Išdidi kubietė amerikietė Liz Imperio įsitvirtino kaip pagrindinė režisierė ir choreografė pramogų pramonėje visoje JAV ir Europoje. Čia Liz dalijasi savo neįtikėtina istorija.
Kada pradėjai šokti ir kodėl?
Kaip ir daugelis šokėjų, pradėjau nuo dvejų metų, tačiau skirtingai nei daugelis šokėjų, pradėjau šokti, nes turėjau antsvorio savo amžiui. Aš pirmoji karta gimiau čia, JAV. Mano šeima kilusi iš Havanos, Kubos. Mano mama buvo balerina Nacionaliniame Kubos balete, kuriai vadovavo Alicia Alonso. Mano teta buvo vaikų žvaigždė, kuri buvo rodoma daugelyje televizijos, radijo ir scenos pastatymų. Kai komunizmas 1959 m. Užliejo Kubą, jis sunaikino mano šeimos gyvenimo būdą. 1968 m. Jie nusprendė palikti savo namus, norėdami rasti geresnį gyvenimo būdą.
australų šokėjai
1969 m. Birželio 19 d. Mano mama pagimdė 10,5 kg. mergaite, Aš. Esu kilęs iš lotynų šeimos, maistas, muzika ir šokiai yra labai didelis dalykas, o močiutės kulinarija man palaikė labai sveiką svorį. Kai sulaukiau dvejų metų, kojos pradėjo lankstytis ir tai turėjo įtakos mano vaikščiojimui. Mano mama susirūpino ir nuvedė mane pas gydytoją. Gydytojas liepė mano mamai užsiimti tam tikra aktyvia mankšta, kuri padėtų man numesti ir išlaikyti svorį. Atsižvelgdami į mano šeimos kilmę, jie manė, kad protingiausias pasirinkimas yra įdėti mane į baletą. Mano mama, kuri yra mano karjeros pagrindas, ir šiandien yra mano geriausia kritikė ir patarėja. Tai tapo mamos siekiu surasti man geriausius mokytojus ir patarėjus, kurie padėtų man išplėsti meilę, žinias ir šokio patirtį.
Koks buvo pirmasis jūsų kada nors užsakytas profesionalus darbas?
Būdamas 9 metų man jau buvo mokama už pasirodymą kaip baleto, „Salsa“ ir „Flamenco“ šokėja.
Spėju, kad pirmas tikras mano darbas yra profesionali flamenko kompanija BELA („Baile Espanol de Los Angeles“). Bendrovei vadovavo Roberto Amaral. Prisimenu, kaip lankiausi BELA kompanijos spektaklyje Wilshire Ebell teatre. Mane taip sujaudino choreografija, šokėjai, gyvi muzikantai ir dainininkai, kad didžiojo pasirodymo metu atsidūriau verkiant iš džiaugsmo. Kreipiausi į mamą ir pasakiau: „Man nesvarbu, ko reikia ar ką turiu daryti, bet aš privalau būti toje kompanijoje“.
Mama ieškojo Roberto, kad galėčiau įeiti ir lankyti keletą užsiėmimų. Po šešių mėnesių mokymų su Roberto bendrovė surengė dviejų naujų narių atranką. Kai atvykau į studiją, buvo apie 75 šokėjai. Aš ten aiškiai buvau jauniausias, bet man tai nerūpėjo.
Kai Roberto pasakė „sveikinu, kad esi kompanijoje“, tai buvo geriausia diena mano gyvenime. Dvejus metus buvau pagal sutartį. Tuo metu man buvo 14 metų, o kitas jauniausias šokėjas kompanijoje buvo 24 metai. Aš buvau pirmasis nepilnamečių šokėjų kolektyvas.
Koks jūsų, kaip šokėjos, gražiausias prisiminimas?
Turėdamas tokią nuostabią šokėjo karjerą, turiu pasakyti, kad mano maloniausia atmintis buvo filmas Dickas Tracy . Tai buvo pirmasis mano SAG filmas. Jame vaidino Warrenas Beatty, Alas Pacino ir Madonna. Po maždaug 300 šokėjų perklausos buvo septyni šokėjai, kuriems buvo sudaryta sutartis. Choreografas buvo Jeffrey Hornaday, jam padėjo Michelle Johnston. Tai buvo tokia nuostabi patirtis dirbant su tokiomis kino piktogramomis. Jie įtraukė mus į tiek daug vaidybos proceso aspektų. Tai buvo mano pirmoji tikroji patirtis ne tik dirbant šokėju, bet ir kaip aktorius. Warrenas Beatty ir Alas Pacino taip dovanojo kaip menininkai mums visiems. Tai privertė suvokti, kokie gyvybiškai svarbūs esame šokėjai, padedantys išvesti istoriją į priekį. Šokėjai visada turėtų suprasti, kad nors mes ir pereiname prie muzikos, į tai mes neturime sutelkti dėmesį. Tai taip pat apie tai, kaip žinoti, kaip atgaivinti personažą.
Kaip ir kodėl perėjai į choreografiją?
Kai buvau maždaug 17 metų, manęs paprašė klausytis Las Vegaso parodos. Tuo metu jie ieškojo lotynų kalbos specialybių. Laidos režisierė / choreografė buvo Kenny Ortega. Aš taip ryškiai prisimenu tą klausymą. Vėlai ryte su mama pasirodėme Debbie Reynolds šokių studijoje. Užsiregistravau kaip „Flamenco“ šokėja. Kai atėjo eilė įeiti į kambarį, mama nuėjo prie Kenny ir išsitraukė nuotraukų albumą. Kenny atrodė šiek tiek sutrikęs ir paklausė „į ką aš žiūriu?“ Mano mama paaiškino, kad skirtingi kostiumai atspindi skirtingus flamenko stilius iš skirtingų Ispanijos regionų. Kenny buvo suintriguota. Taigi jis atkreipė dėmesį į dėmesį atkreipusią aprangą. Aš persirengiau tuo kostiumu ir atlikau tą solo. Kiekvienas solo buvo apie 5–7 minučių ilgio. Spektaklio pabaigoje Kenny atsistojo ir pradėjo ploti. Jis buvo toks susijaudinęs, kad išsirinko kitą kostiumą. Manau, kad šokau apie 30 minučių tiesiai jam.
Kai viskas buvo pasakyta ir padaryta, jis manė, kad esu per jauna šokti spektaklyje, todėl pasiūlė man choreografo padėjėjos pareigas. Aš tuo pačiu metu buvau toks susijaudinęs ir toks nervingas. Niekada anksčiau niekam nepadėjau.
maniškis kasdienis išsilavinimas
Kenny pastūmėjo mano ribas į visas puses. Jis padėjo man atsimerkti ir suprasti, ko reikėjo surengti parodą kartu nuo vizijos iki galutinio produkto.
Po to darbo man buvo suteikta daug galimybių toliau jam padėti per ateinančius trejus metus. Galėjau kartu su juo dirbti scenoje, skirtoje Michaelui Jacksonui Vieningi mes stovime , filmas padažas , Televizijos laidos, tokios kaip Amerikos muzikos apdovanojimai, ABC 50tūkstJubiliejus, CBS serija Purvini šokiai ir ABC serijos Korpusas aukštas .
Kurį laiką buvęs po Kenny sparnu, jis paprašė mane prisijungti prie specialaus projekto, kuris buvo jam prie širdies. Gloria Estefan įtraukė Kenny į darbą su nauju muzikiniu vaizdo klipu, Antspauduokite mūsų likimą . Kenny manė, kad esu pasirengusi dirbti ne kaip asistentė, bet kaip asocijuota choreografė. Darbas buvo sėkmingas. Kitą savaitę Kenny man paskambino. Jis buvo nepatogioje padėtyje. Gloria ir Emilio Estefan paprašė jo choreografuoti savo naująjį pasaulinį turą, tačiau tuo pačiu metu jis ketino pradėti išankstinį savo pirmojo režisieriaus filmo kūrimą, Naujokai . Kadangi jis negalėjo būti dviejose vietose vienu metu, jis pasiūlė man choreografo vietą. Negalėjau patikėti. Būdamas 20 metų ketinau choreografuoti „Gloria Estefan“ pasaulinį turą Į šviesą . Po to dirbau su „Gloria“ dar dviejuose pasauliniuose turuose, įvairiose reklamose ir TV specialiose laidose. Dėkoju Kenny, kad jis labai pasitikėjo mano talentu.
Kokia jūsų, kaip choreografo, mėgstamiausia patirtis iki šiol?
Mano mėgstamiausia choreografės patirtis taip pat yra naujausia. Paskutinės minutės sprendimu buvau pakviestas dirbti su Jennifer Lopez ir Marcu Anthony Amerikos dievaitis Finale. Laimei, anksčiau jau dirbau su abiem menininkais. Darbas buvo vienas didelis viesulas. Buvau oro uoste, atvažiavusiame iš už miesto, kai gavau tekstą iš savo vadybininko Jimo Keitho (Judėjimas). 'Ar jūs mieste susitikti su Jennifer Lopez šiandien?' Iki spektaklio tiesioginės transliacijos per nacionalinę televiziją turėjau mažiau nei dvi dienas. Tą naktį repetavau su Jennifer iki 12:30. Kitą dieną aš užsisakiau studiją ir surengiau choreografiją su šokėjais prieš 18 valandos techninę repeticiją „Nokia“ teatre. Kitas dalykas, kurį žinau, kad trečiadienis, o pasirodymas įsibėgėjo. Šalia Scotty pergalės visi, apie kuriuos galėjo kalbėti, buvo Marco pasirodymas ir Jennifer šokiai. Aš labai didžiuojuosi tuo pasiekimu. Tai akimirka mano gyvenime, kurios greitai nepamiršiu.
Kas bus toliau tau, kaip menininkui?
Aš visada norėjau sekti režisūriniais Bobo Fosse'o, Kenny Ortegos ir Robo Marshallo pėdomis. Šiuo metu su savo kūrybos ir verslo partneriu Chadu Carlbergu turiu gamybos įmonę. Mano galutinis tikslas yra režisuoti vaidybinius filmus. Čadas šiuo metu rašo scenarijų, kuris tą svajonę įgyvendins realybėje.
Liz Imperio atstovauja „The Movement / A Dance Management Company“
www.MovementMGMT.com
Vaizdo įrašas: „YouTube“ sutikimas.
„Dance Informa“ / „Dance News International“ neprisiima jokios atsakomybės už bet kokių per „YouTube“ peržiūrėtų vaizdo įrašų turinį.
miglotas Raney amžius