Konkrečiai vietai skirtas darbas: nepalikite akmens neapversto

Callie Chapman Callie Chapmano „Aukšta Rise“. Emily Beattie nuotrauka.

Ar kada nors staiga pastebėjote zoną, pro kurią einate kasdien - tikrai matote ją su visais kampeliais, spalvomis ir šešėliais? Arba pirmą kartą nuvykęs į vietą pajutęs jos galią? Ar tai jus įkvėpė kūrybiškai - šokti ir choreografuoti, improvizuoti ir bendradarbiauti? Bakstelėjote į unikali svetainės darbo magija . Vis dėlto iššūkiai, kurie gali išsivystyti ten link - su oru susiję, teisiniai, techniniai ir dar daugiau - tikrai gali būti ne tokie stebuklingi.

Norėdami geriau suprasti, kokie gali būti šie procesai, ir kaip užtikrinti, kad jie vyktų kuo sklandžiau (kiek mes, menininkai, galime tai kontroliuoti),Šokis „Informa“kalbėjosi su trimis choreografais, patyrusiais dirbant konkrečiai vietai: Heather Bryce ( „Bryce“ šokių kompanija , NYC), Margi Cole ( „Dance COLEctive“ , Čikaga, IL) ir Callie Chapman ( Zojos šokis , Bostonas, MA). Jie visi taip pat dalinosi apie tai, kaip ir kodėl gali būti darbas svetainėje todėl labai verta vargo tvarkant šiuos iššūkius. Šokime!





Heather Bryce

Heather Bryce

Heather Bryce „Vienišas vingis“. Britten Leigh Photography nuotr.

„Buvo pavadintas didžiausias mano atliktas svetainės darbas Vienišas lenkimas , pavadintas buvusiu kaimeliu (mažu namų klasteriu), kuris buvo užlietas, kad sukurtų laikymo baseiną, apsaugantį didesnius šios vietovės miestus nuo potvynių. Dabar svetainė naudojama kaip poilsio zona, vadinama Wrightsville rezervuaru.




gaga ohad naharin

Bendradarbiaudami su vietos bendruomene siekėme sukurti kūrinį ir pakvietėme juos į spektaklį kaip dalyvius. Taip pat bendradarbiavome su vaizduojamuoju menininku ir keturiais muzikantais. Sukūrus kūrinį, teko tyrinėti vietovės istoriją ir surinkti galimus artefaktus, įskaitant vietinės istorinės visuomenės nuotraukas.

Net ir su lietaus data mes turėjome papildomą planą B, pvz., Palapinę filmuotojui ir muzikantams. Pasirodymo dieną iš tikrųjų lijo, ir mes vis tiek nusprendėme surengti spektaklį, iš dalies dėl to, kad būtų buvę nelengva informuoti potencialius mūsų auditorijos narius apie pokyčius (be „Facebook“ renginių ir perspėjimų tiek, kiek jie yra pastatyta sistema) dabar).

Heather Bryce

Heather Bryce „Vienišas vingis“. Britten Leigh Photography nuotr.



Darbas lauke papildo Murphy įstatymą. Pavyzdžiui, patekęs į šią svetainę, žinojau, kad viskas pasikeis kiekvieną kartą, kai ten būsime. Kitas dalykas, kurį reikia apsvarstyti: paklauskite kiekvieno mažiausio žingsnio, ar man reikia leidimo? Taip pat svarbu įsitikinti, kad svetainės darbuotojai ir administracija palaiko jūsų idėjas ir procesą.

Vienas nuostabiausių dalykų, susijusių su svetainės darbu, yra tai, kad auditorija priverčia svetainę pamatyti nauju būdu. Darbas svetainėje taip pat gali būti labiau prieinamas plačiajai auditorijai - žmonės patiria repeticijos procesą ir produktą. Savo sukurtame tinklalapio darbe pasirinkome nemokamą renginį, kur dotacijos ir sutelktinis finansavimas gali būti naudingi šiems projektams finansuoti.

Toliau kursiu svetainių darbus su kelių naujų darbų planais. Vienas yra svetainės mobilusis kūrinys, tęsiamas Vienišas lenkimas serijos - susijusios su perkėlimu ir potvynių nuostoliais, kuriuos sukėlė stichinės nelaimės įvairiose bendruomenėse (daugiausia dėmesio skiriant dabartiniam poreikiui Puerto Rike). Norėčiau paskatinti diskusijas, įtraukti nukentėjusias bendruomenes į darbą ir padėti palaikomoms bendruomenėms - net ir dabar žmonės stovi eilėje prie atsargų, kad patenkintų savo pagrindinius poreikius “.

Margi Cole

„Yra du pagrindiniai būdai, kuriuos aš žinau, kad svetainė veiktų - pritaikyti jau egzistuojantį kūrinį, kad jis atitiktų erdvę, arba sukurti darbą aplink erdvę. Aš linkęs dirbti aplink erdvę, kurioje pastebėjau, kad ji geriau sujungiama ir gerbiama erdvė. Aš galvoju apie erdvę kaip apie darbo talpyklą, taip pat dažnai jos įkvėpimą.

Man patinka, kaip darbas svetainėje leidžia auditorijos nariams išeiti, kai jie nori, užsiimti tuo, kaip jie nori. Tai leidžia jiems turėti nuosavybės teisę į kūrinį ir pamatyti daiktus per kitokį objektyvą. Tai gali būti erdvėje, kurioje darbą gali patirti tik penki žmonės, arba šimtai, pavyzdžiui, valstybinėje mugėje. Tai atveria daugiau galimybių.

„Dance COLEctive“. Jasono Salerno nuotrauka.

„Dance COLEctive“. Jasono Salerno nuotrauka.

Vieno darbo metu „Gorham‘s Bluff“, koncertavome pietiniuose verandose. Jie svarbūs pietuose, socialinėje vietoje. Šis socialinis paprotys buvo katalizatorius darbui, kurį norėjome pabrėžti ne tik fizinę erdvę, bet ir tai, kas ten vyksta. Mes nuėjome prie verandos į verandą, šokome ir įtraukėme bendruomenės narius.


Izabelė Avila

Paprastoje vietoje buvo dar vienas darbas Ilinojaus valstijos mugėje. Tikslingai koncertavome visur, kur nebuvo scenos, norėdami atkreipti dėmesį į kitaip nematytas erdves. Šokome tris dienas mugės aikštelėje, kiekvieną dieną nuo šešių iki aštuonių pasirodymų, su aštuoniais šokėjais.

Pusė spektaklių buvo viešinami, o pusė - ne. Kai publika nežinojo, kad tai įvyks, jie sulaužys ketvirtąją sieną. Tai sukėlė labiau abipusį žiūrovų ir atlikėjų jausmą. Tai suabejojo ​​socialiniais eteriais, kaip mes bendraujame vienas su kitu “.

Callie Chapman

„Kai tobulėjausi kaip menininkas, išaugau, kad dažniau dirbčiau aplink erdvę. Dirbdamas už prosenelio scenos ribų, iš tikrųjų pasirinkdamas erdvę, kurioje pristatai spektaklį, kartais patenki į nekontroliuojamą aplinką (ir tai yra jos grožis).

Eksperimentas, kurį pradėjau 2014 m. Vasarą, pavadinimu Šokiai mėgstamose erdvėse , vyko kiekvieną penktadienį vis kitoje viešojoje erdvėje. Viena pasirinkta erdvė buvo ten, kur yra eilės ir suolų eilės, nukreiptos viena į kitą. Nebuvo muzikos ar kito garso, todėl kai kurie praeiviai nebuvo tikri, ar tai spektaklis.

Vis dėlto buvo vienas bėgikas, kuris užstrigo kūrinio valandą (apsimesdamas, kad tempiasi). Neturint muzikos ar garso „partitūros“, lydinčio judėjimą, kyla dviprasmybė, ar žmonės kviečiami žiūrėti, ar ne. Mano patirtis rodo, kad tik patys drąsiausi kreipiasi į savo buvimą žiūrėdami ar priimdami.

Callie Chapman

Callie Chapmano „Pamirkęs“. Yayue Dingo nuotrauka.

Su Pamirkęs , šokėjai buvo Bostono sporto klubų baseine, vykstant įvadiniam „Illuminus“ festivaliui. Jie turėjo dirbti su vandeniu kartu su šokiu, pvz., Kvėpuodami ir prisitaikydami prie šalčio, o tai atlikome kiekvieną savaitę. Šokėjams sekėsi gerai, nes jie turėjo laiko išmokti prisitaikyti prie darbo vandenyje.

Spektaklio metu, sugedus kai kuriems techniniams aspektams, jie gražiai improvizavo, vis dėlto publika davė labai teigiamų atsiliepimų. Tokių aspektų, kaip šis, yra tiek daug, kad dirbtumėte svetainėje, ir dažnai [kaip choreografas] turite tai padaryti patys.

Mano patarimas pradedantiems menininkams, kurie norėtų dirbti netradicinėje aplinkoje, kuri galbūt anksčiau nebuvo naudojama kaip vieta: žinokite, kada užduoti klausimus. Prielaidos daryti negalima, nes galbūt darote tai, ko dar niekas nedarė.


šokių bateliai

Palikite daug laiko, kad pabandytumėte išsiaiškinti, ko jums reikia, ir kiek kintamųjų galite naudoti kaip savo darbo dalį. Miesto subjektai gali būti lėti, jei jums reikia leidimų, o jūs nenorite būti spektaklio viduryje ir yra kažkas, kuo nebuvo pasirūpinta, ir dabar jie uždaro jūsų pasirodymą.

Be to, gaudami mažesnes dotacijas, pabandykite paprašyti tik vieno kūrinio aspekto, pavyzdžiui, samdyti vaizdo operatorių. Galvok paprasčiau. Darykite tai, kas priimtina jums ir jūsų komandai. Kartais tai, ką bandote, gali būti per daug greita. O gal tai yra jaudulio dalis? “

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos