: Visko pradžia , Christina Ricci vaidina paauglę Zelda Fitzgerald. Pirminę mano choreografijos idėją nuvertė Christina, kuri turėjo svarbų dalyką: Zelda tuo metu savo gyvenime neturėjo daug treniruočių ir ji nebuvo tokia aistringa šokiams, kaip vėliau jos gyvenime. Choreografijoje turėjote pamatyti talentų ir sugebėjimų akimirkas, tačiau tai negalėjo atrodyti neįprastai apakinti, nes tai būtų nerealu. Christina visiškai neturėjo baleto patirties, ir kadangi tuo metu tai buvo tik pilotas iš „Amazon“, jokių pinigų vaizdiniams efektams atlikti nebuvo pinigų. Mes su Christina norėjome, kad šokis būtų „pointe“, bet iki jos nufilmavimo turėjome tik šešias savaites. Buvau nustebęs, kad bet kas gali šokti ant smailių taškų be jokios išankstinės šokio patirties - ir per mažiau nei du mėnesius! Mums pasisekė, kad Christina turi geras kojas ir puikias kojas. Tas hiper-mobilumas mums padėjo! Jos kojos ir kojos man labai priminė Stacy Caddell (iš NYCB ir „Twyla Tharp Dance“).

Iš visų mano patirties dirbant su aktoriais žinome, kad jų viršutinė kūno dalis filme bus rodoma daugiausia, todėl daug mokymų tenka dirbti su jų derinimu ir port de liemenėlėmis. Aš taip pat daug dirbu ant jų rankų ir verčiu juos laikyti kamuolį, kad jie suformuotų pirštus, tuo pačiu įšildydami baletą. Kiekvieną sesiją su aktoriumi visada praleidžiu solidžią valandą, atlikdama barre pratimus. Koordinavimas ir susitelkimas į derinimą yra tikrai būtinas, kaip ir jų aukščio suvokimas demi pointe, tiesiomis kojomis su kulnais žemyn ir visiškai demi plié. Kamera turės matyti jų kūno pakilimą ir kritimą, o tai turi atitikti tikrąjį šokį. Aš galų gale mokau aktorius visos choreografijos, bet labiausiai renkuosi jų viršutinę kūno dalį. Su Jennifer Lawrence Raudonasis žvirblis, ji turėjo šešias solidžias choreografijos minutes, kurias jai reikėjo žinoti nuo pradžios iki pabaigos. Ji turėjo nepaprastai sunkų ir greitą solo, kuris su Sergejumi Poluninu perėjo į lėtą ir romantišką pas de deux ir baigėsi labai greita koda su daugybe keltuvų, posūkių ir choreografijos, apimančios erdvę.

chehon wespi

Koks buvo darbas su žvaigždėmis, tokiomis kaip Jennifer Lawrence, Christina Ricci, Natalie Portman ir Mila Kunis?

„Visada yra nuostabu dirbti su aktoriais, kuriais žaviuosi, bet stengiuosi su jais elgtis taip, kaip elgčiausi su kitais. Aš nesu tam, kad būtų gerbėjas, kuriam patikiu perduoti įgūdžių rinkinį, ir pastebėjau, kad pasiekiu geriausių rezultatų, kai tik susitelkiu į darbą. Iki patirties pabaigos jaučiuosi daug arčiau, kai tik traktuoju juos kaip lygiaverčius “.

Kaip tavo paties šokėjos patirtis įtakoja tai, kaip treniruoji aktorius už jų vaidmenis?

„Manau, kad turėjau daug dirbti su savo kūnu, kad tapčiau profesionalia baleto šokėja. Aš gimiau proporcingai ir muzikaliai, bet turėjau tikrai, tikrai darbas ant mano kojų. Turėjau būti protingas, kaip dirbau savo kūną, ir tikiu, kad, nes tai nebuvo lengva, turėjau galvoti apie tai, kas buvo gerai atlikta. Jaučiu, kad matau laiptelio viduje ir savo kūno viduje, ir tai man padėjo gerai paaiškinti, kaip gerai suformuluoti žingsnį. Kiekvieno temperamentas taip pat yra skirtingas, ir aš tikiu, kad moku motyvuoti ir skatinti tą, kurį mokau, išnaudoti visas savo galimybes “.

Marjorie Harvey ūgis

Kurtas Fromanas (dešinėje) žiūrėdamas į monitorių kartu su Benjaminu Millepiedu ir Darrenu Aronofsky'iu „Juodojoje gulbėje“. Ray Lewiso nuotrauka.

Kaip jūs dirbate su operatoriumi ir režisieriumi, kad šokio scena būtų kuo autentiškesnė ir gražesnė?

„Kiekviena patirtis buvo šiek tiek kitokia. Su Juoda gulbė , Darrenas Aronofsky (režisierius) ir Matty Libatique (operatorius) praleisdavo valandas ir valandas, „blokuodami“ šokio scenas. Darrenas norėjo būti „viduje“ šokyje ir scenoje su šokėjais, beveik šokdamas kamerą aplink aktorius. Darrenas paprašė manęs atsistoti šalia jo prie monitoriaus, kad galėčiau įsitikinti, jog jie geriausiai išgauna scenos aktorius. Bėgdavau ant scenos ir atlikdavau po vieną ar dvi pataisas, kad šiek tiek patobulintum kameros žingsnį. Raudonasis žvirblis turėjo daugybę aprėpties kiekvienu įmanomu kampu (kuris turėtų suteikti apakinančią kokybę ir tikrai parodyti baletą!). Dar nemačiau nė vieno redagavimo, todėl nekantriai laukiu premjeros! Buvo svarbu, kad aš paleisčiau šokius ir iškviesčiau pataisas bei instrukcijas, todėl iš tikrųjų mačiau tik „gyvai“. Retkarčiais turėčiau galimybę pasižiūrėti, ką gaudo kamera, tačiau Justinas Peckas dažniausiai prižiūrėjo filmuotą medžiagą, kai aš scenoje treniravau Jeną ir Sergejų ar vedžiau korpuso choreografiją “.

Kas yra įdomiausia choreografuojant fotoaparatą? Kas kelia didžiausią iššūkį?

„Manau, mane jaudina tai, kad kartu su režisieriumi ir aktoriumi sukuriama iliuzija. Tai pasakojimas, ir man patinka begalinės galimybės, kurias aktorius ar režisierius gali suteikti scenai. Galų gale, redaktorius ir režisierius priima svarbiausius sprendimus praėjus mėnesiams po to, kai nufilmavome medžiagą, ir visada stebina, kas ją paverčia ekrane. Mišinyje yra daug daugiau rankų nei atliekant sceninę produkciją. Gyvam teatrui yra tiesioginė linija nuo atlikėjų iki žiūrovų. Filmuose montažas, kinematografija, muzika ir vaizdo efektai gali pakeisti tai, ką kamera fiksuoja. Vis dėlto man tai įdomu. Tai akivaizdžiai gali sustabdyti netikėjimą tokiu būdu, kokio negali scenos pastatymai “.

Ar galėtum mums pateikti kokių nors anekdotų Raudonasis žvirblis ?

„Negaliu jums per daug pasakyti (kaip sakiau, aš pats nekantriai laukiu premjeros!), Bet galite patikrinti teatro anonsas ir TV spinta . Filmas pasirodys netrukus - kovo 2 dieną! “

Taigi, kas tau bus toliau?

khia lopez amžius

„Per kelias ateinančias dienas ir savaites mano choreografija bus būsimame Rita Ora / Liam Payne vaizdo klipe„ For You “, rodomame kūrinyje naujame Išlaisvinta penkiasdešimt atspalvių filmas. Taip pat šeštadieniais nuo 11:30 iki 13:00 vedu įprastą pamoką „Steps on Broadway“.

Būtinai patikrinkite Kurto Fromano ritė ir Interneto svetainė .

Mary Callahan iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

• Ar COVID žudo meną? I dalis: Besiformuojančios įmonės
• „Steps on Broadway“ skelbia, kad Carol Paumgarten fondas rems stipendijas
• „Vail“ šokių festivalis asmeniškai grįžta į 2021 metų sezoną