Arthuras Mitchellas: Baleto afroamerikiečių pavyzdys

Arthuras Mitchellas. Eileen Barroso nuotrauka.

Trumpam užmerkite akis ir vizualizuokite baleriną ir ašokėjašokiai anėra dviejų. Ar jie juodi? Yra tikimybė, kad jie yra balti. Nors ten veikia didesnės kultūrinės ir psichologinės jėgos, praeityje ir šiandien Arthuras Mitchellas, pasivadinęs „baleto Džekiu Robinsonu“, praleido savo karjerą dėl galingo balto šokėjų įvaizdžio. Jis turėjo misiją įrodyti, kad afroamerikiečiai gali sugebėti šokti klasikinį baletą tiek pat, kiek ir kitų rasių. Mitchellas mirė 2018 m. Rugsėjo 19 d., Būdamas 84 metų, nuo inkstų nepakankamumo, dalijosi dukterėčia Juli Mills-Ross. George'as Balanchine'as „Mitchell“ įžvelgė pakankamai daug dėmesio, kad nepaisytų rasistinio atsako į jo pagrindinius šokančius vaidmenis Niujorko balete (NYCB), todėl jis buvo pirmasis afroamerikiečių pagrindinis šokėjas, pelnęs tarptautinę šlovę. Jis šoko NYCB 1955–1968 m., Kai išsiplėtė į gastroles tarptautiniu mastu. Netrukus jis kartu sukūrė Harlemo šokio teatrą.

Arthuras Mitchellas. Jacko Mitchello / „Getty Images“ nuotr.

Arthuras Mitchellas. Jacko Mitchello / „Getty Images“ nuotr.



Vis dėlto kaip Sarah Halzack apibūdina į „Washington Post“ , Mitchellas norėjo būti vertinamas dėl savo sugebėjimų, o ne kaip „simbolinis“ afroamerikietis balete. Jennifer Dunning iš „The New York Times“ atpasakoja kaip Mitchellas „dvaidina akinantį buvimą, nepaprastą artistiškumą ir galingą savęs pajautimą “.HPer savo karjerą jis gavo daugybę apdovanojimų, įskaitant „Dance Magazine Award“ (1975), „Kennedy Center Honor“ (1993), „MacArthur“ Genius “stipendijas (1994) ir„ National Medal of Arts “(1995). Šokis Žurnalas .

Mitchellas gimė 1934 m. Kovo 27 d. Tėvui, kuris buvo pastato prižiūrėtojas, ir motinai, kuri buvo namų šeimininkė. Jis užaugo Harleme dainuodamas chore, lankydamas šokio pamokas ir mokydamasis socialinių šokių. Šokdamas Fredo Astaire'o įkvėptą įprotį mokyklos vakarėlyje, mokytojas pasiūlė jam klausytis Manhatano vidurinės scenos menų mokyklos. Jis ten dirbo nepaprastai sunkiai ir pakankamai greitai pasiekė iki profesionalo pasiektus technikos ir atlikimo sugebėjimus.

Mitchellas atsisakė galimybės mokytis pripažintame Benningtono koledžo šiuolaikinio šokio skyriuje, pasirinkdamas studijas Amerikos baleto mokykloje, nepaisant to, kad jam buvo pasakyta, jog jis neturi tinkamos odos spalvos sėkmingai karjerai balete, dalijasi Dunningas viduje konors Laikai . Nepaisydamas šių prielaidų, „hEuropoje ir JAV koncertavome su Donaldu McKayle'u, Louisas Johnsonas , Sophie Maslow ir Anna Sokolow ir vaidino angelą 1952 m. atgimstant Virgilijaus Tomsono / Gertrude Stein operai, Keturi šventieji trijuose veiksmuose , Niujorke ir Paryžiuje “, - pasakoja Dunningas. Mitchellas taip pat pradėjo choreografuoti ir kurti savo kūrinius. Būdamas gastrolių Europoje su Johno Butlerio šokio teatru jis sulaukė skambučio George'as Balanchine'as norėjo jį įdarbinti NYCB.



Jo pirmasis svarbus vaidmuo įmonėje buvo pakeisti Jacques'ą d'Amboise'ą Vakarų simfonija . Mitchellas pranešė, kad pirmą kartą užlipęs į sceną jis išgirdo daugybę aikščių ir bent vieną rasistinį komentarą. Balanchine'as netrukus kūrė kūrinius apie Mitchellą, įskaitant savo parašo vaidmenis Puck'e Vidurvasario nakties sapnas (1962) ir pagrindinis vyro vaidmuo filme aušra (1957), nepaisant šių rasinių reakcijų. Su pastaruoju jis sušoko duetą su baltąja moterimi - neįtikėtinai provokuojantis kūrybinis pasirinkimas tuo metu, kai Amerikoje buvo nepaprastai didelė rasinė įtampa. Bėgimas (prie Laikai ) aprašyta, kaip nuskelta juodų ir baltų kostiumų estetika, tie judesio linijose susikertantys atspalviai sustiprino provokuojantį (tuo metu) dueto pobūdį. Pats Balanchine'as gavo kelis laiškus, kuriuose ginčijamasi su Mitchellu tokiuose vaidmenyse. Paveikslėlių šokėjas atkakliai suteikė Mitchellui vaidmenis, kuriuos turėjo talentą šokti.

Be mielos ir nepakartojamos šokėjos estetikos, Mitchellas buvo pagirtinai darbštus ir greitai mokėsi rinkdamas vaidmenis. Kartą Mitchellas pasakė, kad ne apie tai, kokį vaidmenį jis šoks, o jis pasakys: „Ką tu norėtum, kad aš veikčiau? Naudokitės manimi “. Jis1968 m. paliko NYCB, norėdamas dirbti ir kurti įmones Italijoje ir Brazilijoje. Tai buvo viskas, kol - vėl keliaudamas - Mitchellas sužinojo apie daktaro Martino Lutherio Kingo jaunesniojo nužudymą 1969 m. Tai įkvėpė jį padaryti viską, ką galėjo, kad įgyvendintų daktaro Kingo „svajonę“ - sukurti šokį įmonė, kuri norėtų puoselėti ir atkreipti dėmesį Afrikos ir Amerikos šokėjai.

Kartą Mitchellas pasakė, kad tuo metu jis pagalvojo: „Aš galėčiau laukti, kol kiti pakeis juodųjų amerikiečių reikalus. Čia aš lakstau po pasaulį, darydamas visus šiuos dalykus - kodėl gi nepadarius jų namuose? Aš tikiu, kad per meną aš galiu padėti žmonėms kuo puikiausiai. “ Taigi Mitchellas sukūrė mokyklą ir įmonę Harlemo šokio teatras (DTH) su savo mentoriumi Kareliu Shooku. Viskas prasidėjo kukliai - garaže buvo du studentai. Tačiau per kelis mėnesius jis turėjo per 400 studentų. Kai kurie jį vadino „šokio dūdele“ dėl to, kaip jis galėjo pritraukti mokinius į savo klases, nepaisant gana griežto mokytojo reputacijos.



Arthuras Mitchellas.

Arthuras Mitchellas.

DTH atlikėjų kompanija sulaukė tarptautinio pripažinimo. Dunningas dalijasi, kaip „peržiūrėdama 1970 m. Pasirodymą„ New York Times “šokių kritikė Anna Kisselgoff pavadino kompaniją„ viena perspektyviausių šokio įmonių “ir parašė:„ Nė viena jauna kompanija nepadarė tokios pažangos per tiek trumpą laiką “. vardai, įskaitant Balanchine'ą ir Jerome'ą Robbinsą, prisidėjo prie ankstyvojo DTH repertuaro kūrimo. Įmonė gastroliavo Italijoje, Nyderlanduose, Sovietų Sąjungoje, Pietų Afrikoje ir Anglijoje. Pirmieji visi sezonai buvo Niujorke ir Londone 1974 m. Mitchellas atsisakė choreografijos ir sutelkė dėmesį į įvairaus repertuaro, įskaitant klasikinį ir šiuolaikinį, rinkimą, kai kompanija augo.

Nepaisant visuomenės ir kritikų pripažinimo, DTH nuo 1990 m. Iki daugelio metų po to susidūrė su finansinėmis problemomis. Įmonių rėmėjai ir vyriausybės fiskalinė parama paskatino įmonę atleisti šokėjus ir darbuotojus 1990 m. Ir 1995 m. „1997 m. Šokėjai streikavo, o 2004 m., Kai įmonė pasiekė 2,5 USD, kilo daugiau fiskalinių problemų. milijonų deficito “, - pasakoja Halzackas (WaPo). Dėl visų šių sunkumų ir trumpam uždarius (restruktūrizavimui), DTH vis dar vykdo savo misiją ir viziją. Bendrovei vadovauja Virginia Johnson nuo 2009 m., Ji švęs savo 50-metįtūkstsukaktis kitais metais, akcijų Courtney Escoyne Šokis Žurnalas . Šiandien DTH vis dar yra daugiausia afroamerikiečių kompanija, tačiau ji apima visų rasių šokėjus.

Mitchellas pasitraukė iš įmonės meno vadovo pareigų, tapdamas emerituojančiu meno vadovu, 2011 m. Vis dėlto DTH pasirodė savo misijos dvasia, kurią sukėlė Mitchellas. Praėjusį sausį Šokis Žurnalas paklausė Mitchello, ar jis mano, kad svajonės apie šokių pasaulį išsipildė. Jo atsakymas - „Įvardykite visas Amerikos įmones. Kiek turi pagrindinę afroamerikiečių baleriną? Didesnėje kompanijoje yra tik viena, tai Misty Copeland Amerikos baleto teatre. Dar reikia nuveikti “. Vis dėlto atrodo, kad meno gyvybingumas ir prieinamumas, išskyrus lenktynes, taip pat buvo nepaprastai svarbus Mitchellui, „kas gyvena gyvenime be meno, gyvena dykumoje“. Jo gyvenimo darbai neabejotinai leido daugeliui žmonių - daugeliui afroamerikiečių, bet ir daugeliui kitų rasių - patekti į šokio meno oazę.

Kathrynas Bolandas iš Šokis praneša.

rekomenduota jums

Populiarios Temos